先叠个甲 16年左右开始知道邦 17年的时候开始跑邦现地（前一年开始跑拉拉现地） 目前国内来过的live全通（除了去年的go）19年7th武道馆三天全通（ppp+r+最后一天好几个团包饺子）
在叮咚鸡大狗叫之前，国内的二偶市场远没有现在混沌，虽然那时候不少也有不少老🐯（其中一员）但是更多的是警察👮，喊一句🐯，无论跑hk的活，tw的活都有可能被出警的，更别说是在沪了
而且那时候确实是属于小众市场，口罩之前买票是不需要实名制的，因此只要你有💰，能看的live都是随便去看的，当时卖不出的票主办就会放到二道贩子平台，比如118就可以买到原价580小山百代fmt的票+亲签+半分钟谈话y因此口罩之前国内的二次元live是完全不需要像今天这种上科技，找小代斗智斗勇，想去看直接+💰找黄🐮买就完事了
那么说到16-19年国内的邦，确实是比较冷的存在（看番+玩游戏的居多，看nsy的偏少），尤其是那时候邦对很多人来说是属于二推三推的，这些人一般主推是水水或者爱马仕，然后顺路去跑一下邦的live，因为邦很多声优都是imas老熟人，俺当初一看这阵容，这不是julia和島村卯月吗还有西条克罗迪娜和伊藤美来，那就勉为其难的看一下吧lz
当时也是属于二推左右的感觉，主推还是看水水
而那个时候邦在日本算是有点人气，但不多，7th武道馆三天的票我全是推特上找太君收的，原价都是9000日元左右（那时候汇率550rmb左右？）
day1ppp加价了1000多日元，1.1w买的
day2萝，原价9700买的
day3有ras，8800收了个9700的票，三天加起来在少女乐队圣地，日本皇室指定办事场所，看了三天live，结果加起来还不如昨天ppp一场110分钟不到的live，内场1680来的贵
并且现在在老日也是没有那么的🔥，但是因为在老中确实是极度火了，前段时间夏休去九州几个城市，市中心的animate都是三列ll，一列imas，邦只有半列的状态，但是如果是在老中巴不得全都是邦了

再说说应援问题，因为楼主看🇯🇵比较杂食，地偶二偶三偶，jpop和jrock的都有涉猎（指跑现地，不是
bp）
一开始看缪斯现地的时候俺还是mmr，跟着那时候我们一个团体做的callbook跟着打call的现在应该没有这种东西了，像这种，只能说随着时代发展，其实并不是所有东西都在向好发展的，像这种为了一场live几个不同推的团体，耗费精力做了本制作精良的book，来教初次跑活动的人怎么享受live氛围，这种事情现在估计已经看不到了😢
但是很幽默的一点是，当时俺也是这个callbook制作的其中一个stf之一，制作的stf全是甩手老🐯，只能说越懂应援看得越多就越不会军call了

唉，水水

ll和imas的live质量不是邦多利这种中企划能比的，万代还是太牛逼了

真的想复兴这种call本了，但是昨天聊了一下，确实时间 金钱 精力的成本很高，要好几个人人出钱出力出时间。而且还会被一些区扣指导/皇帝的帽子

关于应援的问题，其实不同场合的玩法是不同的，由于🇯🇵社会的特性以及所谓的雰囲気，包括楼主本人也在日企上班，日本人对于:正しい場合→正しいやり方这种执念是非常变态的，所以这就是为什么在日本你可能看完一场很high的，五六万人的live，但是在live回家的满员电车上，明明都是这个live的狂热粉，却不会出现像老中或者老美这样，在车上直接开始粉丝大合唱的环节
话题跑远了，要是说这个话题估计能说三天三夜，总之就是日本人不太喜欢别的地方的一套带到另外一个领域的做法，好比rock现场，你带了个光棒进去那你可真就是大厄介了
但是我们老中可不一样，据我所知老中二偶文化蓬勃发展差不多是在2014年这个时间段，当时缪斯imas在国内慢慢有一定受众，再加上秋元康系也开始为国内所知，再加上snh/gnz/bej等一众野🐔女团，她们也是在剧场喊mix的，因此确实从前是没有应援的土壤，突然注入了这么多种元素，因此
正确的
方法/固定玩法也开始变得杂糅，因而后续发展出了我们的一种老🀄️特色
好比现在拉mix常喊的可变三连，其实最早是桃草发明的，然后akb剧场把这个发扬光大，搞到后面台上跳舞的偶像本人都开始带头拉mix了：详见akb48矢吹奈子的喊麦特辑：BV1xK41157Wa
那么，你在二偶乐队的现场喊这种在其他地方才玩的玩法mix，就会自然而然的被老日认为是厄介，这是很正常的思考逻辑（对于日本人而言

