shangdangmenhu的个人资料

全国现存宋辽金以前古建筑山西晋东南占了一半 [提要] 记者昨天采访文物古建保护专家柴泽俊获悉，加上近30年山西新发现的14座宋前古建筑，现在山西存有宋辽金以前木结构古建筑共120座，占全国总量160座的75%。 160座宋辽金以前古建筑，80座在长治晋城两市新华社记者王学涛刘翔霄报道记者昨天采访文物古建保护专家柴泽俊获悉，加上近30年山西新发现的14座宋前古建筑，现在山西存有宋辽金以前木结构古建筑共120座，占全国总量160座的75%。山西省古建筑保护研究所原所长、78岁的文物古建保护专家柴泽俊说，晋东南古上党地区(今长治、晋城两市)是现存宋辽金以前古建筑最多的地方，共有80座占到全国的半数。山西雁北地区(今大同、朔州地区)现存的宋辽金以前古建筑规模最宏伟。而五台地区的古建历史最悠久，尤以五台南禅寺为最。

越剧论坛讨论的都是戏迷关心的问题不晓得什么时候，高端论坛成了一个时尚，无论什么活动，总得有个高端论坛来做个总结，否则就不见得圆满。昨天，市委宣传部主办、杭州电视台生活频道和红星剧院联合承办的票友大赛也以一个名为“百年芬芳”的越剧艺术论坛画上句号。只是，与其他高端论坛不同，这个越剧论坛除了邀请国内著名专家学者，以及越剧界名角，还请了一群从某种意义上来说更有发言权的人———我们杭州的普通越剧迷，在越剧强烈需要市场和观众的今天，这群特殊的参与者的介入更加强了论坛的含金量。给城里人看还是给农村人看越剧票价、年轻观众吸引问题、越剧阵地在城市还是在农村……昨天的论坛讨论的问题都很实际。“越剧呢，中年观众没时间看，青年观众不喜欢，老年观众喜欢，但是看不起，票价太高了，怎么办？”老戏迷杨光奶奶的质疑让各位专家都有点不晓得怎么回答，这不仅是越剧的问题，也是许多舞台剧共同的问题，但是彻底的解决方法现在还没研究出来。而在“固守老观众还是争取新观众”这个问题上，参与者的期望就比较一致了，就是：新老观众都不能放弃。不过争取新观众的难度显然高于留住老观众，《中国戏剧》主编姜志涛很尖锐地提出，戏曲去大学校园争取观众要真心实意，别嘴上喊着“普及”，心里想着“卖拐”。而在剧团扎堆城市还是下乡演出这个近来饱受争议的问题上，一直在基层工作的绍兴越剧团副团长吴凤花则非常实在地表示，自己的剧团就是在“城市创品牌，农村创效益”。一百年前，越剧诞生于嵊县农村，可如果没有上海，也就不可能有现在的越剧。中国剧协党组副书记季国平则用比较学术的话说：“乡土戏曲与都市戏曲不只是地理概念，更有着传统和现代的人文内涵。越剧的成长史已经告诉我们，乡土是源，都市是流；乡土划时代形成了，都市创造性发展了，互为依存，共同发展，不可偏废。在今后相当长的一段时间里，城乡依然存在，乡镇和城市都需要越剧。”

属于政府的责任，应尽力扶持... 剧团走市场先要创条件 ----——访贵州文化厅副厅长谢彬如 - 戏剧电影与电视艺术 - 文史哲 2006年12月11日，贵州花灯剧团在北京中国评剧院上演大型花灯剧《月照枫林渡》，现场反映十分热烈。这是贵州花灯剧团自1981年进京后第二次走出家门。25年中，作为中国戏曲一大分支的贵州花灯剧为什么走不出地方，仅在一个狭小的范围内流传？为此，记者采访了贵州省文化厅副厅长谢彬如。 “缺钱。”谢彬如第一句话一针见血地指出贵州文化事业发展的现实，“何止是花灯剧走不出来，这也是我们省整个文化事业都处于较低迷状态的最重要原因。” 创造条件进入市场其实，贵州省曾有过辉煌的文化繁荣期，从上世纪50年代初到80年代后期，贵州省曾拥有全国一流的歌舞团、话剧团。演员阵容也相当华丽，曾饰演蒋介石的孙飞虎、饰演朱德的刘怀正都出自贵州。 “留不住人才啊！都走了。”谢彬如感叹，“当然，其中也有政府的问题。”从1972年就开始从事贵州省文化事业的谢彬如对当时政策的一些差失毫不回避：“当时，在贵州省的一些决策者眼里仍然抱着这样的观点：‘不吃饭要死人，不看戏不会死人。’在这样的观点认知之上，政府盲目将文化事业推向市场则是当时决策的较大失误。”谢彬如说，“当时拨款单位由对剧团全额拨款，变成差额拨款，拨80%基本工资；从减拨艺术经费，到最后停拨业务经费，想用这种方式把你推向市场，但是却忘了最根本的一个问题，市场在什么地方？到底有没有建设起来一个市场经济所需要的市场环境。” “第一是绝对不要为了改革而改革。”谢彬如介绍，“改革的目的是什么？是为了使文化事业得到发展；公益文化事业要发展，文化产业首先要发展。而最终的目的是要建设覆盖全社会的公共文化服务体系。” “第二是在基本总体要求之上，坚持实事求是。贵州地处西部不发达地区，市场发育非常滞后，如果把它盲目的推向市场，只有死路一条。所以必须先为它创造进入市场的条件，然后，视考虑市场建设的发育情况而定，但首先要解决的则是要满足剧团演员们能够生存的基本条件。” 文化战略三步走为此，2006年年初，贵州省文化厅就开始制定新的文化事业发展规划蓝图。谢彬如介绍：“因为资金有限，我们首先从宏观上将贵州省的文化事业分成两部分进行政府扶持。一块属于导向性的文化艺术事业，对于导向性的文化艺术事业，他们担负着对整个文化的普及任务，这一块应该属于政府的责任，应尽力扶持；另一块是民族民间文化艺术事业，由于民间文化艺术自发生存能力较强，所以初期要在政策引导之下更多的靠自发生存。” 谢彬如告诉记者：“第一步是体制扶持；第二步是基础建设；第三步是人才培养。”具体而言，贵州省在此思路下设计的具体步骤显示出了其对发展文化事业规划的理性与科学。

