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说新版三国好且贬低老版三国的无外乎以下几种人(转载) 据我推断:说新版三国好,且贬低老版三国的无外乎以下几种人 ①三国盲:说难听点就是历史白痴,对三国(主要指演义小说)的了解非常肤浅,更别谈三国正史,因为三国演义故事千百年来的影响力要远大于三国正史:影响力广而深的三国演义都不了解,更别谈什么三国正史,这些人从小到大可能跟本没怎么细看过三国演义小说原著和老版电视剧《三国演义》,且从来对三国都不感兴趣, 他们只是可能在有电视台播出历史题材的影视作品(就比如这次高希希《三国》)时才会给予有限的关注,即使如此还是在电视、网络或平面媒体的宣传造势下才会跟一跟风。这类人对《三国演义》的大致故事框架也完全不了解,他们对三国的了解:差点的,仅仅停留在对曹操、刘备、孙权、周瑜、诸葛亮、关羽、赵云这些家喻户晓的人物的名字的认知上,好点的,对其中一些重要的大事件或是个别几个家喻户晓的家片段有个简单了解,比如三顾茅庐、赤壁之战、草船借箭等等,再好点无非知道“司马懿、鲁肃、小乔、曹丕、袁绍”这些次重要点的人物。 这类人对三国演义的认知代表了广大中国民众对三国的平均的了解深度或是最低水平。这类人大多在16岁~40岁左右 ②某个明星的粉丝:这类人看电视剧通常不看主题,只要有自己喜欢的明星或偶像就会追逐,这类人在看《三国》时只关注有自己偶像的戏份,除此以外,他们基本不会把心思和注意力花在故事主线上,甚至在该剧播出尚未给予关注前都不知道自己偶像拌演的角色在耳熟能详的三国故事中大致是一个什么样的人,他们通常都会肤浅的把自己偶像在剧中的角色以帅不帅,或是美不美,进行定位,并津津乐道,没有什么深层此的评定。这类人大多在16岁~35岁左右 ③五毛:这类人其实是最可悲最可恶的,没什么好讲的,我们无须知道他们对三国的了解达到一个什么层次,因为这类人是一种特殊的群体,他们是强大的网络水军,他们通常每一个人都有很多ID,只要受利益驱使,(打个比方)比如该剧播出之初,新《三国》剧组委托网络公司雇佣员工为他们在网上进行舆论导向性的发贴宣传,他们可以把那些夺人眼球的商业化的元素拿出来大肆宣扬,可以昧着良心满口胡说,贬低老三国演义,对新三国的一切硬伤视而不见,拿新三国少的可怜的那些所谓优点来和老版三国对比,并避实就虚,闪烁其辞的来回应其他网友的公正评论。
评书名家连丽如:《三国演义》的立足点不是“英雄美人”(转载) 今年年初,著名评书表演艺术家连丽如在东城文化馆的新书馆里开始说演连派名书《三国演义》,小半年过去了,追随者众多。最近在书馆里说《三国演义》气氛格外好,因为新版电视剧《三国》的播出给连丽如和徒弟们提供了好多“包袱”,每每这些“包袱”抖出来都能引发听众的强烈共鸣,台上台下其乐融融。                周末记者在书馆里见到连丽如,说了几十年《三国》的她对任何有关《三国》的东西都非常关注,书籍、电影、电视剧,包括曹操墓的挖掘都能吸引她的目光,最近热播的电视剧《三国》自然也要看。只是断断续续看了几集,连丽如认为三国热是好事,但她同时也表示,改编还是应该严肃一点,编剧导演要做足案头工作,不能丢了中国的文化传统。                三国热是好事           记者:《三国演义》在评书中是什么样的地位?您这么多年说三国有何感受?           连丽如:《三国演义》是中国第一部才子书,是评书中最重要的一部书,在连派评书中是第二部基础书,第一部是东汉。连派“三国”是享有盛誉的,我父亲连阔如说了好几十年,我说了好几十年,现在即将推出第三代演员。在我心里,《三国》是别的书没法比的,我从17岁开始说三国,每说一次都有提高。