不知道是不是我的错觉，感觉很多人在讨论“东方商业化”时，都把东方出二游的时间定为大规模商业化的起点，甚至还有觉得东方没出动画，所以东方没怎么商业化的观点。
可明明东方零几年就在发售商业出版物了，传统acgn里的漫画，小说，东方早就有商业作品了，这都不是二游那种授权作品，而是标标准准的官作；小铃、霖之助也是正儿八经的东方角色，地位一点不比正作游戏的出场角色低。甚至还有华扇这种先在商业作品登场，后才出现在同人游戏作里的角色。
要说判定标准是没有动画化或者二游等大型商业企划，就不算商业化的话，那日本一堆漫画轻小说都不算商业作品了（甚至其中不少也是同人转商业的）。
要说判定标准是创作者依旧很“自由”，所以不算商业化的话，那蘑菇在fsn甚至fgo时期依旧很自由（如樱和虫子，“狮子夫人”），但几乎所有人都认定fsn时代型月就商业化了。

不能问的问题，一问就是要有同人精神，并非商业化，再问就是赚的不够多，人要吃饭的，问第三次就是你不懂东方了
本来就是一种话术有什么好定义的

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二游呵呵

你也是巴拉巴拉的讲了堆废话，你先把思路你自己的思路理清楚，几句话就可以说清楚的你打的那么多字不累吗？以问题为中心用AI生成的文章都比你叙述的清楚

东方商没商业化我觉得主要看这要看ZUN放在恰饭上的精力有多少，这些商业作品并没有画很大成本和时间来营销所以不算是很商业化

当下大多说的商业化指的是商业化热度，而同时商业化能看得见的有热度无非是那些商业化到极致的。
所以不是商业的判断标准，而是“有热度的商业”这一判断标准。

玩二游玩的呗

说白了就是双标加脑内定义俺寻思之力，以前在圈内绝大多数人都对株式会社香霖堂乃至zunteam没什么概念的时候，车万因为和同人这个和商业对立的词绑定太深所以在圈内圈外都构成了“车万没有商业化”的巨大洗脑包。那时候你也许还能在某些相关讨论（如知乎的某个问题下）看到牢囧在驳斥这个观点，最简单也最好的例子就是楼主所说的香霖堂
18年之后授权手游以及日本很多联动企划的信息被搬运到国内，zunteam也日渐为国内车圈所熟知，但是有关商业化的讨论中依然充满了对车万发展路线的if线假设。首先被拿来拐的是差不多同时代的老选手fate，大二游时代来临后则是几个爆款二游，可以预见在将来还会有新的意淫目标。在某些人看来你车已经商业化的部分实在过于小打小闹，他们是天天做大梦想着看车万主题烟花秀的，点个“嘀嗒筋”仙女棒啥的人家瞧不上

一二年前后追完F0后玩过几个月的fgo，首先我可以说，只是从朴素体感上12年还很像是某种带卡牌小游戏的gal的fgo也比今天的东方商业化的多（也许是因为我没玩过东方的抽卡手游？）。虽然这是个没有缘由的朴素感受，但我相信这不仅仅是我一个人的感受。
首先“商业化”这个说法就不严谨，商品经济时代哪有非商业化的东西。硬要说的话就是东方的二创经营模式除了海量用爱发电的个例之外更接近于传统的买断制，把游戏（二创等）当作一种商品一次性买断，而fgo这类逼肝逼氪的抽卡游戏卖的本质上是商品的附加概念，使用权、观看权，像赌博一样花钱是体验的一部分。这大约就是区别所在。

如此一来游戏会逐渐背离“艺术创作”的本质，人们不再关心游戏本身理应最重要的艺术价值，转而去单纯地关注过程中取得的感官刺激。就好比去大剧院听音乐会和跟朋友去麻将馆玩带钱的之间的差别一样。在这方面东方倒确实是守住了自己作为独立游戏的本心

现在的商业化更多是指以资本投入为基础的ip运营，日本东方从17年成立博丽神社崇敬会开始就开启了一系列店铺联动和周边授权（GSC、gift、A店二创出版）东方station是培养社群生态。18年开始的各种授权手游也只是国内大火最容易享受到也是最容易关注的，难免只会在这方面跟其他二游ip做比对
22年开始的大东方展就是彻底的商业化，结果就是霓虹新生代大量涌入东方顺便带动了一波例大祭，近两年催生大量百元店东方官谷、授权主题餐厅还都有游乐园联动属于全面合家欢

可能是玩二游玩的