报道比较长，以下挑重点，ai翻译的
漫威影业的负责人最近向内部坦言，如今观看这家漫画巨头推出的所有新电视剧和电影，已经越来越像是在完成作业，而不是享受娱乐。
凯文·费奇承认，问题在于，为了满足母公司迪士尼在其新流媒体平台上的内容需求，这家出品《复仇者联盟》的工作室推出了太多彼此关联的电影和电视剧。漫威电影宇宙在Disney+上的大量内容让观众感到不堪重负，最终甚至被疏远。这也让费奇和他的团队资源紧张，影响了作品质量。漫威的票房、流媒体人气，以及它在流行文化中曾经不可撼动的地位都受到了冲击。如今，费奇正主导一场内部改革，旨在让工作室重回正轨。漫威正在减少电视剧数量，转而制作一些不需要了解漫威宇宙背景的独立故事。同时，费奇将重点放在修复电影计划，尤其是在今年2月《美国队长：勇敢新世界》等影片惨败之后。

现年51岁的费奇，被普遍认为是当代好莱坞最成功的电影制片人之一。他的职业起点是2000年《X战警》的一位制片助理，同年进入漫威工作，之后逐步晋升，最终成为决定剧本、选角、剪辑和视觉特效等所有事务的最终拍板人。
在他的领导下，漫威推出了一系列前所未有的票房热门影片，包括2008年的《钢铁侠》、2014年的《银河护卫队》以及2018年的《黑豹》。2009年，漫威以40亿美元的价格被迪士尼收购。
这一系列辉煌的巅峰之作则是2019年的《复仇者联盟：终局之战》，它将此前21部影片中的故事线与角色完美融合，全球票房达28亿美元，曾创下历史纪录。
在漫威于2010年代的黄金时期，费奇深度参与每一部电影的开发工作。他通常安排下属主管拍摄工作，随后亲自进入剪辑室“动手”，频繁做出重大修改，甚至重拍多个场景。他的老搭档、漫威联合总裁路易斯·德埃斯波西托（Louis D’Esposito）还常开玩笑说：“任何电影我们都能靠重拍修好。”
在2013年的《雷神2：黑暗世界》中，重拍天数高达35天——比许多低预算电影的整个拍摄周期还要长。
虽然早期也有几部表现平平的影片，但费奇所制定的流程多年来几乎运行得天衣无缝。2010年至2019年间，漫威发行的每一部电影几乎都是票房成功作，平均全球票房达10亿美元。影迷们喜爱这些影片各具特色的风格，同时也欣赏它们被统一纳入一个庞大的主线剧情之中。
这些电影由一个精干的创意团队监督，人们称之为“议会”（the parliament）。他们中的大多数人在漫威创立初期就已加入，或是从助理做起逐步晋升，形成了一种“家庭式”的工作氛围。
费奇则是这个“家庭”里受人爱戴又富有魅力的“父亲”形象——一位创意天才，所有人都渴望得到他的关注与认可。

《复仇者联盟：终局之战》上映后不久，漫威的创意人员便开始在迪士尼摄影棚园区的办公室里开会，探讨漫威电影宇宙（MCU）接下来应走向何方。
而在园区内另一座行政楼里，迪士尼的高层则有着不同的优先任务。当时的首席执行官鲍勃·艾格（Bob Iger）正计划推出Disney+，作为对抗Netflix的“杀手锏”，他急需大量新剧集填充平台内容，并指望漫威能够提供源源不断的作品。
“一切战略都变成了扩张、扩张、再扩张。”一位当时在漫威工作的人员表示。
费奇最近向同事坦言，他当初同意这项扩张计划，是出于一种讲述更多故事的热情，以及想成为一名“优秀企业公民”的愿望。但事实证明，这是一个错误的决定。
漫威的首批两部Disney+剧集于2021年上线，分别是穿越题材的《洛基》和以讽刺情景喜剧风格延续《终局之战》中两位英雄故事的《旺达幻视》。这两部剧都获得了巨大成功。
然而，从每年只制作几小时电影内容，转向同时生产数十小时的流媒体剧集和电影，这一转型最终令漫威原有的制作流程彻底崩溃。每部剧集由两位执行官监管，但所有关键创意决策依然由费奇最终拍板——尽管需要他做出的决定数量已经呈指数级增长。
那些在2020年代初期在漫威工作过的人表示，要想获得费奇的反馈非常困难。他们常常花费数周时间完成某项工作，结果一旦费奇介入评估，发现方向完全错误，留给他们修改的时间又所剩无几。
有些走投无路的员工甚至不得不在走廊里“堵住”费奇，才能得到答案。
漫威曾长期以好莱坞最节俭的工作室之一闻名，但到了那时却开始疯狂烧钱。和其他新推流媒体服务的媒体公司一样，成本不再是问题——他们只关心如何用订阅用户的飞速增长打动华尔街。2020年代初期出品的漫威剧集，每季制作成本通常超过1亿美元，有时甚至接近2亿美元，这主要是因为请来了大量一线明星演员和使用了昂贵的视觉特效。

