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关于《围城》 《围城》并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的,它的主题和象征是多层次的。   《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语,“结婚仿佛金漆的鸟笼,笼子外面的鸟想住进去,笼内的鸟想飞出来;所以结而离,离而结,没有了局。”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée,城外的人想冲进去,城里的人想逃出来。” 但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境,显然不是钱钟书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事,并评论道:“我近来对人生万事,都有这个感想。”这就是点题之笔。钱钟书在全书安排了许多变奏,使得“围城”的象征意义超越婚姻层次,而形成多声部的共鸣。  《围城》从“围城”这个比喻开始,淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境:不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦,两者之间的矛盾和转换,其间交织着的希望与失望,欢乐与痛苦,执著与动摇——这一切构成的人生万事。“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的,这看起来好像很有点悲观,但骨子里却是个严肃的追求,热忱深埋在冷静之下,一如钱钟书本人的一生。他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄,这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段,而使它本身的重要意义得以被认识和承认,使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾,不再堕入虚无。  但钱钟书并不是要简单地演绎这个比喻,他还要下一转语,不时地消除“围城”的象征。钱钟书的夫人杨绛曾经说,如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚,然后两人再积爱成怨,以至分手,才真正符合“围城”的字面原义;钱钟书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时,也说过类似的话。方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门;苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城,其实进入却等于是在外面,而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱钟书看来是绝对应该逃离的,她却安之若素;她曾经似乎已经进入了文化的围城,但她只有在成为发国难财的官倒时,才真正找到了自己安身立命之处,你用枪逼着她也不愿意出来的。方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活,可是他糊里糊涂地就进去了;结婚后,他也有想冲出来的冲动,但他是个被动的人,不敢行动,也不会行动。从表面上看,方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的,但实际上,方鸿渐之所以无法在三闾大学如鱼得水,是因为他还有一些最基本的知识分子操守,或者说最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪处厚,这些人在那里舍得出来么?
行不得也哥哥 卡卡 --------------------------------------------------------------------------------------------------在手指接触到键盘的这一刹那。记忆像早有预谋般,扩散,变得蜿蜒而绵长,似乎想让我无从写起。但我始终记得,故事的开始,在那艘纸帆船。 32℃的天气,热得不像话。我四仰八叉的躺在客厅的地板上,空调是急冷强风,身旁还放着我刚吃完的西瓜的尸体。下一刻是出差的老爸回来,他满身大汗推门进来,脸上挂着得意的笑容,说:贤正,看我给你买什么回来了?我听了之后像软体动物一般慵懒的回头。但看到的却是足够让我兴奋的帆船模型。我马上起身,抢了那帆船模型回房,然后整一个下午我都窝在房间里,组装那模型帆船。不惜挥汗如雨。比我小两岁的卡卡一直在我旁边,嘟囔着老爸偏心没给她买礼物。见我没理她,便又跑去爸爸那边抱怨什么了,一阵之后,又跑回来我房间嘟囔。如此反复不以,乐此不疲。可惜的是我的心思一点也没放在她身上。一个卡卡而已,怎么比得上我的帆船。但在我装好我的帆船的时候,卡卡不失时机的哭了。于是我被迫用纸做了艘帆船给卡卡。然后是哭着的卡卡一爪子将那纸帆船拍得稀烂,然后说:我不要啦,这船都不行,怎么下水嘛!我费尽心思,绞尽脑汁,给卡卡的纸帆船加上铁丝固定。并一再向卡卡吹嘘那纸帆船如何的好:纸做的嘛,多好。还是太空船呢,你跑楼上扔下去还能飞,我的船扔下去就摔烂了啦。卡卡听了破涕为笑,抱着我的手臂撒娇说:哥,你真好。好啊好啊,我也觉得我好。