首先，我不是做陶笛的，所以这些说的只是个人观点，欢迎各位一起讨论
图片来自：BillJD的百度相册为了方便叙述，我把单管各孔按以上规则编号命名。 以下各音以C调指法为例。
1. 大孔与小孔
大孔与小孔是相对而言的。
请仔细观察你的陶笛，就会发现，十二个孔里，除去A、B两个附孔与8、9两个特大孔，另外八个孔的大小是很有规律的。
第一，里面相对大的孔有2、4、0、5、6 。
根据全音半音的关系，很容易就得出，这些孔的音程（在合理情况下）应该就是一个全音。
第二，这里面其实是含有例外情况的，1是小孔，但是在C指法里是1-2的音程，也是一个全音。0是大孔，但是确实高3-高4，这是个半音。
根据这两个例外，可以想象一个原理是：陶笛音孔与影响的音程大小，与已经打开的音孔数量有关。 已打开的音孔越多，再打开一个音孔所影响的音程越小。
1孔是一个全音程，因为这时其他孔是全闭的，所以一个小孔就是一个全音。
0孔是一个半音程，因为这时其他孔是全开的，所以一个大孔才相当于半个音。
2.音区
这个是我个人设定的概念。 音区即音孔的所在区域。可以有两种理解，一是在音域上的区域，一个是实际位置上的区域。
附孔音区：A、B两个孔
低音音区：1、2、3、4四个孔
中音音区：5、6、7三个孔
高音音区：8、9、0三个孔
这里补充说一下，附孔音区两个孔里A孔是大于B孔的。
把音区按高低排列，例如低音音区就比附孔音区高了一个音区。
重要定律：一个音区的大孔等于其上一个音区的小孔。
例子1：在吹C指法5-#5时，是放掉了5这个大孔，却加上了其低一个音区的大孔2。
例子2：在吹高音#1的时候，一般来说有两种按法，基本等效，一种是按6、0、9三个孔，一种是按2、0、9三个孔。
这是什么原因呢？ 我个人猜测是其位置与声门的关系。 越靠近声门的影响值也就越高。 当然，这个问题留给制作陶笛的老师们解答。
3.低音区的半音问题
这是我最近在吹一些曲子时发现的问题：半音指法与气息不统一的问题。
其中很明显的是C指法#2这个音。一般常见的按法有（只写了右手）134，或者24，或者34B。
由于陶笛的气息控制范围很大，至少有1个全音的范围，所以准和不准，是以气息统一度来说的。
例如#2，则以2、3之间或接近的气息来吹，那么会发现，以上三种指法，以134最准，后面二者次之。
另外，我提出一种按法是：A34567890，准确度非常不错。
这种按法的原理基于第2条所述，A孔正好是比低音区更低一个音区的大孔，用来充当本音区的半音更为合适。
所以我认为，在低音区里所有用到B孔的音，都可以替换成A孔，这样会使得气息更加统一。

这种技术贴是我滴大爱啊~我也是研究过孔之间的半音全音怎么转换的问题~不过没结果，LZ果断是超神了~不过之前说到的那个~升高音1那两种按法，用AC吹的时候，感觉是几乎没差别的，但是如果用SC就觉得差别还是挺大~那么LZ是不是要研究一下~比如~这样的取代按法，和陶笛的调性之间的关系~也有朋友说过~就是例如升高音1这种~一般按609会比较准，那么用209来替代是不是因为1那个位置可以算作是中音区与高音区滴交界~哈哈~~但果断还是按609比较合适？如果是升高音2的话~是不是按6 0，会比按2 0 准呢~

又一神作 支持

纯手打技术研究贴，顶是必须地等白天能吹的时候参照着研究一下

高人……

很有营养的帖子。我想就2孔多说几句，我们常用的F指法，Fa的音，G指法的si，都和这个孔有关。我自己懒得看谱，瞎吹的时候经常用自创指法，其实在演奏时，这个孔可以起到
降低半个音 的作用，已经发现不止一次了，当你感觉某个别扭指法例如D或者Bb A之类的按不舒服，可以尝试用图中2孔+你本来要按的那个音，音色会降低，勉强和伴奏能合上。这些绝对是山寨心得，勿批判。。

这种研究方法简单明了，比枯燥的指法图更能说明音阶递进和按孔之间的关系，赞

希望陶笛制作大师们，能设计的更合理，便于吹奏。

补充下7楼，这种按法的最大好处就是可以避免某些必须按附孔的音，2号孔总比附孔好按对吧。。

这对我们这些好瞎鼓捣的手工爱好者太有帮助啦！是否可以另创一套指法！

其实有时候来不及按半音孔也可以全音孔按一半- -按的好基本还是准确的。

先收了明天拿笛子试

刘明

帮我拍张照吧？

到底拍不拍的嘛，手都累僵了～

你到底拍不拍啊？？

支持原创的，学习学习……

好帖子，顶起来！让更多的人学习老师的经验！

神