《三国》使我懂得了很多人间的道理,但我还是不能说我完全理解了《三国》,我一辈子都在追随《三国》。                记者:对于这样的名著改编成电视剧有什么看法?           连丽如:不管是说书还是拍电视剧,敢于动《三国演义》的人就不容易,实在是太难了,何况还有老版《三国演义》在先,新版《三国》不简单,导演高希希和主创人员这种勇敢的精神我很佩服,制作和场面也很大,最重要的是这次拍摄《三国》还引起了“三国热”,这是好事。                记者:评书说《三国演义》也是改编,与电视剧的改编区别在哪?           连丽如:每个艺术门类都有自己的优势,评书艺术有个优势就是一二三人称可以跳进跳出,评书演员可以跳出来评论,比如曹操赋诗,“对酒当歌,人生几何”,演员可以朗诵得很慷慨,但无法解释,而评书演员可以跳出来讲曹操思贤若渴的心情,让观众既欣赏了艺术还能了解诗的背景和意义。           我很理解拍电视剧的不容易,不管是鲍国安还是陈建斌,不可能一辈子专职演曹操,还要继续扮演其他角色,但评书演员一辈子可以说很多次《三国》,有完善的机会,比如这次我说《三国》,说到张辽,好多网友提出问题,给我很大启示,所以我说到“战合肥”的时候对张辽加重了色彩。这一点上电视剧演员比较无奈,因为演出的遗憾没法弥补。                常识错误应该避免                记者:新《三国》让您不太满意的地方在哪?           连丽如:其实看《三国》之前我有预感,拿郭德纲的电影《三笑之才子佳人》来说,人家承认是搞笑的,但电视剧《三国》不是搞笑,人们自然从正统的角度去看。电视剧里张飞骂吕布是三姓家奴,吕布姓吕名布字奉先,头一个义父是丁原,第二个是董卓,这是历史多少年延续下来的,不可能更改,但电视剧里吕布对王允说:“义父在上,小侄拜见”,这是什么辈分?如果好好看过原著就不可能有这种错误,导演干什么的?编剧干什么的?他们没有深入的去研究《三国》。
从浙版西游谈到高版三国(转载) 四大名著的电视剧翻拍版本在短时间内都将陆续出炉,而已经播出的两部(高版三国,浙版西游)均引起了极大的争议。       争议的主要方面,集中在演员的表演,台词的使用以及编剧对原著的剧情编造。这其中,编剧对剧情的改编,又是重中之重,引起的口水最多。下文就是针对编剧对剧情改造这一方面阐述一些个人的意见。       先从西游记说起吧。老版西游记(不包括续集),是到目前为止,以四大名著为素材拍摄的影视作品里,美誉度最高的一部。其剧本,一个重要特点就是为了适应每集一个故事的架构,编写的非常紧凑。但是,紧凑不代表简陋,为了加强戏剧冲突,加深人物的刻画,编剧在保留原著风味的同时,仍是做了不少的改动,而且是非常有益的改动。我印象最深的有两个地方:一是三打白骨精的开头,为了加强戏剧冲突的效果,刻画出白骨精这个妖怪的阴狠卑劣,有好几分钟对三口之家的描写,对其中老父、老母和女儿的勤劳与可怜都以浓重笔墨加以渲染,很好的调动了观众的爱恨之感,最大限度的加强了正邪相争的戏剧冲突。第二个地方就是孙悟空因事回访灵台方寸山,却看到自己的授业恩师门庭冷落、景象凄凉,孙悟空回想往事、心情痛苦悲伤。此处又很好的刻画了角色的思想和性格,使人物形象更加饱满。       那么浙版西游记的剧本,一个故事动辄拖到三四集甚至更长,按理说人物刻画的应该更深刻,却为什么让人反而感觉到人物形象没有老版的丰富,引起的争议反而多多呢?       人们说,其实一个时代的艺术作品,无论哪方面的,无论是小说、、散文、诗歌、绘画、摄影、影视等等之类,首先反应出的是这个时代的特点,反应出的是这个时代人们的思想诉求和性格气质。