根宁♬ kmoa
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琴箫合奏《平沙落雁》·箫·罗守诚
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箫独奏《春之海》·来自谭渭裕
《光线》·箫·戴树红
箫与高胡《双声恨》·来自郭雅志
去掉顶盖之后…… 很多人在用惯了封口箫（有顶盖箫）之后，去吹通口箫（无顶盖箫），会觉得发音不灵敏或振动不充分，还有的，为了发出较大的声音，会让箫抵住下巴而紧张，并留下红色印记（由于没有顶盖，这个印记会更严重，甚至导致疼痛）。
箫独奏《枫桥夜泊》·来自郭雅志
箫独奏《梅花三弄》·来自谭渭裕
箫独奏《佛上殿》·来自谭渭裕
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《琅琊神韵》·笛子独奏·来自俞逊发
箫独奏《平湖秋月》·来自罗守诚
箫协奏曲《人间箫声》·来自陈中申
新笛独奏《流波曲》·来自罗守诚
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箫独奏《霓裳曲》·来自谭渭裕
箫独奏《柳摇金》·来自戴树红
箫独奏《月夜愁》·来自詹永明
《山居秋暝》·无膜低音笛·来自马迪
《大漠孤烟直》·箫·来自石磊
《秋霞》·低音笛·来自谭炎健
箫独奏《香篆曲》·来自谭渭裕
箫独奏《熏风曲》·来自谭渭裕
同时改善气息与音质的秘密 许多资深箫友在气息、风门上下了很大的功夫，练习了很长时间，却依然碰到气息不足、音质不好的问题。
琴箫《忆故人》·来自罗守诚
箫独奏《鹧鸪飞》·来自谭渭裕
《寒江残雪》·箫独奏·来自王次恒
《鸥鹭忘机》·低音大笛的独白·来自詹永明大师
《听泉》低音大笛的独白·詹永明大师的经典
长笛音色练习示范·来自Mercedes Smith
巴洛克长笛·Telemann的D小调长笛幻想曲·来自Kate Clark
奏出巴洛克长笛漂亮的声音·箫可参考·来自Kate Clark
长笛演奏的《帕格尼尼随想曲之24》·来自Jasmine Choi
魔鬼指法的《帕格尼尼随想曲之5、24》·来自Mimi Stillman
Kaval入门教程视频
乌克兰直吹笛Sopilka制作大师纪录片
拉格《Jog》快板与对话部分·来自Rupak Kulkarni与Ojas Adhiya
黄昏拉格《Marwa》引子部分·来自Pandit Rupak Kulkarni
长笛《卡门幻想曲》·来自Mimi Stillman
爱尔兰木长笛演奏·来自Erwan Menguy
“奈伊（Ney）”乐器的制作与演奏
Tungso独奏《风中的马鬃》
Tungso与Daegeum（洞箫与大笒）
《大浪淘沙》·箫独奏·来自杜聪
音色提升连载之四：震音 人的声音天然包含着抖动，不过，在以独奏方式模仿这种特质时，不论管乐器还是弦乐器，甚至大键琴，一定程度以内是美的，一旦过分就立即违背自然；听起来像拨弄管风琴的风箱一般，粗俗不堪。 ——沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
《月亮代表我的心》·箫独奏·来自杜聪
《又见炊烟》·箫独奏·来自杜聪
《良夜不能留》·箫独奏·来自杜聪
《小城故事》·箫独奏·来自杜聪
“三最原则”与声阻抗 马迪老师三最原则 马迪老师在回答“不同老师有不同的吹奏方法，如何鉴别学习？”这个问题时说： “西方人用刀子、叉子吃饭，东方人用筷子吃饭，还有人用手抓，都合理，只是习惯不同。不同的老师方法也各异，每个演奏家也有不同的演奏习惯，如何去鉴别学习呢？我的经验是，以“三项基本原则”来检验不同的演奏方法： 1、演奏是否最轻松？2、气息是否最畅通？3、声音是否最震动？ 符合以上标准的方法就是值得你学习的对象。” 这个三最原则是马迪老师多年演奏实践的精辟总结，是宝贵的第一手经验。多年来，成为许多笛箫类乐器演奏者学习和检验演奏方法的金标准。
《你在我心里》·箫独奏·来自杜聪
《雪后春风》·箫独奏·来自杜聪
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《东方月》·箫独奏·来自杜聪
《我心深处》·箫独奏·来自杜聪
爵士风格洞箫《美酒加咖啡》·来自杜聪
长笛扩展技巧荟萃的《竞速火车》（The Great Train Race）
强弱处理示范·来自马迪老师
八度转换的各种可行方式示范视频
《江河水》·箫独奏·来自杜聪
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