张新建委员：简单把剧团推向市场不是改革。张新建委员：简单把剧团推向市场不是改革 -------------------------------------------------------------------------------- http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.hf365.com%2F&urlrefer=67656b5aef887480b2b042a60b0376d4 2006年3月15日 10:05 合肥晚报全国政协委员、文化部文化市场司副司长张新建认为，改革过程中不能简单地把剧团推向市场，把改革理解为就是把剧团推向市场的观点是非常偏颇的。现在大家一提改革，就是推向市场，推向市场就了事了。改革，推向市场，这是一个必然的趋势。（但）这不能作为一些地方政府部门甩包袱的借口。把我们的文艺表演团体，作为一个包袱甩出去，让你推向市场，自生自灭。张新建委员认为，文艺表演团体在市场化的过程中，国家仍然要给予财力上的支持，帮助剧团在市场上扎根、站住脚。另外，文化产品在推向市场时，也要有所选择，不能一股脑都推向市场。对一些文艺品种要进行深入的研究，要分清哪些可以推入市场，哪些不能推向市场。对那些推入市场的，我们也不能让它自生自灭。对一些重要的艺术品种，国家还是要给予资金的支持，这样才能保证我们的文艺表演团体，在改革的过程中，在走向市场的征程上，能够取得更大的成果，能够把精神食粮带给我们的广大群众。 ·张平锋范军威王咏涛·

晋剧名角胡嫦娥领办民营艺术院团闯市场的做法清徐嫦娥文化艺术有限公司，通过名角领办民营艺术院团闯市场。文艺院团要把遵循艺术规律与市场规律结合起来，在服务群众中实现社会效益和经济效益的有机统一，在市场竞争中涌现出更多优秀作品和优秀人才。深化文化体制改革、推动文化大发展大繁荣，对于满足人民群众日益增长的精神文化需求、建设社会主义核心价值体系、推动经济社会又好又快发展、全面建设小康社会、提高国家文化软实力、弘扬中华优秀传统文化，都具有十分重要的意义。要进一步深化对文化重要地位和作用的认识，以更加清醒的文化自觉、更加强烈的责任意识、更加有力的组织领导、更加务实的政策措施，深化文化体制改革，推动文化大发展大繁荣，不断开创中国特色社会主义文化发展新局面。

催生大师级文化戏剧名家，培养更多的梅花奖演员。广东梅花戏剧团挂牌成立:信息时报讯（记者成小珍通讯员夏涛）近日，广东梅花戏剧团在广州挂牌成立，由广东29位获得“梅花奖”荣誉称号的艺术家结集组建，将通过这个新平台，催生大师级文化戏剧名家，培养更多的梅花奖演员。 “梅花奖”是中国戏剧表演艺术的最高奖项，广东作为我国戏剧大省之一，至今已经有29位戏剧演员获得了这一荣誉。为发展我省戏剧事业，焕发戏剧表演艺术的青春与活力，广东梅花戏剧团组建成立，剧团成员由广东29位获得中国戏剧梅花奖的演员组成。据梅花奖“二度梅”获得者、广东汉剧院院长兼广东梅花剧团团长李仙花介绍，剧团成立后，将“走出去、走下去”。争取每年组织梅花奖艺术家赴港澳台及国外演出，“让更多人欣赏和喜爱中国文化，展示岭南艺术风采，感受梅花奖演员的魅力”，并计划开展“送戏下基层”活动，让基层干部群众欣赏到最顶尖艺术家们的表演。为培养更多的梅花奖演员，剧团还将举办梅花艺术家沙龙、戏剧精英精品晚会。通过戏剧活动，创造机会让年轻演员向戏剧名家学习与取经，促进年轻戏剧演员的全方位成长。