鄙人以为此话很对。       我们先来看不同时代西游电视剧里一个很有代表性的对比——对盘丝洞一段故事的取材与取舍。在老版西游里,这一段故事,并不是重点打造的,很正常的按照原著故事走完而已,那些可能被取做艳俗处理的素材,并没有引起创作者的注意。很简单,在那个时代,你说风气保守也好、民风纯朴也罢,整个电视剧主题是很明确的,就是讴歌百折不挠、不畏艰险的取经精神;歌颂向上的、积极的浪漫情怀;突出正邪的冲突,突出邪恶一方的凶狠与卑劣。因而,三打白骨精、乌鸡国救国王,除虎鹿羊等这些满足上述条件的情节,才是被重点打造的段落。那个时代人的思想保守,但道德水准却还没有沦丧,远远高于现在这个被铜臭充满的社会。      而浙版西游,包括未出世的张版西游,却好像都在盘丝洞、尤其是七个蜘蛛精洗澡的情节上做足了文章(张版的尚未可知,但剧照确实可怕)。浙江版西游,最为天雷的一段莫过于盘丝洞,恶俗的蜘蛛精桥段,让人莫名的蜈蚣帅哥,口口声声在声讨情欲之罪,却又实实在在的在使用情欲作为看点。其余如白骨精与王子的纠葛,红孩儿的类似家庭破裂小孩的教育探讨,铁扇公主的夫妻情谊之惑与罗刹之惑,都是时代的变化下,造成了某些导演和编剧对观众兴趣所在的推测的异化。       这些电视剧的着眼点,不再是歌颂某种精神或批判某种现象,反而变成了怎样去迎合某些观众的兴趣——这一点,在纯粹的拍一些商业题材的作品时,尚可被接受,但如果放在名著的改编翻拍时,则很可能遭到口诛笔伐。       因为,没有了精神内涵的支撑,反而都是商业化的迎合之作,就不可避免的只能用某些恶俗的桥段去迎合某些观众的口味,而遭到更多观众的责难——导演或编剧的这种短视的、功利性的艺术处理方式,毕竟只是他们自己的空想,没有人们所共认的精神内涵所支持的作品,想得到大部分人的认可,也就只能是痴人说梦。
编剧朱苏进创作的文学剧本,“不应进行颠覆性和非专业性、非电视化 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fent.ifeng.com%2Ftv%2Fspecial%2Fxinsanguo%2Fdetail_2010_04%2F12%2F521228_0.shtml&urlrefer=194bd4369bf827f442d0c807c333c30f           新三国开拍前换了三个导演      第一个导演陈家林以健康原因请辞      第二个导演就是阎建钢      他不干了第三个导演才素高希希!           让我们看看阎建钢为什么要辞去这个新三国导演的!           新三国第二任导演阎建钢           毕业于中央戏剧学院导演系           现任中央戏剧学院影视制作中心主任、导演           主持中央戏剧学院影视制作中心“阎建钢导演工作室”           当陈家林宣布退出此剧后,接班的阎建钢着手努力搞起新《三国演义》,但在上年国庆节他也宣布已辞去《三国演义》总导演一职,并同时撤出其公司对该电视剧的投资,而原因则是“由于多种目前不宜表明的复杂原因,使《三国演义》无法具备最基本的创作条件”,以及“和个别投资方难以在操作层面达成一致”。他还在声明中特别指出,编剧朱苏进创作的文学剧本,“不应进行颠覆性和非专业性、非电视化的改造”。           注意这一句:他还在声明中特别指出,编剧朱苏进创作的文学剧本,“不应进行颠覆性和非专业性、非电视化的改造”。           看起来前两任辞职的导演是在是正确的选择!
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