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十周年live上5期表演绝望的1秒前，看得人真是绝望，那屁股撅的，一瞬间以为到了非洲大草原，就差赵忠祥的配音了。
2025年04月17日 18点04分
level 8
甄选到出道间隔最长的一期了吧，如果还不行就别找成员的问题了，这公司内部摆烂的人绝对不在少数。
2025年04月17日 19点04分
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![[小乖]](/static/emoticons/u5c0fu4e56.png)
这个动作为啥做得各种各样，阿紫不扣舞蹈细节吗
![[黑线]](/static/emoticons/u9ed1u7ebf.png)
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哪需要加这么多戏，就不重视这个MINILIVE而已
日村子跳大影响家那次，Seishiro带一群专业舞者来陪他练
每个站位都有老师一对一指导实际上是做得到的，只是平常(省钱省工)不做而已
2025年04月18日 01点04分
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日村子跳大影响家那次，Seishiro带一群专业舞者来陪他练
每个站位都有老师一对一指导实际上是做得到的，只是平常(省钱省工)不做而已
level 8
dorions
楼主
就算有舞蹈指导，也需要2个条件：
首先是自身的能动性，自己都不想提升，不想做得更好，那么其他都是白扯。
其次是具备客观条件，这既有个体因人而异的天赋、过去的积累，也有师资力量投入是否与到位。
期别生人数比不了1期生30多个可以凑两个完整表演队，1期生里有舞蹈基础的人比比皆是，所以总体上看就不会那么垮。期别生才11个人，就算有1、2个舞蹈基础好的人也难以支撑起整体。因为基数小，那么绝对数量上就不行。
6期曲
前排
5个人都有一定程度的舞蹈或者肢体训练的基础，只是这种基础和乃木坂的偶像舞蹈之间差别还是很大的，不是可以拿来直接用，甚至可能因为习惯问题成为障碍。但是这种基础对于提升能力是有帮助的。问题就在于如何转化和升华，把过去的基础转变为现在的能力，并在专业的指导下得到提升。目前看，这种转化和提升的过程并不那么明显。所以才会有标题的疑问，是指导的力量不够投入，还是个人的进取心方向没有放在舞台上。
作为新人，虽然几乎每个人都已一定的问题，但是也能看出——尤其是从没有基础的成员身上，她们想要做好的意图。但是光有意图是不行的，每天拿出3小时练也是练，拿出6小时练也是练，拿出全部时间练不好就不停练也是练。这就是前面说的2个条件，主观上的和客观上的。
---------
回答一下10楼的提问，正如这里说的，1期生人数相当于3个整编的期别生，人数基数大，同样不要求每个人都做得一样，这里面有一部分人做得比较到位，舞台观感就有了。舞蹈动作的对与错并没有那么绝对，就算有编舞老师做了样板，对舞蹈动作的执行和理解也是因人而异的。这就有了两个标准：其一是整体性，这也就是老师做的“模板”，都照着这个模板去做就能形成整体性，偏离了这个整体性的人一般认为就是“跳错了”；其二是审美性，就算个别人跳得和其他人不一样，但是通过比较，哪一方才是“更具审美优势”的呢？偏离了整体的一方甚至在审美上甚至对歌曲和编舞有更好的诠释效果，那么哪一方才是对的呢？这个其实不是对错的问题。目前看期别生里没有这样的人存在。这样的人的存在其实是对舞台的强大支撑，就像是领舞和伴舞一样，伴舞的人通常很多，跳得大体一样，但基本是各式各样的，而精准诠释舞蹈的审美特征的人是领舞。如果舞台上没有领舞，那么最开始1楼提到的“缺点”就不会被放大，整体上得不到审美的良性效果。所以人数基数大是有天然但不是必然的优势的。
2025年04月18日 01点04分
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首先是自身的能动性，自己都不想提升，不想做得更好，那么其他都是白扯。
其次是具备客观条件，这既有个体因人而异的天赋、过去的积累，也有师资力量投入是否与到位。
期别生人数比不了1期生30多个可以凑两个完整表演队，1期生里有舞蹈基础的人比比皆是，所以总体上看就不会那么垮。期别生才11个人，就算有1、2个舞蹈基础好的人也难以支撑起整体。因为基数小，那么绝对数量上就不行。
6期曲
前排
5个人都有一定程度的舞蹈或者肢体训练的基础，只是这种基础和乃木坂的偶像舞蹈之间差别还是很大的，不是可以拿来直接用，甚至可能因为习惯问题成为障碍。但是这种基础对于提升能力是有帮助的。问题就在于如何转化和升华，把过去的基础转变为现在的能力，并在专业的指导下得到提升。目前看，这种转化和提升的过程并不那么明显。所以才会有标题的疑问，是指导的力量不够投入，还是个人的进取心方向没有放在舞台上。
作为新人，虽然几乎每个人都已一定的问题，但是也能看出——尤其是从没有基础的成员身上，她们想要做好的意图。但是光有意图是不行的，每天拿出3小时练也是练，拿出6小时练也是练，拿出全部时间练不好就不停练也是练。这就是前面说的2个条件，主观上的和客观上的。
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回答一下10楼的提问，正如这里说的，1期生人数相当于3个整编的期别生，人数基数大，同样不要求每个人都做得一样，这里面有一部分人做得比较到位，舞台观感就有了。舞蹈动作的对与错并没有那么绝对，就算有编舞老师做了样板，对舞蹈动作的执行和理解也是因人而异的。这就有了两个标准：其一是整体性，这也就是老师做的“模板”，都照着这个模板去做就能形成整体性，偏离了这个整体性的人一般认为就是“跳错了”；其二是审美性，就算个别人跳得和其他人不一样，但是通过比较，哪一方才是“更具审美优势”的呢？偏离了整体的一方甚至在审美上甚至对歌曲和编舞有更好的诠释效果，那么哪一方才是对的呢？这个其实不是对错的问题。目前看期别生里没有这样的人存在。这样的人的存在其实是对舞台的强大支撑，就像是领舞和伴舞一样，伴舞的人通常很多，跳得大体一样，但基本是各式各样的，而精准诠释舞蹈的审美特征的人是领舞。如果舞台上没有领舞，那么最开始1楼提到的“缺点”就不会被放大，整体上得不到审美的良性效果。所以人数基数大是有天然但不是必然的优势的。
所以 你怎么知道编舞老师的模版到底是哪个？然后 在不知道模版到底是哪个的时候 从你看来所谓的“标准”就应该是按照你的审美标准为准 这么说没错吧。
2025年04月18日 02点04分
所谓的对歌曲和编舞有更好的诠释效果 这里也并没有能够细化到很具体的层面。大致仍然是“以你为准”。“审美”这种事情本身就具备相当高的主观性 如果你想确立自己主观性的更高的合理程度 那么不可避免需要诉诸权威。
2025年04月18日 02点04分
但可惜你的绝大部分发言基本上都看不到这些支撑 除了从头到尾的主观性表达以外没有什么其他内容。那么你说的这些归根到底仍然就也只是你的主观偏高罢了。
2025年04月18日 02点04分
以及 你仍然没有回答第二楼里面的问题。你所谓信誓旦旦的濑户口心月153这个身高不可能在模特或者演员上面成为主流。诚然 演员里面153这个高度的确实比较少 但是我举出了上白石萌音和森七菜的反例 你一直避而不应。
2025年04月18日 02点04分
level 7
