金蝶儿 兰花先生
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威廉·斯科特 艺术家的日常的美好。 日常的小东西往往是我们随处可见却容易忽略。艺术的另外一种形式，也是另一种审美趣味。英国静物画家-威廉·斯科特的作品受到Georges Braque和Paul Klee作品的影响，他的绘画以平坦的色彩和描述性线条为特点，呈现别具一格的艺术形式。
乡村浪漫 👨🎨 亨利.让纪尧姆马丁（Henri.Jean Guillaume Martin ） 👨🎨 来自法国后印象派画家的笔下的乡村浪漫。
水果 Flower Still-Life, Rachel Ruysch, first half of 18th century
灿烂花瓶 Flowers by Carl Strathmann (German, 1866–1939)
【竹】 苏轼
【夜合花图】
花书 Kevin Gray (b.1982) - Book of Poppy. 2019.
少女 Finishing Touches, Federico Andreotti (1847—1930)
花 Roses by George Cochran Lambdin (American, 1830–1896)
云 Knud Baade - detail from Cloud Study
盆花 常玉
《花园暖房》 －马奈
向日葵 好像被毁了
梵高
秋 奥斯特罗乌霍夫
《塞纳河的秋天》 莫奈
《阿丽阿德涅》－约翰·威廉·沃特豪斯 希腊神话中，米诺斯国王每隔九年送七名少男少女到克里特岛，给人首牛身的米诺陶勒斯当食物。雅典王的儿子自告奋勇加入七名少男少女中，他决心除掉米诺陶勒斯。忒修斯到克里特岛，与公主阿丽阿德涅一见钟情。忒修斯许诺，若平安归来就娶公主为妻。进入米诺陶勒斯的迷宫前，阿丽阿德涅给了忒修斯一团毛线，让他出迷宫前有依循的方向，功成后两人乘夜私奔。在返回雅典的路途中遇到暴风雨，船只搁浅在索纳克岛。狄俄尼索斯也爱上了这位公主，他托梦忒修斯，让他放弃阿丽阿德涅。因为敬畏神，当阿丽阿德涅醒来后，忒修斯与水手们早已扬帆起航，不知去向。
瓶中花 马奈
瓶中花 马奈
日出 《九月月初升》－查尔德·哈萨姆
菊谱图册 清 王延格
《花卉册》 清 蒋廷锡 纸本水墨，故宫博物院藏
Albert Goodwin
紫藤 Wistaria, 1923, Martiros Sarian
《Turkey Pond》 －怀斯
𝐉𝐨𝐚𝐧 𝐌𝐢𝐫𝐨 米罗夜空中的星月化为了抽象符号 月亮、细线、漩涡… 都仿佛是点点星光 从混乱的世界逃去宁静的星空
瓶花 Tobeen (Félix Elie Bonnet) (1880-1938, French) ~ Nature morte aux pivoines dans un vase
老吧老贴旧人散去，只要不是恶意攻击，新人自由发表 可以理解吧？
凡高博物馆 Saintes-Maries-de-la-Mer附近的海
《玫瑰》 维亚尔
陈容 【云龙图轴】
美人 埃塞尔·里德
月亮阴影 月兔 復何因緣月宮殿中有諸影現？此大洲中有閻浮樹，因此樹故，名閻浮洲。其樹高大，影現月輪（《起世经》卷十）。又《瑜伽論》（《瑜伽师地论》卷二）云：“由大海中有魚鼈等，影現月輪，故於其內有黑相現。”——《法苑珠林》卷四 日月篇第三 月宫部
