南山之祭的个人资料

咏高渐离（排律）燕地多豪士，荆卿猛不移。豪雄为本色，天下以为奇。谁解筑师苦？我今歌渐离。荆轲为刺客，易水徵声悲。从此失知己，化名先避危。时闻秦一统，此恨比春规。宋子为庸保，筑音谁再施？忍将离世去，难弃五音痴。皇帝征工乐，报仇终有时。何妨剜两目？可教刺秦宜。举筑击嬴政，奈何秦剑欺。潇潇风雨落，簌簌叶来迟。千古留豪士，渐离谁又思？阿房今不再，对月遣哀词。

鹧鸪天•雨烈日连连素女愁。芳尘尽去百花休。罗衫凝汗缓歌舞，公子停杯难作酬。朝霞醉，白云羞。青蓑同上采莲舟。风前渐觉蝉声细，却笑归时炎气偷。

再来（卫鞅歌）卫鞅歌古来七国并称雄，赳赳老秦绝西尘。穆公霸业天下惊，四代乱政哪堪平。函谷天险拦不住，河西沃土魏先取。嬴连含恨归黄土，渠梁贤主择士举。一卷求贤动名士，卫鞅感此西向秦。西秦凋敝如蛮夷，贤才不屑一虚席。身量千山足履水，千山险恶水如龙。虎走蛇行有万死，万死当前犹不辞。三月归来人消瘦，西风凛冽还依旧。儒道王霸谁当国，术势怎比法治强？臣子无休君无眠，日逐月影已三天。君作青松臣作岩，青松挺立岩自坚。变法强秦非一日，不畏贵族不惧险。立木城门赏百金，黎民庶苦始信秦。又筑刑场临渭水，斩首只为法立平。墨门侠客须发起，死不旋踵杀酷吏。忽闻秦国有新法，井田当去皆有地。若非胸怀天下士，何必冒死废奴隶？变法仍需磐石坚，忍将太子逐深山。割鼻刑上公子虔，终招怀恨十年怨。始自统一度量衡，又开郡县成封建。三十河东三十西，老秦富强谁敢撄？商君威名扬六国，却招嫉恨贵族多。孝公既崩惠文立，新王报仇虔报怨。可怜商君变法苦，五马分尸难做主。昭昭天理无人问，烈烈英豪添新坟。商君虽死法未败，遗策六世终一统。今人但知秦法厉，何人堪比卫鞅功？群雄问鼎终黄土，沧海桑田余寂寥。今古空名谁再问？雄途霸业烟云消。