大登殿

七岭店赶会。今天是第一天。

太原-榆次那边今天下了一天大雨，真怪，咱们这里就不下，唉！

榆次-太原那边今天下了一天大雨，真怪，咱们这里就不下，唉！

鸣凤剧团青年演员苗朋雷，一个很优秀的演员，想不到是个多面手哩。

城区的商业中心应该往司徒扩张。不要往老城区拥堵了。

怎样演好人物，怎样才能创造人物形象。演出传统剧目，其中有一个传授的问题，老师怎么教就怎么学，学下来以后经过自己的消化体会、琢磨研究，化为自己的东西。要做到这一点很不容易，但是只有把老师教的化为自己的，演出来的人物才会有血有肉，才能吸引人。要演好人物，创造人物形象，首先要具备扎实的基本功，其次要对扮演的人物有充分的认识和理解。比如《白蛇传》的许仙，这个人物在昆曲由小生来演，昆曲的小生又分官生、巾生、鞋皮生等。扮演许仙这个角色的行当，应该介乎鞋皮生与巾生之间。如果完全用巾生的表演，似乎许仙不必像潘必正那么风流潇洒；完全是穷生的表演，又觉得许仙并非穷得连鞋皮都脱在那了（穷生也叫鞋皮生），所以他的表演应以巾生为主，适当吸收一些鞋皮生的东西。在“断桥”的表演中，许仙用鞋皮生的东西就多一些。在“惊变”这一场我是怎样塑造许仙这个人物形象的呢？这里需要丰富的表现手段，更要抓准人物内心活动的焦点，否则就不能抓住观众。许仙出得场来一想一看，觉得娘子这个样子，都是因为我把她灌醉了，于心不安。许仙是城市开药店的，文化并不高，但人很纯朴，他的表演不能过份文雅，但也不能粗鲁，否则就不是许仙了。他端着醒酒汤进房给娘子喝，许仙这时是轻松的、未预知后事的，许仙越是轻松，观众就越觉得揪心。许仙临揭帐子前，我用了一个较大幅度的动作顿住，回过头来对观众唱“猛然想起事一桩”。我是想让观众知道，许仙此刻回想起法海讲的白娘子“是千年蛇妖”的话。但这时的表演不能让人感到太紧张，否则下面的戏就没法演了。这一段的表演包含了由怀疑、惧怕到犹豫、否定的心理历程，根据剧情的需要，借鉴别的行当的表现手段，加强对人物心理的刻画，这是合理的也是必要的。演员在表演中一定要注意道具，让道具的运用和演员的表演自然地连结起来。许仙决定给娘子送醒酒汤，否定了法海的话，如释重负似地松了口气坐在椅子上，手自然地往桌子上一搁，刚好碰到桌子上的醒酒汤，松弛下来的神经一下又紧张起来。这里的一碰、一看，乐队加入伴奏，人物有一个心理矛盾和反复的过程，用一个表现许仙惧怕的动作，这也是巾生表演所没有的。当唱到“这疑心怎能消” 时，借用武生比较大幅度的有力度的动作，表现许仙要进去看清白素贞真相的决心。这时，音乐节奏越拉越紧，用哆嗦的声音说，“娘子，我给你送醒酒汤来了”，表现许仙既想看又害怕、最后还是要看的矛盾心情。许仙揭床帐的一般的演法是，看见白素贞现了蛇形，“嘟……”退了出来，摆一个惊吓的架势，下腰躺下，表示吓死了。这种表演不太合适，人被吓死，不会是看到了、退回来、再慢慢下腰，做“僵尸”动作倒下，这给人为了完成“僵尸”的动作而进行技巧表演的印象。许仙并非当场被吓死。他看见大蛇后扭头往外跑了两步，然后来个地上的“卧被窝”，腿一伸开，人就下去了，动作的速度非常快，这样才能表现许仙被吓死的情景。每逢演到这个地方，观众往往为演出叫绝，其中的原因，大概是技巧的运用符合刻画人物的需要，这些技巧也让人看了感到舒服。这个例子说明一个问题，演员创造舞台角色，除了具有本工行当的特征动作外，还要根据刻画人物的需要，适当吸收一些别的行当的表演技巧，而且用得恰当。艺术手段、艺术技巧的运用，一定要根据创造角色的需要，同样的内容，可以有不同的艺术处理。如《情挑》中潘必正的一段唱词：“月明云淡露华浓，席枕愁听四壁虫，伤秋赴西风，落叶惊残梦。”昆曲唱的是曲牌，安排了很多动作、身段去配合。潘必正出场边唱边拿着扇子比划看明月，看浮云，看露水，他是书生，扇子的动作、台步、身段一定要雅，表演的节奏不能太快。如果京剧用皮簧唱这段唱词，这样去表演就不合适，因为皮簧唱腔的旋律、节奏与昆曲不同，不可能做这么多动作，不能用很多的身段。这个例子说明，同样的内容，因为使用的唱腔、曲调不同，需要配以不同的形体动作。

