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顺治钱首创五种样式 来自:中国生活网收藏频道     清代迁都北京初期,货币流通行用明“崇祯通宝”,后在京师设户部宝泉、工部宝源两个铸钱局,仿效明制铸“顺治通宝”,称为制钱。学者彭信威在《中国货币史》中介绍“顺治通宝”时说:“制钱的金属成分是七成铜,三分白铅,一千文为一串,钱的重量在元年定为每文一钱,二年改为一钱二分,八年改为一钱二分五厘,十四年宝源局改为一钱四分”。按清康熙十四年铜砝码折算,清初时,一斤合579克,折算一两合36.2克,一两十钱,每钱3.6克,1分合0.36克。顺治通宝开创了自中国金属铸币以来,一帝铸同一年号五个样式币之先河。   1.明式光背钱。顺治元年至四年(1644年至1647年)铸。版别有尔宝、缶宝之分,并有背星、背圈星等记号和纪数。其中背十一两大钱十分罕见。   2.汉文纪局钱。顺治元年(1644年)铸。钱背穿上或穿右一汉文,只有陕西延绥地区铸的“延”字有穿左汉字纪局,从已见实物看共有21局,43个版别,有户(宝泉局)、工(宝源局)、河(河南)、东(山东)、临(山东临清)、宣(直隶宣府)、蓟(直隶蓟州)、原(太原)、同(大同)、云(直隶密云)、荆(湖北荆州)、昌(南昌)、宁(宁夏)、浙(浙江)、阳(山西阳和局)、福(福建)、襄(湖北襄阳)、南(湖南)、陕(陕西)、新(江苏新局)等。其中因背字所在的上下左右位置不同,它的珍罕级别也不同。按清廷的规定,1式和2式钱的重量应在一钱或一钱二分,折合3.6克至3.95克,实际称量1式为4克至4.2克,直径26.2毫米上下;2式重量3.4克至4.6克。“工”字最重为5.4克,直径27.2毫米,平均26毫米上下。   3.权银钱(图3)。顺治十年(1653年)铸,按清廷规定,每文重一钱二分五厘,合4.13克。背穿左为“一厘”纪值,右为纪局,计17局,19个版别,“东”字另有背穿右“东”上“一”下“厘”字,较为珍稀。其中“同一厘”较为少见,“江一厘”另有“省一”版,即省掉“一”,只有“厘”字,也较为稀少。经实测重量4克至4.7克,直径在25.5毫米至25.9毫米。   4.满文纪局钱(图4),顺治十七年(1660年)铸,背穿左右两个满文,穿左“宝”字,穿右纪局名,只有户部宝泉和工部宝源局铸造。顺治十四年清廷规定,宝源局每文重为一钱四分,即合5.1克,实测工部宝源局钱,只有3.9克至4.7克,直径27.3毫米至28毫米。   5.满汉文纪局钱(图5)。顺治十七年(1660年)铸,背穿左一满文纪局名,右一汉字纪局名,只有河、临、宣、蓟、原、同、昌、宁、浙、东、福、江、陕等13局,再加上4式户、工二部铸钱局,共有15局铸钱,顺治满文及满、汉文钱是清代的模式钱,直至清末宣统,均照此钱制式铸钱 (编辑:梁学义)
顺治和他的三个女人 【转载】 作者: 毅盖云天[312000360] 时间:2006-04-22 21:45:23 清朝是离我们最近的一个封建王朝,从1636年满人皇太极在沈阳改国号大金为大清到现在大约有三百六十八年的历史了。近三百年的清王朝,先有康熙、乾隆盛世,继而嘉庆,至道光年间,禁烟运动开始,就陷入外忧内患的境地,最后同治、光绪时,已经到了国不将国,民不为民的地步,从此,大清王朝的地位一落千丈,一度成为半殖民的封建国家。对于最后一个封建时代的清王朝,我们的感情是复杂的,既有对清朝前叶国运昌盛的自豪,又有最后列强入侵,践踏我大好河山的哀痛,总之,对于清朝来讲,是我们无法回避,且不得不说的历史。 顺治出家、雍正即位、同治之死和孝庄下嫁,是号称清朝历史上的四大谜团。如果传说属实的话,那么做为清朝入关第一位皇帝顺治,究竟是什么原因让他看破红尘,放弃这至尊至极的皇位和幅员辽阔的疆土,而去五台山一座清冷孤寂的寺庙里,当一个夜夜青灯古卷的和尚。解开这个谜,这就要从顺治的婚姻说起,根据史料记载,顺治帝共有14位妻子,这其中有三个女人生前或死后被追谥过皇后,正是这三个不同的女人改变顺治帝的一生,让他的人生观和世界观发生了质的变化,从而最后走上了一条看似解脱,实则了无痕迹的佛缘之路。