我随口说着,抓着我的帆船跑出去外面要试航。我家前面不远的地方,有一条河。我把那里定成了我的帆船首次航行的地方。卡卡也跟在我旁边,要跟我一起去试航,而且一路上还叫嚷着要跟我比赛。我听了之后,反应是用眼角余光瞄了一眼卡卡怀里那个粗制滥造的纸帆船。我心里一再认为,小我两岁的卡卡,在智商的成熟程度上与我远大于两岁的差距。那破帆船怎么跟我200多大洋的模型比?但卡卡并不在意这些,她只是说,如果我输给了她,就要把我的帆船先借她玩。下水的时候,卡卡拉住我说:要比赛了哦,谁离刚放下去的地方远的,谁就赢。好没问题,目送我的帆船徐徐飘去的时候,我信心满满地说。不出所料的,到比赛结束的时候,卡卡的船沉到了不知哪去了。然后卡卡笑着对我说:我赢了。赢个鬼,我说,你的船早沉水里去了。卡卡说:就算沉下去了,也沉得比你远。我愣了一下,然后不服气地说:你怎么知道沉得比我跑的远?卡卡说:你要是不信,你就下去把我的船捞上来,看看是不是沉得比你远。可是我听到的,仿佛是卡卡说:你去死吧,快跳下去淹死吧,你被淹死了你的船就是我的了。
《肖申克的救赎》——忙着活,或忙着死 低沉,喑哑,黯淡,是不同角色的语调,是整个片子的基调,然而在一切压抑的毫无新奇亮色规律生活的阴影中的一个小小角落,无人注意的,萌发着一丝微弱的光亮,这是一丝关于对自由拥有信仰的光,渺小,却能照耀整个宇宙。   谁能拥有一个完全没有污点的人生,可是当一个人被陷害然后扔进监狱面对漫漫余生,你还能如何规划一生。然后接受了50年的压制后给你自由,你又会如何面对外面的世界。就像Red说过的:“监狱是个怪地方,起先你恨它,然后习惯它,更久后,你不能没有它,这就是体制化。”但是Andy不相信。   整个片子唯一让我哭泣的一个角色是Brooks Hatlen,我永远不会顽疾老布搭着巴士离开监狱,两手紧抓椅背扶手时,脸上清楚的写着彷徨与恐惧,就好像在生命不同阶段必须迈向未知时同样的感觉;我不会忘记看见温和的老布突然发狂,挟持前来恭贺他假释的狱友,只为了能留在牢里,最后弃刀痛哭时那份不忍的感觉;也不会忘记老布写给狱友们那封令人动容的绝笔信,以及临死前刻在横梁上的 "Brooks was here" 。坐牢五十年的老布是彻底地被囹圄心态所制约了,他选择以“自杀”这种决绝的姿态向世界道别,为自己保留最后一丝尊严。老布的遭遇是所有被“体制化”的牺牲品最深刻的悲剧缩影,也是整部电影对“体制化”最有力的批判。   对于自由,对于希望的刻画,是Andy把狱卒锁在厕所中,然后对整座监狱播放莫札特的喜歌剧《费加洛婚礼》的犯纪行为,当乐曲飘荡在整个监狱的上空,时间仿佛静止了,Andy双臂交叉枕在脑后:“我从来没搞懂这些义大利女高音唱什么,其实我也不想懂,此时无声胜有声,她们唱出难以言传的美,美得令你心碎,歌声直窜云端,超越失意囚徒的梦想,宛如小鸟飞入牢房,使石墙消失无踪。就在这一瞬间,鲨堡众囚彷佛重获自由。面对狱卒长的叫骂与暴力,Andy面带微笑缓缓的放大乐曲的声音,那对监狱体制赤裸裸的挑衅简直大快人心。 “从污秽到清白,这段长达五百码的狭窄通道,就像是求生存必经之路,是生命的试炼,也是信心的考验。看到安迪褪去脏污的囚衣、敞开胸膛接受大雨的洗礼,谁能不由衷地替他感到欢喜? Andy凿开墙壁、敲破粪管、在恶臭中匍匐前进,乃至最后逃出生天,由匍匐在地到抬头挺胸,重新站了起来,重拾生命的尊严与价值,这不仅是身体的救赎,也是灵魂的救赎。那场惊心动魄的暴风雨,是一场具有强烈象徵意义的大雨,一项庄严的仪式:如同新生儿必须接受洗礼,大自然也透过雷鸣电闪和倾盆大雨,为安迪重获新生作了见证。这一幕让不仅将救赎主题呈现地更完整,也让电影的气势更磅礴,超越监狱类型电影的局限,达到了史诗的意境。”   Andy说过,人活一生,只有二者择其一,忙着生,或忙着死。然而,fear can hold you prisoner,hope can set you free。
鲁能转会名单 1.王永珀 他最该离开了 鲁能已经不配他了 看到他的满场飞奔 看到他的落寞 看到他的难过 心疼 离开吧 投奔腾卡特或者富力 或者顺天吧 别糟蹋自己的才华了 2.王彤。看到你自己一次一次的冲锋到前场 身边却没有一个队友接应 只能无奈的把球传出去 我就知道 你对得起自己的良心了 离开吧 不然也糟蹋了你的才华了 3.马塞纳。一次次的看着你伸着脖子要球 即使你有空档 球也没要过来 我就知道 你真的尽力了 没有球的前锋就和没有枪的战士 冲过去也是死。你对得起山东人民的电费了。你是有才华的 但是才华在被挥霍 4.西芒 。你是一个好后腰 真的 但是独木难支 也速速离开吧 5吴兴涵 。 你是极具才华的代表 被锻炼到半山腰了 结果却没有了出场机会。我只求你速速离开 投奔腾卡特吧 或者去恒大吧 想必他们才会读懂你的才华 6.刘彬彬等93小将们 ,你们要么离开 要么申请租借出去吧 哪怕不赚钱 只要能给吃的住的花的 就离开吧 因为天已经黑了 看不到希望了 与其苦苦等待 不如出去展现光彩 7.耿晓峰 不能说你很厉害 也不能说你不厉害 因为我不专业 但是你的能力是有的 看看原来鲁能的第四门将 转会阿尔滨 的地位 我就知道你是时候选择离开了 8.奥迪 你是来不逢时 死不瞑目的代表 皮裤有伤 你为什么不炸伤呢 ?为什么不发烧 不感冒什么的呢 因为你伤了 就可以看大戏了 也有助于你更好的了解china,也不用满场飞奔却找不到球 都走吧 或者你们一起组建一个球队吧马塞纳 93的前锋 小胖前腰 西芒后腰 刘彬彬 吴兴涵两翼 王彤 铮铮 93的几个后卫 耿晓峰门将 正好11个 其他93的替补
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