训练基本功、掌握基本功的要领。戏曲艺术是美的艺术，戏曲演员要使自己的表演美中求美，就必须具备扎实的基本功；第基本功是演员塑造人物形象的必要材料，没有掌握扎实的基本功，就不可能创造优美动人的舞台艺术形象。训练基本功、掌握基本功的要领，首先是理解戏曲基本功的规范和要求，无论是做、打的身段动作，还是唱和念的表演，都讲究一个“圆”字；并且要把唱、念、做、打、手、眼、身、法、步作为整体配合运用。其次，统领唱、念、做、打、手、眼、身、法、步的中枢就是腰，要非常注意腰在训练基本功中的重要作用。讲究“圆”是戏曲表演的一个美学原则，欲进先退、欲左先右、欲上先下、欲动先静，这是辩证的关系，强调整体配合、整体运用的关键，就是善于用腰。演员掌握了基本功，塑造人物形象时需要什么，就可以拿什么出来，一戳一站都是美的。能拿出东西来，说明你有了表现手段，但是，根据什么来拿出东西呢，这里就有个“得心”的问题，也就是“法”的问题，概括起来说，就是如何得角色之心，应演员之手。京剧老前辈王瑶卿先生曾经谈到这个问题，他认为演员创造角色，必须做到“认认人，找找事，琢磨琢磨心里劲，再想唱腔和身段”。也就是说演员每演一个戏，总要考虑我是谁，要干什么，为什么要干，在什么情况下干，把这些梳理出一个心理的流程，并据此安排唱腔和设计身段。当然，整台演员还要合作交流，在舞台上编织一个群体的立体行动结构。这些就是演员创造人物的方法。

演员的表演动作是以基本功为基础的。要成为一个优秀的演员，既要具备外形的条件，也要有天赋，包括对个头、嗓子、气质等各方面的要求，此外，还要有素养。比如昆曲的表演讲究高雅，昆曲对闺门旦的要求是载歌载舞。闺门旦扮演的人物一般都是大家闺秀，表演要文、雅、嗲一些。对“嗲”也要掌握分寸火候，一个角色从头嗲到尾，观众看着累，演员演得也累，嗲也讲究热的嗲、冷的嗲。闺门旦的演员不光要有天赋气质，还要具备身体结构方面的外部形体的条件。如上下身的比例要合适；脚指的二指要长于大脚指，这样才能在走圆场时抓紧地面，保持重心；还有脖子要长，柳肩等。有时看一个条件很好的闺门旦演员演戏，总觉得她差那么一点点，为什么？问题在于基本功不过硬。演员不能学的太单调，应该广学博收，旁征博引，需要吸收借鉴别的行当表演，来丰富塑造人物的手段。闺门旦就应学一些刀马旦的基本功，不一定去学那些高难动作，学的目的是为了在舞台上表演更轻巧、灵活些。闺门旦的演员学一些武戏、毯子功、翻跟头，只要掌握好训练的运动量，就不会损伤演员的嗓子。比如《百花赠剑》，以闺门旦的行当本功，再吸收借鉴其他行当的一些表演手段来完成角色的创造。百花公主是巾帼英雄，能统帅大军，又是少数民族，不是关在屋子里边的杜丽娘、陈妙嫦。出场时，她身披斗篷，腰佩宝剑，一阵风似的从校场归来，非常英武。如果以一般闺门旦的表演来表现这个人物，就很难在气质、节奏等方面显示人物的英气和威严。表演这个角色时就要带有刀马旦、武旦的利索和刚健，如果只是停留于闺门旦的表演，扭扭捏捏，娇娇嗲嗲，就演不好这种亦文亦武的角色。平时多接触唱歌跳舞等艺术门类，去感受体验一切有利于艺术创造的各种事物，这样才能更准确地塑造不同类型的性格各异的人物形象。学生最初是模仿老师，许多东西不太理解，到了一定的阶段，老师就要教给学生从事艺术创造的能力，这是对学生终生潜移默化的力量。随着岁月的流逝，演员的姿色、本色条件会逐步退化，但她的基本功和艺术创造能力是永恒的。闺门旦在舞台上的表演要美，首先美在她的基本功。老前辈说演员美不美，就看一双手，不要一出台，手也不是，脚也不是，出手的过程要圆，眼跟着手走，手出来时，把大拇指藏在中指底下，兰花指、亮相、动作部位的高低等，这些都是基本功。演员在台上表演背要挺，但腰要放松，腰撑好了，前面放松，动作怎么做都是好看的。演旦角的千万别倒后胯，花旦、闺门旦怕偏胯，这些都是最基本的常识。学生从学走台步开始，就要注意掌握好胯骨和腰椎。走台步时两个膝盖要并起来，脚走一条线，就像装着弹簧一样有弹性地走。动作时头和脖子的位置也要注意。眼神的运用也很重要，要让观众感觉到是少女的、是老太太的或成熟的女人的眼神，这些都是花旦和闺门旦基本功训练的内容。表演时注意眼神和观众的交流，就像芭蕾舞叫“留头”一样，在戏曲表演中叫“留眼睛”。演员在舞台上不要出现可有可无的动作和眼神，每一个动作、每一个眼神都要有根据、有目的，在做前一个动作的时候，就要考虑到下一个动作怎么做。不管是演员还是学员，学戏的开蒙老师非常重要，注意积累生活、体验生活。演员不但要学会老师所教的，更重要的是自己进行思考，不要照搬，这才是有出息的演员。年青演员演好戏，有很多优越的先天条件，可常常不去运用，白白的浪费了。比如手势没有手语；脚步分不出人物的年龄和性格；脖子和腰上没戏，反映不出人物的气质、心情和所处的环境；眼神没有吸引力，等等。演戏讲究精、神、气，在舞台上说一个“好”字，先得有神气，让你的神态告诉观众这是“好”，再加上动作和眼神的配合，才能产生“好”的剧场效果。表现人物生气时也是这样，瞧着手，叉腰（胳膊长的演员要叉胯），再冲着生气的对象叫腰，一瞪眼，表演的目的就明确了。