漫威内部的混乱最终开始体现在作品质量上。观众纷纷抱怨内容太多，难以跟上节奏，而且其中越来越多的作品质量堪忧。
（列举秘密入侵惊奇少女等一系列漫威垃圾产品）
与此同时，华尔街对流媒体用户增长的狂热也逐渐转向了对盈利能力的关注。艾格（Bob Iger）和费奇开始更严格审视漫威的开支和创意方向。2023年，在电影《刀锋战士》即将开拍、器材已运送到亚特兰大摄影棚的最后一刻，漫威决定因剧本质量不佳而叫停拍摄。
在2023年电影《惊奇队长2》开拍时，导演团队几乎得不到忙碌不堪的费奇的关注。然而在《蚁人3：量子狂潮》票房惨败后，费奇开始重新介入，希望避免一年内再遭一次滑铁卢。
为了帮助观众理解与剧情相关的旧电影和剧集内容，制作团队尝试了几十种配音旁白版本来进行信息补充，但这一切仍然收效甚微。
从漫威早期开始，费奇领导的“议会”每年秋天都会前往加州棕榈泉参加一次闭门会议，规划MCU的未来蓝图。
2023年的这次聚会却气氛凝重。许多电影和剧集表现不佳，工作室历史上首次进行了裁员。
与会成员讨论了是否还能挽救《复仇者联盟：康之王朝》的拍摄计划。同时，他们也探讨了新的电视剧策略——让新剧的剧情脱离MCU主线，使其更易被新观众接受和理解。

公司最终决定大幅削减电视剧的产量。迪士尼首席执行官鲍勃·艾格（Bob Iger）在2023年11月《纽约时报》Dealbook峰会上直言：“在我们的案例中，数量稀释了质量——而漫威为此付出了巨大代价。”
从明年开始，漫威每年将只推出一到两部真人流媒体剧集，并已预订部分剧集的多季计划，以便让这些故事能独立发展，无需与电影宇宙交叉。与此同时，漫威任命了一位高级执行官专门负责电视业务，让费奇可以将精力集中在电影方面。
在许多方面，漫威如今仿佛回到了流媒体热潮爆发前的策略，好像过去五年只是一场糟糕的梦。
就像漫威影业刚成立时那样，凯文·费奇再次勾勒出一幅宏大的大银幕蓝图。即将推出的《复仇者联盟》系列电影预计将正式引入X战警——漫威最受欢迎的超级英雄团队之一——进入漫威电影宇宙（MCU）。据悉，费奇已向同事表示，他为这些角色制定了长达十年的发展规划。

全文下来不如一张图直观。就这爆炸的产量也就MCU老底厚不然其他franchise不死个八百次了

防吞

而且说了一圈依然没提到如何直接做减法。现在MCU的问题是强关联性造成的粘性受众被反噬。曾经的巨大优势变成完全劣势。同一宇宙的打法造成的老观众陷入疲惫，新观众难入坑。然后直接造成MCU无论强关联弱关联造成印象式疲惫。观众每次心态暗示“我需不需要看别的”就已经是MCU造成的畸形观影心态。
而且说飞机靠所谓rdj杜姆玩热度，可能再续命一两次，但根的问题根本就解决不了。你以后还有几次三虫，贱狼，rdj回归热度可以用。
还有飞机持续无接班人他能管到哪天？
等MCU真的正式啥招都盘不起来的那一天对漫威品牌整体毁灭性的打击就会高于任何曾经烂片造成的短期低谷。

而且飞机是聪明人，他自己只是被架上去了根本下不来。他肯定明白现在走的路数根本就不是长期健康发展。但资本要求榨干漫威最后一点价值他知道是火坑也得跳。
甚至我很早就看过很恐怖的类比。哥斯拉IP经历了70来年才有30多部电影。MCU不到20年就单纯电影数量就超过了哥斯拉，007等IP。这还没算后期爆炸的剧集。对于漫威几十年累积人物素材的消耗能量之大导致居然现在就产生警报。
所以电影宇宙做大无止境真的是好事么？
反正我永远是越来越对这种模式感到恶心

你把boss战做好质量会差到哪去

草，还真是曾经的优势变成了劣势，参考难以入坑的老宇宙世纪gundam

哇

漫威电影熟悉的模式还是一年两到三部电影，真人剧集的话一年一到两部就行，因为还有动画部门的产出呢，x战警97和你的有好邻居蜘蛛侠这两部动画我个人觉得挺成功的，就看各自续订的第二季能不能保持水准了

总结
质量差的原因：
为填补流媒体空缺，产量爆炸，飞机工作量激增，等到飞机做决策，工期已经被拖了相当长的时间，无法及时得到反馈，作品都赶鸭子上架匆匆完成
改革措施：
电影减产一年一两部，剧集更加独立，追求多季而不是限定剧，并且指派一位负责管理剧集制作的高管，让飞机专心搞电影

一年两到三部电影的产量已经足够高了 当然电影方面基本是维持这个产量的 很关键的还是剧集减产