二偶和三偶不同，三偶的歌没有特殊的背景，因此很多时候可以公式化的套公式：开头可变三连/🐯十二连+短可变 メンバー唱完一句之后开始名前コール(〇〇ちゃん、超絶可愛い〇〇ちゃん、俺の〇〇ちゃん)类似的
但是二偶有不少歌是有动鳗背景的（二次元真恶心）比如最典的缪斯的snow halation，imas 的masterpiece，那么昨天ppp大家其实就是觉得有背景的歌很多人不太会玩，这其实很好理解，还是live跑少了啊
个人理解：其实去多了的话真的没有必要在意有没有做对，慢慢来多看肯定会对的
由于现在邦在国内爆炸性的人气增长，有很多很多现地没跑过/跑一次的小登，lz也不是倚老卖老，二偶的应援/打艺等等都是属于年轻/没怎么尝试过的人的，俺昨天打了四连诸刃，第三次的时候体力就遭不住了，当社畜确实是老了😢
而且在国内看live的时候拘束于这个没有call对其实有点亏，国内看live的票价比老日贵1.5-2倍，演出时间还少，该是好好享受的时候，要是真的想享受纯正的应援氛围还得是多跑老日现地，确实氛围感不一样
国内在叮咚鸡之前还可以享受到极端的便宜+省事，没有查化棒，没有不让站
但是大狗叫之后现在变成了强实名+电子票+安检+市场爆炸性增长，出现了一大堆草台班子主办方，然后主办方勾结黄牛，搞的现在买一个票都要用科技各显神通确实是被老日的抽选，中了就付钱被
遥遥领先
了（当然老日也有二手市场/高价出票市场）但是在老日确实从来没有24年沪萝一番战，主办方直接勾结黄牛，明显放出极少的票然后让粉丝高价买黄牛的操作的，这种要是放日本老日早把你在推上冲炎上了

吃个饭 回来再更

老资历我好爱

老资历请指导我

你有票根你说的是对的👍

老资历你是对的

老资历我好爱

关于国内为什么口罩之后的活动会雨后春笋一样，涌现出无数老虎，甩手猴以及胡拉mix的呢
一方面是之前提到的国内应援文化其实受很多领域影响严重，因此确实是没有固定的玩法
第二点我可以理解为更深层次的需求了：希望被认同。有一句话说的好，在老中，无论多么小众的兴趣都可以寻找到同好以及受众，这种交流文化其实就是早期网络上贴吧兴起的原因，能迅速锁定自己的同好交流
或者说，在老中，想让自己变得小众这件事情，实际上很大众
绝大多数的人都希望自己可以非常的小众
这点和老日截然相反，老日巴不得人家干什么我就跟着干什么，反正从小到大都是这么干的
那么寻求认同的过程中，在小众的二偶里面更小众的拉mix甩手就显得可以展示出认同感了
拉mix的话需要一定日语基础/音感，要不然你在誤りタイミング喊出mix的话，简直跟吃💩一样难受
在正确的タイミング喊出十二连然后爽接妙本二助+🐯，然后进入到副歌，这种救赎感比🐍了还爽
但是听的歌太少或者说练的太少，又想喊mix就会出现昨天那种非常影响听感的情况，这一点还是那句话，上半场拿分拿少了（看live看少了）
但是从心理上，我看一堆人搁那反思：第一次海外应援变成这样/换色换成这样会不会影响台上的/让别的观众觉得很烂
只能说这种想法真的是闹麻了人家过来开live是上班的，上班的时候不都是想着赶紧走人
当然日本人肯定也有真情实感的live，觉得有的live可能会影响台上的人一生的时候，不过这种基本都是在日本，极少数海外的live人家会记得的，说白了你看这个定价就是纯粹为了捞钱的然后这byd快闪还拉到市区，邦批来回两个小时，高价买质量远不如日本场贩的工业垃圾，说白了你有第一次看live的情怀，人家武士道想着把你的情怀变现的，就别想着会不会对人家有什么影响了，说到底只要钱到位，台下空无一人武士道也已经笑嘻了
所以真的没必要那么拘束，颜色换错了真的不会要死要活的