三解海岩表现传奇爱情的勾魂小说:(转) 一解:与自己较劲乐在其中  海岩是个谜。他的名下不仅仅是顶戴作家光环,还匹配锦江集团副总裁、昆仑饭店总裁、中国旅游饭店协会会长这样一些商业名词修饰。而当你得知这位典型作家长相的董事长,还是一位擅用自己的想象把钢骨水泥变得栩栩如生、风情万种的酒店设计高手时,你会感到,他不仅是一位不平凡的商人,还是一位思想者、一位行动者。事实上,他的成功绝非偶然。他商界的专业成就与文学的业余辉煌并驾齐驱。  问海岩,你酒店业务的打理是否影响到你小说的构思设计。回答是不影响。“我常常说我的工作状态和写作是一种工厂化生产,我可以双向切换。别人把我的办公室称做‘专家门诊’。我一天要处理的事很多。我们做饭店这一行的根本没有早8晚5这个概念,所以写作基本上是晚上10点以后。”得知海岩的写作实在与众不同,不是正襟危坐地在桌前洋洋洒洒,而是躺在床上信马由缰。“说我勤奋也不为过,其实我是自己跟自己较劲。我有神经衰弱,想睡的时候睡不着,常常是写着写着困了,还熬着。熬着写的这一段,第二天一看,这是什么呀,还得重写……基本上都到夜里两三点钟。”畅销书作家的写作状态,原来是真真切切的“业余”。  二解:与读者较劲乐此不疲  海岩品牌的爱情故事,不缠绵悱恻,也不儿女情长,却透着男作家的粗犷简约。海岩此番新著的主角一改往日警察形象,变成了一个进京寻找心上人的打工妹。他说,以前的小说多偏浪漫,而这本书则更注重现实。  阅读中,让你时时撞到的是他语言的冲击力和结构的连环套。海岩说,他常常可以把三四个时空套着写且不露痕迹。正叙、倒叙的同时,作者自己还搀和其中,并行不悖。海岩不讳:结构能力强,得益于多年的行政工作的组织能力和逻辑思维能力。他说,作家要时时想到面前有读者,读者需要在你的文字里得到新鲜感和刺激,没有义务奉陪你的无聊。其实,写作过程就是跟读者较劲,斗智斗勇,你想吧,每一页都给读者一个语言、情节和人物因素,才能留住读者。  三解:与情节较劲其乐无穷  文学是要写出自己最感动的东西。海岩坦言,我们提供给读者的应该是最完美无缺的情节。“在本书的序中,我巧妙地‘伪造’了一个纪实感,比如搬出导演赵宝刚、作家王朔,比如《我爱我家》、《北京晚报》,利用读者的已知,再给他补充他的未知部分,一波三折,引人入胜。周到地处理素材,把假事变成真的,情节的处理上,还要对导表演形成刺激,尽量产生画面感。这需要一种理性的能力,也很有乐趣。”
海岩:“某报失实报道我回应读者批评…… 著名作家海岩联络本报记者,希望通过本报对前日北京某报关于他的一则报道做相应的澄清,据海岩称,该报报道中关于他在回应批评时所说的“卖得好的小说就是好作品”一语纯属捏造,并歪曲了他讲话的原意。 指报道捏造自己的观点   北京某报6日一篇名为《出狱读者当众炮轰海岩无思想》的报道中,称一位有监狱生活经验的读者在5日海岩出席的一个图书博览会活动上,当众批评海岩作品“毫无思想性可言,文学价值低劣,商业味道十足,全靠凭空虚构、不符合现实逻辑的情节取悦读者”,并指海岩反驳对方“我始终认为卖得好的小说就是好作品”。   海岩向本报记者表示:“我不但没有说过这句话,而且与报道里的观点截然相反。”海岩表示,他一向认为,文学作品在商业上的成功是很多因素决定的,商业成功与否不是评价一部作品好坏的标准。他说:“很多商业上很成功的小说,我个人认为是很好的小说。同时,很多商业上不成功的小说,我个人也认为是很好的小说。”海岩强调,文学作品的商业性和文学性既没有正比的关系,也没有反比关系。   称针对这样的批评很难反思   针对那位读者的批评,海岩明确表示,他觉得这位读者没有看懂他的作品。海岩认为,“文学不像某些体育比赛有单一的标准”,在这个多元化的时代,读者的阅读口味也是多元的;不同的读者阅读作品,会产生各自不同的感受,就某部作品来说,你不喜欢未必别人不喜欢。海岩说:“他是一种读者,他可以对我进行极端的批评,但这不能说明所有的读者看我的作品都没有审美的感受和思想的启迪。”   但海岩也表示,如果这位批评者确如他自己所说也是一位作家,他对这种态度能够理解。他说:“作家都是沉浸在自己的思维和情趣里的,有比较极端的排他性,我也是如此。”   记者问海岩是否可以对这种批评进行反思,海岩表示,对于有道理的批评他会进行反思,但对于只提出一个结论,没有具体分析的批评,很难反思。