【疏柳寒鸭】 赵浩公
【画人间戏】徐渭
【空山夜雨图】 文徵明
【青影红心图】赵雍
安东尼·弗里德里克·奥古斯都·桑迪 《Love's Shadow》
溪亭山色图 柯九思
小品花草
黄 梵高
【幽涧寒松图】 倪瓒
睡 赵叔问（赵天画，字叔问）为天官侍郎（吏部侍郎），肥而喜睡，又厌宾客。在省、还家，常挂歇息牌于门首，呼为“三觉侍郎”。——（宋）庄绰《鸡肋编》卷中
虫草图
【夏景货郎图】
【春风燕喜图】吕纪
雪梅图 马麟
【竹枝图】倪瓚
茶花 南宋 佚名 台北故宫博物院
《薄伽梵歌》 “我是阿托曼，住在一切万物的心中。我是太初的、中间的，我又是终末。……我是阿底提耶（Ādityas）神族中的毗湿奴。我是天体中光辉的太阳。我是Maruts神族中的摩利支（Marichi）。我是星宿中的月。我是感官中的‘意’。我是万物中的‘知力’。……我是将军中的室建陀（Skanda）。
【风竹图】 夏昶
端午 蜀葵
【藻鱼图】 赵克夐
【兰竹石图册】诸升
【南山积翠图】 王时敏
冯梦龙《太平广记钞》 冯梦龙《太平广记钞》（小引）云：“至皇明文治大兴，博雅辈出，稗官野史悉傅梨登架，而此书（《太平广记》）独未授梓。间有印本，好事者用闽中活板，以故挂漏差错，往往有之。万历间，茂苑许氏（许自昌）始营剞劂，然既不求善本对校，复不集群书订考，因讹袭陋，率尔灾木，识者病焉。”
避个邪 《岁朝佳兆图》 明 朱见深 画图今日来佳兆，如意年年百事宜
简述《红楼梦》版本源流 1、脂本系统源流 《红楼梦》一切版本最初都源于《脂砚斋重评石头记》。在曹雪芹生前，脂砚斋一共抄录过三个版本的《脂砚斋重评石头记》。其中，时间最早的是1754年的“脂砚斋甲戌抄阅再评本”（即“甲戌原本”），这也是《红楼梦》一切版本的最早源头。现存甲戌本《脂砚斋重评石头记》，乃是甲戌原本的直接过录本，过录人乃是畸笏叟或其他圈内亲友。在完成甲戌原本的数年之后，脂砚斋又在此基础上抄录出两部几乎一模一样的“脂砚斋四阅评本”，分别是1759年的“己卯冬月定本”（即“己卯原本”）和1760年的“庚辰秋月定本”（即“庚辰原本”）。现存己卯本、庚辰本分别是己卯原本、庚辰原本的怡亲王府过录本的再过录本。过录人可能跟怡亲王府有某种瓜葛，但并非府中之人，因此现存己卯本、庚辰本一方面有避胤祥之“祥”字讳、弘晓之“晓”字讳的痕迹，另一方面又避讳并不严格。 1754年的“脂砚斋甲戌抄阅再评本”乃是一切版本《红楼梦》的最初源头，现存甲戌本是其直接过录本，因而在整个脂本系统中具有独特地位。在现存诸脂本中，甲戌本抄写质量最高，平均每回保留脂批的数量最多。而且唯有甲戌本保留有《金玉姻缘赞》和完整的顽石神话文字，也唯有甲戌本保留有关于“雪芹撰此书”的明确证言和关于曹雪芹卒于“壬午除夕”（1763年2月12日）的确切记载，故此甲戌本在《红楼梦》研究领域具有弥足珍贵的版本价值和实证价值。 除甲戌本之外的诸脂本，均是1759年、1760年的两种“脂砚斋四阅评本”的后裔。具体来说，“脂砚斋四阅评本”传出以后，又分作两大支系流传。一个支系是“己庚蒙戚”，一个支系是“列杨觉舒”。“己庚蒙戚”支系包括现存己卯本、庚辰本、蒙府本、戚沪本（戚张本）、戚宁本（南图本）、有正大字本、有正小字本。