说一说小生的基本功。小生是所有行当中比较难演的行当。演员必须具备一定的形体条件，但光有好的形体而没有掌握行当表演的基本要领也是不行的。比如昆剧的小生有五大类，对官生、巾生这两类的基本要求是潇洒、风流，演员就要用你的歌唱和表演的手段去体现。他们的台步也同别的生行不一样，区别在于动作的幅度，而官生的幅度又比巾生大一些，巾生的台步要让人感觉到他就是一个少年郎。要走得好看，主要是掌握膝关节活动的诀窍，把身体放松，这就需要运用正确的方法去练习，并且要常练，多练。小生演员运用表演基本功去塑造人物形象，刻画人物心理活动，里面有许多学问，如注意台上的亮相，手、眼、身、法、步要配合一致，一切动作都讲究一个“圆” 字等。小生的笑也大有学问，如演《太白醉写》的李太白，观众看他的什么呢？看李白的醉态，表现李白的醉态有一个非常重要的特点，就是他有各种各样的笑的表演。如果演员表现笑的基本功不过关，你最好就别演这出戏。李白上场念“昨夜阿谁扶上马，今朝不醒下楼时”，念到“下楼时”三个字，他越想越奇怪，自己觉得好笑，因为昨夜喝得酩酊大醉，是谁扶他上马、送他回家都不知道，这里用了两下笑声和酒涌上喉的动作来表现。如果演员笑不好，这段表演就既不好听也不好看，演员的基本功和表演功力就在这点笑上。后面还有蔑视高力士的笑，这是叫高力士磨墨铺纸时所表现的狂笑，这时的笑一定要开怀大笑，声音放大，敞开怀来笑。演员一定要掌握基本功，根据塑造人物的要求，熟练地运用基本功，所演的戏就可以上去，就有看头，否则，戏看起来就会索然无味。

希望青年演员都来认真苦练表演基本功。苦练扎实的表演基本功：各个剧种的叫法不一样，大体上还是分为唱、念、做、打四个方面。唱、念是舞台人物的语言造型，做、打（或加上舞）是舞台人物的形体造型，只有通过语言造型和形体造型以及演员的表情、寓意等，才能成功地完成舞台人物形象的塑造，唱、念、做、打四个方面的基本功都不可偏废。戏曲演员要演好戏，成功地塑造舞台人物形象，必须具备扎实的表演基本功，这是演员成长和成功的必要条件。戏曲有行当之分，每个行当都有它的表演要素，但共同的要求是要有扎实的基本功。戏曲之美，首先体现于扎实的基本功，如果演员基本功不扎实，要什么没什么，何来戏曲之美。好演员和一般演员的区别，就在于基本功扎实与否的区别。看名演员演戏，就要看他们与众不同的特别的地方，他们之所以出名，大抵都是因为具有非常扎实的基本功。

不管什么剧种，演那些戏，戏曲表演都要讲究基本功。戏曲艺术是以歌舞演故事，不管什么剧种，演那些戏，个人有什么风格，戏曲表演都要讲究基本功，演员要掌握表演方法、表演技艺和表演的技巧，并且努力提高自己的艺术修养。

艺无止境，再好的戏，再好的演员，永远不应该满足。

孙毓敏：如何欣赏京剧欣赏京剧有三性：一是程式性。分不同行当，有程式的要求，比如说山膀，云手，之后拉开，就是山膀，如果我五指分开是花脸，四指并拢这是老生和小生。旦角就这样，捏的兰花指。分三种，分不同的行当，程式的要求很大。虚拟性就是刚才我说的无实物表演，如喂鸡、开门、关门、上船、在水里挑担子、游泳啊，都是这种表现。还有它的综合性，含音乐（唱腔）打击乐，音乐分文乐、鼓乐、然后美术、舞台、绘画、还有刺绣、服装都是分年代的，音响、灯光、还有电光什么的，所以是综合的艺术，所以这三性就是京剧的特色。你像濮存昕演出话剧，今天我演一个老农，明天我就演一个知识分子，后天我也许演一个特务，演一个反面人物，我们是分行当分人物，这是我们一个特点。帽盔都不一样。所以，你比如说胡子，分黑的、白的、灰的，黑胡子是30岁左右，到灰胡子就是40-50，如果白胡子就是50岁到70岁到80岁全是白胡子！然后性格、脸谱、扮相、性别、化妆都不一样，甚至他的职业都在他的脸上都说出来，就是比较图案化。比话剧和电影更外化，更形象，下面希望您欣赏一下脸谱。声行，声行里分老生、小生、武生、光生就分这么多，还有红生。我就想各位肯定不会一点不懂，一会我比划比划，大体说一下。老生得用大嗓唱，老生尤其是要正功老生，左嗓子都不成得好听就是入耳。这是诸葛亮唱，（唱）！我的嗓子不太好，它是上韵的，有的说听不懂您说的是什么？你看，是这么一个词，负生，诸葛名亮、字孔明！它得拐弯，我给您念一个，自报家门（唱）。老师就这么教你，你就得这么练。不同流派还是不同的味呢。

