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【 BillJD 】个人研究的指法基本理论 首先,我不是做陶笛的,所以这些说的只是个人观点,欢迎各位一起讨论图片来自:http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fxiangce.baidu.com%2Fpicture%2Falbum%2Flist%2F8c8e9f409630fd5f857c5500be2f8bcf2119beb0&urlrefer=de9ae0117b049ebaf4e436f6311c8087为了方便叙述,我把单管各孔按以上规则编号命名。 以下各音以C调指法为例。 1. 大孔与小孔 大孔与小孔是相对而言的。 请仔细观察你的陶笛,就会发现,十二个孔里,除去A、B两个附孔与8、9两个特大孔,另外八个孔的大小是很有规律的。 第一,里面相对大的孔有2、4、0、5、6 。 根据全音半音的关系,很容易就得出,这些孔的音程(在合理情况下)应该就是一个全音。 第二,这里面其实是含有例外情况的,1是小孔,但是在C指法里是1-2的音程,也是一个全音。0是大孔,但是确实高3-高4,这是个半音。 根据这两个例外,可以想象一个原理是:陶笛音孔与影响的音程大小,与已经打开的音孔数量有关。 已打开的音孔越多,再打开一个音孔所影响的音程越小。 1孔是一个全音程,因为这时其他孔是全闭的,所以一个小孔就是一个全音。 0孔是一个半音程,因为这时其他孔是全开的,所以一个大孔才相当于半个音。 2.音区 这个是我个人设定的概念。 音区即音孔的所在区域。可以有两种理解,一是在音域上的区域,一个是实际位置上的区域。 附孔音区:A、B两个孔 低音音区:1、2、3、4四个孔 中音音区:5、6、7三个孔 高音音区:8、9、0三个孔 这里补充说一下,附孔音区两个孔里A孔是大于B孔的。 把音区按高低排列,例如低音音区就比附孔音区高了一个音区。 重要定律:一个音区的大孔等于其上一个音区的小孔。 例子1:在吹C指法5-#5时,是放掉了5这个大孔,却加上了其低一个音区的大孔2。 例子2:在吹高音#1的时候,一般来说有两种按法,基本等效,一种是按6、0、9三个孔,一种是按2、0、9三个孔。 这是什么原因呢? 我个人猜测是其位置与声门的关系。 越靠近声门的影响值也就越高。 当然,这个问题留给制作陶笛的老师们解答。 3.低音区的半音问题 这是我最近在吹一些曲子时发现的问题:半音指法与气息不统一的问题。 其中很明显的是C指法#2这个音。一般常见的按法有(只写了右手)134,或者24,或者34B。 由于陶笛的气息控制范围很大,至少有1个全音的范围,所以准和不准,是以气息统一度来说的。 例如#2,则以2、3之间或接近的气息来吹,那么会发现,以上三种指法,以134最准,后面二者次之。 另外,我提出一种按法是:A34567890,准确度非常不错。 这种按法的原理基于第2条所述,A孔正好是比低音区更低一个音区的大孔,用来充当本音区的半音更为合适。 所以我认为,在低音区里所有用到B孔的音,都可以替换成A孔,这样会使得气息更加统一。
【 BillJD 】个人研究的指法基本理论 首先,我不是做陶笛的,所以这些说的只是个人观点,欢迎各位一起讨论为了方便叙述,我把单管各孔按以上规则编号命名。 以下各音以C调指法为例。 1. 大孔与小孔 大孔与小孔是相对而言的。 请仔细观察你的陶笛,就会发现,十二个孔里,除去A、B两个附孔与8、9两个特大孔,另外八个孔的大小是很有规律的。 第一,里面相对大的孔有2、4、0、5、6 。 根据全音半音的关系,很容易就得出,这些孔的音程(在合理情况下)应该就是一个全音。 第二,这里面其实是含有例外情况的,1是小孔,但是在C指法里是1-2的音程,也是一个全音。0是大孔,但是确实高3-高4,这是个半音。 根据这两个例外,可以想象一个原理是:陶笛音孔与影响的音程大小,与已经打开的音孔数量有关。 已打开的音孔越多,再打开一个音孔所影响的音程越小。 1孔是一个全音程,因为这时其他孔是全闭的,所以一个小孔就是一个全音。 0孔是一个半音程,因为这时其他孔是全开的,所以一个大孔才相当于半个音。 2.音区 这个是我个人设定的概念。 音区即音孔的所在区域。可以有两种理解,一是在音域上的区域,一个是实际位置上的区域。 附孔音区:A、B两个孔 低音音区:1、2、3、4四个孔 中音音区:5、6、7三个孔 高音音区:8、9、0三个孔 这里补充说一下,附孔音区两个孔里A孔是大于B孔的。 把音区按高低排列,例如低音音区就比附孔音区高了一个音区。 重要定律:一个音区的大孔等于其上一个音区的小孔。 例子1:在吹C指法5-#5时,是放掉了5这个大孔,却加上了其低一个音区的大孔2。 例子2:在吹高音#1的时候,一般来说有两种按法,基本等效,一种是按6、0、9三个孔,一种是按2、0、9三个孔。 这是什么原因呢? 我个人猜测是其位置与声门的关系。 越靠近声门的影响值也就越高。 当然,这个问题留给制作陶笛的老师们解答。 3.低音区的半音问题 这是我最近在吹一些曲子时发现的问题:半音指法与气息不统一的问题。 其中很明显的是C指法#2这个音。一般常见的按法有(只写了右手)134,或者24,或者34B。 由于陶笛的气息控制范围很大,至少有1个全音的范围,所以准和不准,是以气息统一度来说的。 例如#2,则以2、3之间或接近的气息来吹,那么会发现,以上三种指法,以134最准,后面二者次之。 另外,我提出一种按法是:A34567890,准确度非常不错。 这种按法的原理基于第2条所述,A孔正好是比低音区更低一个音区的大孔,用来充当本音区的半音更为合适。 所以我认为,在低音区里所有用到B孔的音,都可以替换成A孔,这样会使得气息更加统一。
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