这一支系的主要特点是，较为尊重脂砚斋抄本原文，保留的脂批数量较多。“列杨觉舒”支系包括列藏本、梦稿本（杨藏本）、郑藏本、甲辰本（梦觉本）、己酉本（舒序本）。这一支系的主要特点是，正文遭到较多篡改，保留的脂批数量相对稀少。 “己庚蒙戚”支系又分为“己庚”支系与“蒙戚”支系。“己庚”支系即现存己卯本、庚辰本。前面已经说过，这两个版本均是怡亲王府过录本的再过录本。“蒙戚”支系包括蒙府本、戚沪本（戚张本）、戚宁本（南图本）、有正大字本、有正小字本。其中，蒙戚三本均为清抄本，有正大字本、有正小字本是清末民初上海有正书局老板狄葆贤以戚沪本为底本的照相石印刊本。“蒙戚”支系所有版本的共同源头是“戚蓼生本”。该本由清乾隆时期的戚蓼生组织抄录并作序，其双行夹批皆系脂批，原与庚辰本一样夹杂有脂砚斋批语署名。但戚蓼生本后来遭到了立松轩的篡改，用贴条代换的办法抹去了所有脂砚斋署名，还另外添加了立松轩自作的回前总评、回末总评、侧批。“蒙戚”支系的所有版本就是经过了立松轩篡改的戚蓼生本的后裔抄本。其双行夹批都是可靠的脂批，但回前总评、回末总评、侧批则基本靠不住。另外，顺便一说的是，将“蒙戚”支系划入“己庚蒙戚”支系，这是基于第1-40回的文字来说的。“蒙戚”支系的第41-80回正文另有来源，其文字与“列杨觉舒”支系反倒更近，距离“己庚”支系反倒更远。只是“蒙戚”支系的主要版本价值、脂批价值还是体现在第1-40回中。故此，就其大略而言，“己庚蒙戚”仍应视为一个支脉。 “列杨觉舒”支系从表面上看似乎距离《脂砚斋重评石头记》的面貌较远，但除了过于残缺的郑藏本外，这一支系的所有版本均有将三脂本及蒙戚三本特有批语混入正文的现象。换言之，它们的源头也都是脂砚斋评本。而郑藏本虽然过于残缺，只剩下第23、24两回，但从比较正文中的共有异文来看，它与列藏本的亲缘关系最近，因此也肯定是脂评本的一种后裔抄本。故，“列杨觉舒”支系仍然是脂本系统的一个分支。具体来看，“列杨觉舒”支系又分为“列杨”支系和“觉舒”支系。“列杨”支系包括列藏本、梦稿本（杨藏本）、郑藏本。“觉舒”支系包括甲辰本（梦觉本）、己酉本（舒序本）。由于程甲本、程乙本的底本实际上就是甲辰本，所以就前八十回来说，整个程高本系统都属于脂本系统中的“觉舒”支系。
暮春花事 是月春光将暮，百花尽开，如牡丹、芍药、棣棠、木香、酴、蔷薇、金纱、玉绣球、小牡丹、海棠、锦李、徘徊、月季、粉团、杜鹃、宝相、千叶桃、绯桃、香梅、紫笑、长春、紫荆、金雀儿、笑靥、香兰、水仙、映山红等花，种种奇绝。卖花者以马头竹篮盛之，歌叫于市，买者纷然。当此之时，雕梁燕语，绮槛莺啼，静院明轩，溶溶，对景行乐，未易以一言尽也。（《梦梁录》）
茶礼 唐时文成公主进藏就带了大量茶叶，宋代时茶叶成为聘礼中必不可少的一项，明人沿袭这一风俗，郎瑛《七修类稿·事物类》“种茶下子，不可移植，移植则不复生也。故女子受聘谓之吃茶，又以茶为礼者，见其从一之义也。” 明·许次纡《茶疏》“茶不移本，植必子生，古人结婚必以茶为礼，取其不移、植子之意也，今人犹名其礼曰下茶。” 《元曲选·包待制智赚生金阁》“我大茶小礼，三媒六证，亲自娶了个夫人。”
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