当老电影遭遇八点档电视剧(听海岩谈经典老片重拍电视剧…… 为什么会有这么多的老电影被重拍成电视剧?有说法认为影视剧翻拍作品多是由于影视界缺乏创造力所致,是一种“炒冷饭”现象,对此有何看法?海岩:电视剧原创题材上现在是受到了一些限制,比如之前热播的古装和涉案题材的电视剧,都是比较受观众欢迎的,现在电视剧的原创力不够,现代题材电视剧贴近百姓的好作品又不多。重拍老电影在新闻关注度和话题性上都有保证,可以成为卖点。观众对重拍电视剧的反映十分不错,这是对老片经典的一种情怀吗?还是质量上乘的电视剧实在太少了?海岩:我觉得每个人都有怀旧心理。老电影大多是经典影片,具有一定的永恒性,虽然时代不一样了,但是仍然可以支撑一部电视剧的戏剧人物构架,电视剧现在是佳作不多,老电影重拍可能会比新编原创的还要好些。2.如何看改编后的“变味”  《一江春水向东流》和《搭错车》从电影拍成30集的电视剧,在故事情节上扩张不少,不少观众提出了改编后节奏拖沓、人物表演存在问题等意见,这是否因为电影改编成电视剧先天适应性上存在着一定的问题?  海岩:几年前我看了一个学生自己改编的《哈姆雷特》的话剧,其中也加了很多新内容,但是我看完了觉得能打动我的其实还是莎士比亚原来的东西。我们通常会把这种添加叫做“注水”,其实注的水它就是水。《搭错车》的改动程度比较大,转换成现代背景,等于只是借用故事概念,《一江春水》也加入了现代观众爱看的更多情感纠葛,这是创作方对重拍经典的一种适度选择吗?  海岩:我觉得改编只是借用老电影的架构,最主要的目的就是在这个时代吸引人的注意,制造话题,与其用一些新的不搭界的故事,还不如用老电影重新拍。如何看待改编后的“变味”情况?  比如《一江春水》就有观众认为,“海派”味不足,不正。这种情况如何避免?  海岩:理论上这种情况是可以避免的,但是实际上很难避免。一个时代有一个时代的风貌,如果你本身没有经历过,又缺乏研究,肯定难以展现出来那种感觉。但是电视剧是来的快去的也快,本身也不是十年磨一剑的制作方式,再加上本身的资金投入又有限,所以即便从理论上说多研究多投入可以解决这一问题,但在实际中也很难做到。3 重拍or原创?  您认为老片重拍是一种值得鼓励的趋势还是应该更加鼓励原创?  海岩:任何鼓励和现实情况相比,都是没有什么力量的。现实就是原创好剧本少,如果我是投资商,从商业考虑,我也会选择那些容易吸引人注意的概念。您认为现在国内电视剧创作、生产的生态环境健不健康?您对国内电视剧产业的前景有何看法?  海岩:有健康也有不健康的,前景一是要靠创作人员本身的提高,另一方面也要靠政府的扶持,像韩国的影视能够成为文化输出国,和他们政府的扶植有很大关系。
【组图】:交流海岩 5月20日周五晚,商学院学生会在阶三举办了一场主题为“交流海岩”的讲座。 在这次讲座中,著名作家、企业家海岩老师来到法大与同学们近距离接触,共同探讨了文学、爱情、人生等话题,现场高潮迭起,不时响起阵阵掌声。 现场采用了提问方式,充分实现了互动。同学们多次提到海岩老师的作品,如《拿什么拯救你我的爱人》、《玉观音》、《永不瞑目》等,问到海岩老师的创作灵感来源,海岩老师告诉大家,书中的故事也并不是他自己亲身经历的,往往他在创作过程中,边写边想,写到最后故事结果未必与最开始的想法相同,他告诉我们:是艺术造梦。 海岩老师还谦虚地告诉大家,他自己并不是一个爱看书的人,走上文学之路是受到少年时代看到的低俗小说的影响。那时看见低俗小说也能印成铅字发行,他对自己说:“我也能写出印成铅字出版的小说”。凭着一股自信和天生对文学的敏感和热爱,海岩老师带给了我们这么多的宝贵的精神食粮。 在现场,同学们都不愿错过与海岩老师交流的机会,举手发言和递纸条提问都非常积极踊跃。当有同学问到海岩老师对爱情与婚姻的个人看法时,海岩老师说每个人有每个人的不同选择,我们应尊重别人的选择。爱情可以不分种族、年龄、甚至性别,但是婚姻至少不应该是商业的。在他看来女人是美丽且宽容的,这在他的作品中也有体现。 作为一名著名作家和成功的企业家,海岩老师谦虚地说,这只是知识结构和情感类型的权衡,两者并没有本质的冲突。此外,他还告诉我们,他自己没有上过大学,那是他的遗憾。所以让我们要珍惜大学生活,它会教会我们很多,让我们在无形中形成良好的习惯和思维。 整个讲座进行了两个多小时,气氛越来越热烈,到最后结束时同学们还意犹未尽,争先恐后地与海岩老师交流。讲座虽然时间很短,但大家在整个与海岩老师的交流过程中共同探讨了许多话题,学到了海岩老师的自信、幽默、积极面对人生等许多人格上的闪光点。
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