晋剧剧目词联...... 打金枝骂金殿三娘教子牧羊圈, 渭水河龙头拐龙凤呈祥吴王剑. 金水桥忠保国算粮登殿白蛇传, 下河东空城计苏三起解十五贯, 蝴蝶杯古城会太君打殿明公断, 游西湖卷席筒义仆忠魂金沙滩, 喜荣归富贵图太白醉写游龟山, 卧虎令女忠孝齐王拉马走雪山, 三上骄八珍汤五女拜寿双罗衫, 杜十娘生死牌深宫情魂窦娥冤, 火焰驹日月图打神告庙刘公案, 八义图春江月春草闯堂莲花庵

晋剧小生组 1、郭派：创派人郭凤英。代表艺术家有郭彩萍、张智、李和平、裴静卫、王波等。 2、宋派：创派人宋云仙。代表艺术家有赵文丽、付翠平、荣娟等。李健国也可以归入宋派，因为他是宋云仙师姐王玉林的徒弟。 3、王派：创派人王宝钗。代表艺术家有张志平、郑强等。 4、李派：创派人李爱梅。代表艺术家有杨小瑞等。

新时期几位晋剧男小生演员演唱风格之比较及其他

长治市城区上党梆子剧团：春风沐浴铿锵激越大戏悠扬王台铺。

新世纪晋剧青衣第一人栗桂莲是不是新世纪晋剧青衣第一人，回答是肯定的。这是观众经过长期对晋剧中青年演员实力状况和艺术造诣分析对比，特意封给栗桂莲的艺术桂冠，并已在广大观众中成为不可争辩的事实。 ―――早在上学期间，栗桂莲就受到晋剧牛派艺术的熏陶―――以“云遮月”为演唱特色、曾风靡半个世纪的前辈表演艺术家牛桂英曾亲自为其排演过《三击掌》和《走雪山》，深得牛派表演艺术精髓。 ―――栗桂莲工作后，以“咳咳腔”为演唱风格、曾倾倒无数戏迷的晋剧前辈程玉英又手把手为其亲传程派保留传统剧目《三娘教子》，一出戏使栗桂莲的艺术表演达到了一个新境界。 ―――在省晋剧院，青年时期的栗桂莲曾与新一代艺术家王爱爱同台演出《明公断》，栗桂莲前演杀庙、告道，王爱爱后演大堂、铡美，直接沐浴了“爱爱腔”的艺术滋润。 ―――1985年参加晋剧晋京演出，引起戏剧界广泛注意，各大报纸纷纷点评栗桂莲的表演艺术，给予了意想不到的热情鼓励与充分肯定，“山西小三娘”不胫而走，这时的栗桂莲只有25岁。 ―――上世纪90年代前后，省电台举办晋剧卡拉OK大奖赛，栗桂莲是惟一一个被组委会入选录制唱段的青年青衣演员，栗桂莲演唱的“二爹娘且莫要吵吵嚷嚷”等段子一夜间被广为学唱和传唱。 ―――栗桂莲是第8届戏剧梅花奖获得者，在我省几十朵“梅花”中，栗桂莲是晋剧青衣行当第一个获此殊荣的演员，在晋剧表演风格和声腔艺术上形成了自己独有的特色。 ―――2000年5月，栗桂莲受邀赴新加坡访问，在维多利亚音乐厅，首次以音乐会的形式在国外演出晋剧，新加坡人对这一古老而精美的剧种表现出超乎寻常的热情，演出获得空前成功。栗桂莲不仅艺高，更重艺德修养。“孩子，要永远好好地演戏，因为你是公家培养出来的人，是党培养出来的人”，母亲的嘱托栗桂莲一刻不敢忘。她深谙人民需要艺术、人民需要戏剧的多元文化生活取向，因此从没放弃过送戏下乡，最多时一年要在农村演出200余场（次）…… 栗桂莲从艺以来，刻苦钻研、荣辱不惊，为人低调、不事张扬，举止泼辣、生活干练，台风端庄、表演认真，行腔圆润、高低自如，嗓音清脆、俏丽悦耳，念白独到、归韵讲究，或悲或喜、分寸自得，在广大观众心目中留有许多美好印象。如果说，京剧界继四大名旦后产生了一位既有梅、尚、程、荀艺术影子，又不同于其艺术形式的新流派―――张派（张君秋），曾把京剧艺术推上了另一个高度的话，那么今天的晋剧界就可以说，也出现了一位既隐约有牛、程表演风格和“爱爱腔”特点，又不同于牛、程表演原味和“爱爱腔”的新的表演艺术，那就是“栗桂莲表演艺术”。通常说，一个新的表演艺术的认定，至少应当具备5个要素：有自己的保留剧目；有独特的表演风格；有鲜明的演唱特点；有扎实的基本功底；有很大的流行影响。现在看，所有这些，栗桂莲无一遗漏地具备了，加上她的高尚艺德和扮相、身段、唱腔、音色、念白、表演“七大美”，以及既善演正工戏，又能演刀马戏，既会唱梆子，又能唱戏歌，文武不挡、悲（悲情剧）喜（轻喜剧）皆佳，我们完全有理由相信，“栗桂莲表演艺术”将会在新世纪进入一个新发展、新飞跃的时期！

