首先就是导演
典中典
，动画的三集定律
这个问题在于，不是所有作品都是魔法少女小圆
“三集定律”当年是2011年，魔法少女小圆首创，是老虚为了快节奏地，在第三集通过意外死亡事件打破日常、确立调性，因此才形成了口碑逆转、吸引追看。
这个前提，一个是日本动画竞争激烈，要用强噱头破局，二个是魔圆是一个12集的动画，其故事内核是很小的，第三集定下基调，是很合理的选择，无论是故事节奏还是噱头设计上，都是很合理的选择。
但这套节奏并不适用于结构复杂、设定庞大的长篇小说改编。
诡秘这样一个体量接近五百万字、层层设定、人物群像交错的作品，想要压缩在3集90分钟内推进至80章左右，击杀
小丑
，这个速度太过快了，而且第三话小丑战在演出节奏上的意义在哪里呢？后面那么多战斗，为什么要拘泥于，我第三话一定要让阶段性boss战发生？
导演这种决定，让整体的节奏紊乱，删不动又舍不得删，结果全挤进去
以无职转生第一季为例，23集动画改编了约6卷原作，合计约42万～50万中文字，平均每集改编约1.8万～2.2万字。
而诡秘之主动画打算用3集（90分钟）就推进到原作第80章，内容总量接近20到24万字，意味着每集要承载6-8万字左右，信息密度是无职转生的3到4倍。
结果就是：大量设定、转折、对白层层堆叠，但每一项都来不及解释或沉淀。节奏完全失衡。
哪怕说，网文水多，前期有很多设定所以画面表达上用不了那么多篇幅时间，这个密度还是太高了，按理来说，最快第六话做到小丑案已经很快了。
再给个参照物，命运石之门，也是前期全是日常，然后日常里面也是一直大的要来了，但是转折点，微波炉电话被开发出来，SERN第一次上门枪杀麻油里抢夺设备是什么时候呢，是第12话，整个番才24话，转折点是到了一半才发生的，但是有耽误命运石之门作为当年的神作么？
本次动画制作组显然不愿舍弃原作任何一个关键点，力图还原所有设定、对话、氛围场景。然而在严重压缩下，这种“保全式改编”反而导致：
一段设定还未讲清楚，立刻被下一段信息打断；观众尚未沉浸，镜头就已切走。
开场对世界观、升级体系的介绍是快进式的用旁白推进的
重点不突出，像是在看短剧，简简单单的路边帐篷占卜，无论是NPC还是场景，都被渲染成“大特效”，无时不刻在讲，大的要来了，结果眼花缭乱却记不住重点，因为到处是大的要来了，就是哪里都不是大的要来了，观众只会觉得，你这个导演好像在表演抽风，只有抽风的人才会这样随时歪嘴斜眼的表演特殊。
整个场面，就像一位美女准备和你雪白一下，脸上却满是嫌恶，她甚至不愿意和你多废话，上手硬撸，然后还一脸嫌恶地说，我都来了，你怎么还没来，我天，我觉得我都被吓死了。
就不说他们作画的敷衍了，不是经费不够，是敷衍，那个切面包，你们可以再看看，嗯有一种某个片子切气球包菜的美，这种完全不是经费不够问题，是没有上心
有人说，批评这部动画演出不如厕纸，太过了，但是确实有些厕纸发挥了他的作用，他的演出就是一部好厕纸，我就随便说一个厕纸番，什么在异世界获得超能力的我在现实世界照样无敌，就人家虽然片子无脑，脑子寄存处，但是人家演出和情绪是拉的好好的，你诡秘动画做到了人家一丝一毫么，简直和乌贼老师的文笔一时瑜亮，说不上到底是哪个问题更大。