发一篇以前写的孝公商君传孝公者，名渠梁，秦之明君也。商君者，卫之公孙鞅也。祖姬姓，尝为周时贵胄。后中道渐弱，公孙氏羞之，复为卫姓。孝公自幼智勇，为军中骁将，秦献公爱之。时秦魏纷战，战则被坚执锐，身先士卒。少梁役，亲率轻骑数百，入万军中，俘敌帅公叔痤。虽然，秦以举国之兵锋，曾不能破军得胜。献公力战而创，秦遂败走。居数日，献公疾发而卒。于是孝公受任于危难之际，理国以将亡之时。孝公忍辱，割河西之地予魏，还魏相公叔痤以订和约，而暂得苟安。以为国耻，乃遍发《求贤令》于诸国。让历、躁、简公、出子之不宁，求贤于山东。言曰：“宾客有能出奇计强秦者，吾且尊官，与之分土。”欲复缪公之霸。公叔痤因和归魏，寻疾，知不久于世，乃谓魏王曰：“当以吾中庶子卫鞅为用，举国而听之。”王弗听，又谏以诛杀，王以其病令智昏，阳从。王去，痤念及鞅之情谊，密遣鞅亡。鞅曰：“彼不用我，何从杀我？”安然若素。及痤薨，魏王果忘中庶子。《求贤令》至魏，鞅读之。以孝公大勇大志，欣然西入秦。时孝公嬖臣景监谓鞅大才，数荐之。鞅欲求名主，先后以王道、无为试之者二，孝公怒，以为腐儒，不之用。凡三往，终以刑名霸道示之，公大喜，数日不厌。二年，天子致胙。三年，鞅说孝公变法强秦，内务耕稼，外劝战死之赏罚，孝公善之。甘龙、杜挚等弗然，相与争之。鞅以三寸之舌一一辩服，孝公乃拜为左庶长。变法始，鞅恐秦人不信官，乃立三丈之木于城门，言：“熟能移之，吾予十金！”民以之怪，莫敢前者。又增金至五十，乃有移者，鞅果赠金五十。于是知其言必果也。初，鞅大易秦俗，法酷极，民不之便。孟、西、白，秦之三大族也，抗法不遵，私斗依旧。鞅遂擒其恶者百数，筑渭水刑场，斩首者百余。于是天下惊焉，以为酷吏，而秦民卒服。孝公以为善，力排众难，大减变法阻力。寻，太子犯法，鞅欲刑之。太子者，国之储君也，不得刑，乃黔其师公孙贾，刑其傅公子虔。公子虔，孝公庶兄也，秦军之柱石，受其刑，怨之。行之十年，秦大治，道不拾遗而夜不闭户，民皆爱之。赏罚重，民具勇于公战而怯于私斗焉。孝公励精图治，事必亲躬，天下知其贤也。以鞅公大，拜为大良造，而变法益坚。孝公终日负辱，每思及献公之殇，未尝不欲食魏人血肉。以秦军渐盛，乃复击魏。魏人难当其锋，败之。秦遂围其都城，迫其降。居三年，迁都咸阳，复行郡县、开阡陌、平赋税、统一度量衡。行之四年，公子虔复犯约，鞅遂割其鼻。虔益怨，每欲死之。居五年，天子复致胙，诸侯贺之。其明年，齐败魏兵于马陵，虏其太子申，杀将军庞涓。　　又一年，孝公将卫鞅，复击魏，大破之，擒公子昂。魏人大惧，乃使使割河西之地献于秦以和。而魏遂去安邑，徙都大梁。魏王曰：“寡人恨不用公叔座之言也。” 　　鞅归秦，民夹道迎之，举国欢庆。孝公甚喜，以商、於十五县封之，鞅遂号为商君。　　商君相秦十余年，恨之者不知几何，皆欲死之，尤以公子虔及太子驷为甚。　　二十四年，孝公崩，太子即位，号为惠文王。公子虔因告商君欲反，王罪之。商君亡去，不得庇护。返，举商於之兵抗之。事败，车裂而死。　　商君虽死，秦法未败。后百年，武、昭襄、始皇蒙故业，因遗策，六国遂一统于秦。

采桑子江南胜景湖光好，雨送流波。风卷青荷。鱼戏红莲日日多。由来易醉渔家子，绿柳婆娑，墨影峨峨。载月披星且放歌。

满庭芳•乔迁新居（次李凡平韵）风遣垂杨，云归岩影，冥冥佳月笙簧。邀君一醉，何惧费流觞。马踏西山碎锦，聆一曲、变徵清商。念过往，浮云世事，成败也无伤。城厢。临寺宇，新居伊始，拆减东墙。且细捡诗词，同卧星光。独喜佳隅常有，梧桐外、亦有飞凰。佳时节，还需裁剪，仍旧作红裳。

携诗拜吧怀公瑾江东自古多才俊，赤壁烟消无处寻。遥想当年公瑾在，曹刘折戟素琴音。

呵呵呵呵

和词一首青玉案（次贺铸韵）残阳立断纤云路。有孤雁、凌烟去。赋予春风能几度？初春休倚，中春闲户，又叹春归处。伤心总是云曦暮。漫说花开遣新句，谁教柔肠先寸许？清波碧草，乱红飞絮，一霎黄昏雨。

【雪鸿•周年庆】故事接龙迟来的故事接龙正式启动。规则如下：由羽天起头，写一部分故事，剩下的，由参与者凭想象续文，直到完结。参加接龙的社员，须在故事楼层里留言，表示接下来由谁续写。每次续写，字数不得低于一百，且时间不得超过两天。若两天之后未完成，请自动删留言，让他人续写。本活动无截止日期。