晋剧“小皇后”史佳花收徒山西戏曲人又一个“20年转身”，将进入崭新的时代 2月3日上午，晋剧表演艺术家史佳花收徒郑芳芳、王惠惠、雷俊三人的仪式在晋中举行，其阵容、规模堪称是戏曲名家专场。史佳花，1963年出生，成名于上世纪80年代，曾获“五个一工程”奖、中国戏剧“梅花奖”、中国“文华表演奖”等。行当主攻青衣，兼演刀马，深得晋剧皇后王爱爱真传，享有晋剧“小皇后”之称。在过去的20年里，她与任跟心、成凤英、张爱珍等人同撑起了山西戏曲的一片天。在今天的收徒仪式上，王爱爱、成凤英、张爱珍等一批晋剧名家悉数到场，“爱爱腔”的传人们更是一个不落，就连山西戏曲界的泰斗级人物、王爱爱的老师、87岁的程玉英女士也莅临现场。当众多晋剧名家纷纷登台献艺之后，程玉英、王爱爱、史佳花及三位“爱爱腔”的第二代传人以“四世同堂”的方式同时登台，引得现场掌声雷动。熟悉山西戏曲的人，只要留心就会发现一个看似巧合的“20年转身现象”。1959年，以推出新人为目的的“青年团”在山西部分剧团出现，当时正处在事业高峰期的丁果仙、牛桂英等艺术家响应国家号召毅然转身，让出了已属于她们20多年的舞台，成就了王爱爱一代。当王爱爱等人为山西戏曲舞台奉献了又一个精彩的20年后，史佳花等一代人脱颖而出。而今，又是一个20年，史佳花似乎是用一个盛大的收徒仪式告诉世人，山西戏曲将进入一个崭新的时代。

晋城火车站应换位改造或者重新布局，这样可以提升市域经济发展。晋城火车站应该进行改造或者重新布局，这样可以改变晋城市的经济结构，有大好处： 1、把晋城北火车站更名为晋城火车站进行升级改造，理由：按照我市“一城两翼”规划，中心城区是现在的老城区和新城区-也就是北石店、金村片区以及高新区。“一城两翼”规划吻合以前提出过的“两区四片、六区联动”。那么晋城北火车站就处于这个“规划”的中心地段，其作用非常突出、明显，况且这个火车站地方宽阔、平坦，适合建设大型火车站。对中心 2、把晋城火车站更名为晋城南火车站即可，只是对老城区东南部地区和南村片区影响较深，进行更名并维持好正常运转以后，这里未来将不是我市城市最中心地段，作为城市的一个辅助火车站还是可以的。 3、把东元庆火车站更名为晋城北火车站，这里处于高都、北石店、巴公片区的结合部，也是我市一个重要经济区和人员密集区，可以建设的稍微大一点，供客货两用，也是城市的一个辅助火车站。

570万上党人民盼望已久的长安阳高速公路环城段长平高速全面通车。晋东南570万上党人民盼望已久的长治-安阳高速公路环城段长治-平顺高速公路南北两线2011年4月12日同时、全面通车。该公路全线58公里长。与二广高速公路长晋段长治县西南、青兰高速公路长邯段潞城市东北连接成全省最长的环城高速公路。平顺-林州段年底通车，林州-安阳段已经通车。

长治-安阳高速公路环城段2011年4月12日通车，全线58公里长。与二广高速公路长晋段长治县西南、青兰高速公路长邯段潞城市东北连接成全省最长的环城高速公路。平顺-林州段年底通车，林州-安阳段已经通车。

真邪门，不清楚。新建多条铁路、高速路，就是没有长治-临汾高速公路。今年山西省铁路、公路项目投资超过1050亿元，占省重点工程投资比例超过40%，是今年投资的主力。铁路方面要建设19个项目，2000多公里铁路线。在2010年投入建设的基础上，继续推进建设大西客专、中南铁路通道、太原至兴县铁路、太原枢纽西南环线、吕梁至临县铁路、侯西复线电气化扩能改造等项目。同时，要新开工建设运城至三门峡铁路、阳泉至阳泉北城际铁路、和顺至邢台铁路等项目，并完成准朔铁路等项目。同时，山西省还将新建阳泉至左权、岢岚至临县以及临县至离石等11条高速公路。另外，灵丘至山阴、临汾至吉县、忻州至保德等十几条高速公路今年竣工并投入使用。

