周华健时隔六年出了一首“与众不同”的新歌，他直接将作词人娃娃1991年的一篇散文《蕾丝花边》唱成了一首歌。
如今已经六十四岁的周华健，还在不断地进行自我尝试，创作这种明显区别于大众流行的“不像歌”的歌，无论你是否喜欢它，都不得不承认这种精神的难能可贵，其实这样的精神，贯穿着他的职业生涯。这不是一首能够流行的歌，它甚至不是一首能在音综上演唱的歌，它注重的不是旋律、演唱与传唱，它注重的是氛围、感觉、情调，以及文字与音乐绞缠的意蕴。周华健说在看到娃娃三十多年前的这篇散文时，瞬间就被吸引了，你能够想象一种音乐人的直觉一瞬间闪亮，因为好的文字自带画面感，而好的音乐自有其意境，他用音乐人的直觉，将文字的意蕴与音乐的连接在一起。娃娃的文字，清美、幽淡、虚无、暧昧，而音乐与周华健的曲子，冷寂、缱绻、魂牵梦萦又情意绵绵，两种色彩交织，让这首歌如此弥漫着一股孤寂而雅致、美丽而感伤、都市又潮湿的独特意蕴。
这首歌还特别运用了两种语言，念白部分是粤语，旋律部分是国语，周华健说两种语言搭配，有种特别的味道，这是属于音乐人的审美直觉，很难说出道理，但感觉上就是对的。仔细感受，粤语部分配上这样的散文句子，有种王家卫电影的独白意境，而国语部分的词，配上周华健的旋律，意境更通俗，唱得情意绵绵，又将那种氛围化的幽寂、暧昧、隐晦，变成了一种挚情又温情的情感流露，两者形成了一种恰到好处的中和。把娃娃的这篇散文唱成歌，难的是未修改一字，最大程度地保留了原散文的口吻、节奏与意蕴，甚至氛围与留白，而劣势是，这不会是一首能大众传唱的歌，当然，这也是周华健的初衷，他说就是想写一些那些不是用来K歌的歌。
作为创作者的周华健，我认为，他的作曲能力被大众所低估了，也许是因为嗓音太漂亮，声音的光芒遮蔽了创作的才华，就像王菲、玛丽亚凯莉这些顶级Vocalist，在不了解他们的大众眼里，或许不知道也是写过很多出色作品的创作人。而周华健的作曲功力与旋律感觉都非常好，他的曲子往往流行而又不俗，仅凭一首《难念的经》，就已经能够证明其功力，这首曲子在华语流行史上独一份，是如此将那密集拗口、深奥晦涩的词，用曲结合得天衣无缝，曲子宛如悬河泻水、飞流直下，横跨古典禅意与现代韵调，佛学内景与世情哲理，爱恨情仇与武侠风范，将“难念的经”化成了一首“传唱的歌”，以如今乐坛流行的水准来看，这简直不可思议；此外《神话·情话/天下有情人》的曲子与和声也写得很不流俗，曲子冰冷透骨、天高云淡，男女对唱清雅高洁，也是一首不同于华语常态的男女对唱经典；同时，在这些不流俗的作曲之外，他还能写出《刀剑如梦》《亲亲我的宝贝》《明天我要嫁给你》这样广为传唱的大众流行金曲；以及最不能忽视的，就是他和张大春合作的《江湖》专辑，一整张专辑都是周华健作曲，那是真正地突破形式与风格，打通流行与古典、文学与音乐、传统与当代、东方与西方的艺术大作；作为周华健的歌迷，你一定也熟悉他作曲的《摆渡人的歌》《寡妇村传奇》《纹身》《花旦》……此外，我还尤其喜欢周华健作曲的两首歌，一首《小天堂》，是具有室内流行、
巴萨
诺瓦与爵士风格的歌，一首《WAKE UP》，曲子配上编曲实在是美妙至极，这些都足以证明周华健作为作曲人的不俗功力。
我找了很久娃娃的《蕾丝花边》这篇完整散文，但都没能找到，可能是年代久远。我甚至不知道，这是否就是一篇完整的散文，或仅是一个片段。但仅从作为歌词的部分解读，她所写的蕾丝花边，是人生与情感的修饰，那些看似美丽的东西，或许只是人的一种自我宽慰或是一厢情愿，她想写的是一种人生的虚无，但又在虚无中寻找意义。
从这个角度来说，蕾丝花边精致、繁复，却又脆弱、掩饰，是生活的装饰、是情感的弥补、是空洞的掩饰，是生命图案之美的自我赋予。借用张爱玲的句式来概括娃娃的意图，人生是一袭华美的袍子，而内里都是缝隙与镂空；但是反过来讲，正因为人生是虚无的，所以人活着的意义就是要在这虚无之中雕琢属于自己的美丽工艺，谱出属于自己的独特生命纹路。蕾丝花边是手法细腻却难以长存的，就像人生是美丽与脆弱共存，那柔软细腻、脆弱易碎的质感，也因为短暂易逝而更需珍重，越是没有什么是永垂不朽，越是要雕琢编织属于自己的生命片刻，努力抵达到一个美丽的顶点，如此编织过，也不枉此生的意义。这看似微小的物件，却能映照出人生的复杂性、深刻与微妙之处。而这样的一首歌，又何尝不是艺术家在花甲之年所编织的蕾丝花边呢？这些突破、尝试，尽可能想写不一样的歌，又何尝不是想织出一件与众不同的蕾丝花边呢？而在你的生命课题里，你又会怎样编织出一件属于你自己的蕾丝花边呢？

昨天无意中听到，还以为漏了前几年华建的单曲

真的是很有态度的作品

无下有情人是经典。多少年了，勤深深一唱，还是很惊艳！粤语版的原唱就是天下无敌了。

耳帝给力

多谢分享

昨晚周华健大同演唱会唱这首了

许久不来贴吧，竟然想找个点赞的按钮……