试与古人论高低！贺铸之《青玉案•凌波不过横塘路》名噪一时，引得当时一众填词高手纷纷次韵和词，却无一人超过原作，即使素来和词压过原作的苏轼也未能例外，实在是一时风流，千古经典。不才，一时技痒，学着和了一首。贺铸之词，有篇有句，手法新颖。尤以 “若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”之一问三答技惊一方。余亦模仿之，加以变化。

长亭怨二零一五年五月二十八日凌晨零点，怀人辗转，梦醒时分，忽闻帘外雨声淅沥，又兼有虫鸣，心忧烈，遂作此。

巫山一段云（次韵重饮三杯醉）月冷孤鸿影，霜清梦亦倾。鸣虫声断晓风轻，恁处有人行。芳草绿杨香絮，记得呢喃细语。莫贪歌舞绕梁音，何况诺千金。

少年游（赠友人）风摧急雨，残红无数，谁倚柳青青。毕竟纷飞，凌云直上，前路有人行。休相问，别来难会，离散且飘零。霓虹隔江，少年行宿，料得百花生。

行香子书卷临风，笔走游龙。记当时、年少初逢。依稀千日，须饮千钟。是去年汗，来年忆，今年功。同窗三载，又临离别。燕去来、且试苍穹。黄金榜上，各自西东。有桂花香，桃花影，莲花红。

这些句子，你识得多少？蝶恋花（句集）六曲阑干偎碧树，十里扬州，还到曾来处。可恨良辰天不与，断霞收尽黄昏雨。三十功名尘与土，燕子飞时，点点红无数。泪眼问花花不语，为谁留下潇湘去。

暗香灯明影曳。更着云扇响，此中情味。夜漏窗疏，偏作幽人忆喧沸。都道浮生若梦，叹白驹、十年沉醉，算而今、独木当前，趋步已先畏。行咫。有谁谓。是造物无情，欲把蝉蜕。又凭雨沛。零落疏星自难寐。几缕风前欲语，千声绝、花期休说。便回首、孤月白，影残身累。

满庭芳（行尸）雨绝烟尘，车行国道，川流回见长龙。莺啼垂柳，飞絮惹春风。花竞斜阳日暮，纵不见、两袖笼葱。看窗外，白云苍狗，还复几年同？相逢。都说是，少年英发，却似残翁。念钨丝常炽，暗影重重。是处高楼林立，争知我、枉坠时钟。灯如火，阑珊依旧，明灭抱中庸。

胜天先生，我来也这里人气蛮不错的，南山便厚颜待在这里了。有空也好请教一下先生，先生只管放心批评便是。

【雪鸿】一剪梅•步清真韵此夜星辰别样娇。露试清辉，香染前梢。金樽邀月半含羞，轻舞低回，月桂相招。半卷帘栊声渐消。且醉楼台，玉碗轻敲。梦回蝴蝶最春深，梦醒迟迟，还待明朝。

一剪梅（步清真韵）此夜星辰别样娇。露试清辉，香染前梢。金樽邀月半含羞，轻舞低回，月桂相招。半卷帘栊声渐消。且醉楼台，玉碗轻敲。梦回蝴蝶最春深，梦醒迟迟，还待明朝。

扫花游灯残夜永。不意又元宵，影摇声慢。树低水浅。叶残无人扫，泪凝谁眼？蝶舞清歌，对月还需酒盏。便重算。料峭风露寒，未必如愿。杯酒愁难换。念去岁踟蹰，怎堪怀缅。情迷意乱。对潇潇雨洗，且行同勉。此路茫茫，挣揣志长时短。不容缓。到天明、再摇羽扇。

【雪鸿】扫花游灯残夜永。不意又元宵，影摇声慢。树低水浅。叶残无人扫，泪凝谁眼？蝶舞清歌，对月还需酒盏。便重算。料峭风露寒，未必如愿。杯酒愁难换。念去岁踟蹰，怎堪怀缅。情迷意乱。对潇潇雨洗，且行同勉。此路茫茫，挣揣志长时短。不容缓。到天明、再摇羽扇。

扫花游灯残夜永。不意又元宵，影摇声慢。树低水浅。叶残无人扫，泪凝谁眼？蝶舞清歌，对月还需酒盏。便重算。料峭风露寒，未必如愿。杯酒愁难换。念去岁踟蹰，怎堪怀缅。情迷意乱。对潇潇雨洗，且行同勉。此路茫茫，挣揣志长时短。不容缓。到天明、再摇羽扇。