桃花红、杏花白。到户外玩去。

今天发现凤展北门墙上镶嵌了一个大屏幕，看我多老斗。

如果热力公司供暖期延长到4月15日，会有人强烈反对吗？

真正暖和在立夏。

预测一下太原-长治-晋城-郑州高铁在山西的最佳途径。

憧憬美丽的长治外滩。长治市的火车站西边上下秦村--暴马--店上---南北寨：一条蜿蜒迩来的宽阔的漳河水域，挽起了长治市西部流域区到湿地公园和漳泽湖的大片处女地，需要很好地进行生态性的保护开发。

今天去珏山。听说有不少活动，去活动活动。

愚人节天气不下雪。看晋城，雨打雪松淅呖呖。

听雨。

看晋城，雨打雪松淅呖呖。

长治市城市建设要发力啦！市域城镇化建设推进工作会召开

天气阴雨在今夜开始。

晋城:一定要永葆历史文化个性城市的魅力。迅速扩大的城市规模导致基本农田逐年减少；居住用地紧张促使房价居高不下；交通堵塞、环境污染使城市生活的环境与品质不断下降；盲从混乱的规划使越来越多的城市正慢慢丧失各自的历史文化个性。

诗曰：陆游诗曰：“昨夜风掀屋，今朝雨淋墙。虽知柴米贵，不废野歌长。”风掀屋，雨淋墙，揭不开锅，先贤依然引吭高歌,乐观主义精神值得学习。

太阳折射北回归线。

60-70年代以前的〈新闻简报〉电影，能够提供吗？

昨天上午骑自行车去柳口了，真累。昨天上午骑自行车去柳口了，真累。

吃萝卜... 吃萝卜可以改善黑眼圈熬夜、抽烟、喝酒……让许多人挂上了“熊猫眼”。除了保证健康作息外，均衡合理的饮食也是有效良方。此时不妨多吃些白萝卜、胡萝卜。形成黑眼圈的原因很多，除体质遗传导致眼睛周围的黑色素较深外，吸烟饮酒、情绪低沉、思虑过度或是熬夜引起睡眠不足等都会引起黑眼圈。此外，过敏性鼻炎等病患或眼部卸妆不彻底的色素沉淀和缺乏体育锻炼，使血液循环不良等其他因素，也会使人不知不觉产生“熊猫眼”。胡萝卜中含有较高的维生素E，对眼球和眼肌有滋养作用。此外，其所含的维生素A，能维持上皮组织正常机能，改善黑眼圈，还有助于增进视力。针对肝肾负担较重造成的黑眼圈、眼睛无神，可吃些白萝卜，能理气、疏肝解郁、利水补肾，有利于消除黑眼圈。胡萝卜可以生吃或榨汁，而白萝卜则可凉拌或炒着吃，都是不错的选择。（中国中医科学院杨力教授）

为心灵安个家。

在外地的长子县家乡人，关注长子县“十二五”规划走向：优势咋发挥长子县自身具有很大优势，资源丰富，地上米粮川，地下有煤炭，地处长治市、临汾市、晋城市交界处，按理说区位优越非常明显，但没有很好规划。在周遍县市交通越来越便利，这里的交通却依然比较落后封闭。长子县是人口大县，将近40万人，劳动力资源尤为丰富，不少外出务工人员经过多年的实践和培养，已经成为熟练的产业工人，但却没有转化成县域经济发展的核心竞争力。只有发挥好这些优势，长子县才完全有可能获得快速发展。

转型发展需要探索未知的勇气 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fcsj.xinhuanet.com%2F2011-03%2F04%2Fcontent_22199853.htm&urlrefer=04e0eb56c8eaff65c4135770d89ccfd7

资源要变成财富变成商品，就要靠廉价的运输，铁路能够做到这一点。铁路是基础设施，它的持续快速发展，与民生息息相关,中部地区也好、西部地区也好，资源要变成财富、变成商品，就要靠廉价的运输，铁路能够做到这一点。

男人“例假”症状（转帖子） 1，口舌生疮。 2，食欲不振。 3，大便失去规律。 4，变得冷淡，甚至冷漠。 5，时不时地发火。 6，有些羞怯、郁郁寡欢、闷闷不乐。 7，“性趣”大减。研究表明，男人们每过一段时间总有那么几天例假。

章邱到淄川最早的车几点发？

长平高速公路焉何迟迟不通车？？？

长平高速为何迟迟不通车？？？

修太原-祁县-沁县-屯留-长子-高平-晋城高速公路缓解二广高速压力。

郑州-太原高铁。希望早日开工。

如果修太原郑州高铁，从高平城东过还是城西过？

沁水人民希望打通东北部出口与长子西部连接修建一条高等级公路。