根宁♬ kmoa
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音色提升连载之三：嘴唇 上一集《风门》强调了风门形成的合理方式。 合理形成的风门对嘴唇灵活性的限制会尽可能地少，而错误的方式，如向后拉嘴角、用箫头紧抵下唇等，因为限制了唇部（主要是下唇）的活动，则会让嘴唇的灵活性大打折扣。
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音色提升连载之二：风门 面部生理学 面部的肌肉与结缔组织非常复杂。 表面看来，风门只是位于上下唇之间的一个小洞，而支撑和维持风门的，却是复杂的肌肉群。其中最直接的，是下图标注1、M和12的三个部位。1和12是口轮匝肌，M是口角轴。演奏者充分运用这三个部位的力量，形成和维持风门一定的轮廓，以配合腹部控制，避免气息在呼气过程中过快地释放出去，并通过变换这个轮廓的形状、大小和位置，来影响和操控乐器的发声。 图示的其余10组肌肉都会在一定程度上参与到风门的形成、维持和变化当中去，演奏者的训练目标，就是善用这些肌肉的力量，让风门达成最有利于其演奏的形态。 为了让这些肌肉能够充分活化并接受大脑调用，以便为风门的形成、维持和变化服务，最好的办法是坚持对相关部位进行针对性训练。这里推荐俞逊发先生发明的徒手操（搜索俞逊发 徒手操），其中的唇操，包含训练口部肌肉的各种动作。 理想的风门 形成风门的唇部形态非常重要，因为该形态相当于对气流起塑形作用的气道。气道的形状决定了气流的形状、集中度和角度，而这些又很大程度决定了所发声音的好坏。 理想的风门有以下几个条件： 1、不易疲劳，轻松持久 随着演奏开始，就必须形成正确的风门，直到演奏结束为止，风门的使命才告完成。理想风门的第一个条件，就是其形成方式必须不易疲劳而能够持久。 要达到这个条件，口轮匝肌和口角轴等主要相关肌群，必须以恰当的方式参与到风门的形成过程中来。在方法恰当的时候，1、12、M三个部位的用力均非常细微和富有弹性，从而能达到不易疲劳、轻松持久的效果。 2、大小有度，位置恰当 风门的变化因素很多，如：风门开口的形状、宽度、高度；在垂直和水平方向上与吹口边棱的相对位置；嘴唇的用力点和前伸程度等。其中最重要的： l 风门开口的形状决定其吹出气柱（风门到吹口边棱的气柱，称为气簧）的形状； l 风门开口与吹口边棱的相对位置则决定两个重要因素：一是吹口被遮盖面积的大小，二是气簧的长短。这两个因素都会影响音准和音色，并在平超吹转换（及强弱转换）过程中起作用。 3、没有最好，随需而变 风门的大小和位置不是一成不变的。不同的音域、强弱、音色，所要求的风门形态各不相同。“以不变应万变的最佳口风”是不存在的。 风门的变化是个重要而复杂的话题，嘴唇的灵活性在其中起主要作用。我们将在《音色提升连载之三：嘴唇》中主要谈这个问题。 形成正确风门的方法 参考包括箫、尺八、长笛、竹笛等多种乐器的古今教法，这里介绍两种简单易行的风门形成方法。两种方法本质相同，但各有各的启发性和适用性。 1、“扑”字法 l 吸气，面部放松，上下唇自然闭合； l 按照发“噗”（注意音头是爆破音）的口型，让气息从中央位置轻轻冲出； l 嘴角部分保持上下闭合，不要向两边用力； l 气息冲开嘴唇中央，所形成的风门宽度不应大于吹口宽度； 在气息冲出形成风门时，让风门附近的上下唇接触部分保持放松，并随着气流的冲击产生程度极其微小的外翻现象（借用两幅长笛的图，体会一下）；l 保持这个口型，让气息持续呼出，即形成正确的风门。 这个上下唇接触部分产生微微外翻现象的口型，也称为“内唇”吹法——就是让唇的内部来帮忙形成气道的方法。这个方法因为让口轮匝肌更充分地参与到风门形成过程中，分散了压力，使气道更加集中，也更容易轻松持久。 2、“吸管”法 l 找一支饮料吸管，放入嘴唇中央；l 依然用方法1中发“噗”的方式，通过吸管吹气，连续不断地吹气； l 在保持吹气不断的同时，把吸管慢慢拿出来； l 保持吹气方式不变，即可形成正确的风门。 吸管法的好处在于， l 吸管的体验让演奏者容易学会如何缩小风门，能有效对治风门过大的问题。初学者学会缩小风门，是学会节省气息的重要一环； l 能通过使用不同粗细的吸管，帮助形成大小不一的风门——形成多种大小风门的能力，是重要的基本功。可以把最细的调咖啡吸管到最粗的珍珠奶茶吸管都找来，逐一细细体会。 风门的基本位置 嘴唇闭合，让吹口边棱对准闭合的唇线，保持口部放松不动，慢慢放下乐器尾部（让乐器绕着唇线向下旋转）至正常演奏角度，此时的风门位置即为风门的基本位置。 嘴唇厚薄不同的人，其风门所处的部位不同： l 厚嘴唇：吹口外沿多半会在风门下方不远的红色下唇上； l 薄嘴唇：吹口外沿可能在风门下的红色下唇上，也可能与下唇外沿重合，或在其下方，依嘴唇具体厚度决定； 应根据发出的声音对风门的基本位置进行微调，理想风门位置应能让声音洪亮结实，同时具备“气到音出”的高灵敏度。 嘴角问题 在上述方法中，应始终保持嘴角上下闭合。在风门变化时，嘴角可以适度向中间用力，以帮忙缩小风门宽度，但一般来说，嘴角不应向后拉。嘴角后拉带来的坏处非常明显： l 低音区的音色发虚； l 高音区杂音难以祛除； l 下唇的灵活性大大降低，高低音和强弱力度转换困难； l 吹出的音容易偏高。 放松箫头 有时，演奏者因为要缩短气簧，可能会不自觉地让箫头顶住下唇，时间长了，甚至会在下唇上留下红色印痕。如果有这种现象，应试着把吹口下沿向上移，以位置变化来换取气簧的缩短，把下唇解放出来——那种箫头紧抵下唇的做法，会让下唇的灵活性大大降低，是达不到最佳音量、低音音色不饱满的罪魁祸首。对嘴唇厚的人来说，这个问题尤其突出。
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