【雪鸿】扫花游•步杨无咎韵春寒竟午，错乳燕流连，毗邻吴楚。柳丝万缕。恰双飞蝴蝶，正凭风舞。叶绿花肥，最是昨宵细雨。教人去。问春来几枝，漫锁香处。流莺欲相许。袖里带花魂，残香凝路。雩台案俎。渐来识红紫，不输明素。院落秋千，深味去年甘苦。倚窗伫。却依稀、画中小鼓。

扫花游（步杨无咎韵）春寒竟午，错乳燕流连，毗邻吴楚。柳丝万缕。恰双飞蝴蝶，正凭风舞。叶绿花肥，最是昨宵细雨。教人去。问春来几枝，漫锁香处。流莺欲相许。袖里带花魂，残香凝路。雩台案俎。渐来识红紫，不输明素。院落秋千，深味去年甘苦。倚窗伫。却依稀、画中小鼓。

【雪鸿】浅谈对诗词格律的态度中国的诗歌源远流长，历史辉煌。自唐以后，诗歌体式逐渐趋于划一，对于句数、押韵、平仄、对仗，始有严格的规定，正式形成格律诗，后世称作近体诗。 ——中华韵典为什么要引用这一段呢？我想说的是，经过千年的沉淀，中国诗词已经形成了严格的要求。如今我们看到的诗词，无论是绝句、律诗，亦或是婉约词、豪放词，都是古人千磨百炼而得出的精华，亦是中华名族的瑰宝。如今我们学习诗词，往往受困于其中深奥莫测的音韵平仄。多少人谈词色变，无非是被那变化万千，却又死板固定的格式所困扰。初学者，单只是看到那些《词林正韵》、《中原音韵》、《佩文诗韵》等有关音韵规律的工具便是头昏脑涨。进一步的，则是对那些严格的平仄要求十分不耐烦。有人会说，音韵平仄之类的东西那么难，为什么我们创作诗词不能避开这些东西呢？这个问题确实是当下大部分诗词爱好者的心声，但如果没有音韵平仄，我们的诗词还是传统的诗词吗？在我看来，这样的东西其实已经属于现代诗了。或许唯一的区别在于，这种作品相对于简明的现代诗，句子用得比较返古晦涩罢了。有人说，时代在变迁，当下的中国早就不提倡以前的老黄历了。在这类人的眼中，始终遵守古时候规矩的人，大抵都是些腐儒、老顽固罢了。但我要说的是，之所以我们要遵循古时候的创作要求，是因为我们认为，具有音韵美的，才是真正的诗词。那种潜在的美，也是诗词流传千古的原因之一。自古以来，文学这一块，总有许多惊才绝艳之辈对之进行改革。也许这便是那些叫嚣着要改古体诗为真正的近体诗，抛弃平仄要求之辈的底气所在。但我要说明的是，举凡文学改革者，无不是真正了解旧制，真正熟用旧制之人。他们的改革，是因为他们真的了解旧制的弊端。而那些对于当下制度浅尝辄止，便畏惧其中困难，从而说什么改革的人，我只能说那是懦夫！你都没有完全了解这些音韵平仄，有什么资格妄谈改革？这与吃不到葡萄说葡萄酸的狐狸有什么区别？改革是必然的，当一种文学形式逐渐暴露出弊端，而又恰好有一批真正了解，真正热爱这种文学形式的当世大家，才会进行枯燥繁琐的改革。至于平庸之辈的叫嚣，在真正的大家眼中，又与跳梁小丑何意？音韵虽然难，但目前的押韵规则有许多，不喜欢押古韵的诗人，用用现在的《中华韵典》也可以，只要诗人标明押韵依据，又有谁能指责呢？笔者不是要抨击什么人，也不是与谁又仇。若是因为这篇文章而得罪什么人的话，那么笔者在此诚挚的道歉。最后要说的，关于改革，笔者也是举双手双脚赞成的。不过那得在我们真正了解诗词之后，否则若是改出一个四不像来，谁来负责？而我们现在要做的，则是以古本为例，认真研究，直到烂熟于心，再谈改革。

柳梢青斜柳临江。当年明月，仍照潇湘。且忆红楼，繁华辗转，花葬愁肠。孤舟怎渡痴长？争知那、独凭夜凉。便似清茶，三分回味，释尽余香。

上大学，读《大学》，《大学》须大学，学无止境。一时技痒，出了个好玩的上联。各位有兴趣的，请吧！

定风波（欧阳炯——暖日闲窗映碧纱）赏析定风波（暖日闲窗映碧纱）赏析原文：暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。赏析：此词起首两句先写闲景。“暖日闲窗映碧纱”正是暖阳无限美好之时，然而着一“闲”字，写作“闲窗”，却使这景物多了几分闲愁。古人填词写诗，凡是写到“闲窗”二字，都是与闲愁联系的。正如李清照的“小院闲窗春已深”和柳永的“对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”，道是闲愁，还教心忧。所以写到此处，人未出，已见闲愁。使乐景之中，隐显哀情。有个“闲”字，加上映着阳光的碧纱，一个深闺思妇的形象就已经呼之欲出了。紧接着，作者并未直接写出思妇，而是继续渲染：“小池春水浸晴霞”。小池、春水、晴霞，又写三种意象，而继续描景。满满的一池春水，浸染着春天里的霞光，又叫人如何不沉醉？既是沉醉，方知此“浸”非独写春水晴霞，更写人已醉春。再看“春水”二字，冯延巳曾写道：“风乍起，吹皱一池春水”。由此可见，这二字来得并不随意，实则暗含对春的怜惜。而若非闲愁，何以惜春？思妇仍然不现，然而读者对她的印象却更深了一层。 “数树海棠红欲尽”。正如李清照“应是绿肥红瘦”，可见“红”字其实是代指海棠花。海棠花开，正是春红，却又即将凋谢殆尽，怎能让人不为之心伤？到此处，惜春已变伤春。看起来伤春似乎和思妇关系不大，实则不然。王昌龄《闺怨》写道：“ 闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ”伤春之时，不免再添思念。此处紧接下句：“争忍，玉闺深掩过年华”。“争忍”，意即怎忍。海棠欲尽，怎能叫人不伤怀？但更令人伤心欲绝的，还是独守空闺，孤身又度一年。“玉闺”，即指华贵的闺房。荣华富贵，本来为人所喜，但思妇独身一人，春来却只能深掩房门，孤独度日，又如何开心得起来？所以“深掩”的，不止是房门，更是思妇那颗脆弱的心。 “独凭绣床方寸乱”。着一“凭”字，可见绣床并非是床，而是坐具。“方寸”，心也。眼前春光美好，然而自己却只能“独凭绣床”，有愁无处诉说，思绪一遍一遍的扰乱芳心，更见思念之深。此情此景，谁不伤心？所以“肠断”二字便应心出现，使得思妇“泪珠穿破脸边花”。“脸边花”，指的是思妇貌美如花。但是那绵绵不断的泪水，却顺着香腮流下，滑过思妇脸上的胭脂，留下两道泪痕。正是“梨花一枝春带雨”，我见犹怜。本来写到此处，抒情已至极处，再难叠加。但作者这时却笔锋一转，重又写道：“邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家”。邻居家的女子怜惜思妇，相问良人音信，本有安慰之意。而思妇此时却一反常态，“羞道未还家”。“羞”字用得极好。一般来说，不知良人消息，该是更添愁苦才是，但此时思妇的反应却是一个“羞”字，可见郎君去时，犹是新婚。因为只有新婚燕尔，才会害羞。此处明写思妇的小女儿之态，却又暗示了二人感情之深，离别之无奈，更见思念之浓。轻轻一折，立刻将抒情再次推上一个前所未有的巅峰，使人不由感叹，不禁泪下。

生查子（谁解我心痴）谁知顽竖心，风雨归烟树。一笑解眉颦，愁苦云华处。那堪残语花，不诉千条绪。莫道我来迟，可教蓬莱去。

问一个疑惑很久的问题是不是输的越多，匹配到的队友和对手就越弱呢？