百花深处听妙音 ——分析短片《百花深处》的声音运用 短片《百花深处》讲述了搬运工为精神不正常的冯先生搬家的故事。这是导演陈凯歌对文化的又一次反思，“百花深处”，美好名字与残酷现实的鲜明对比。陈凯歌让观众感受到了在平日生活中不受重视的、渐行渐远的传统文化的独特魅力，并使观众的眼睛在笑声中变得湿润，心也隐隐作痛。 对于剧情简短的短片，声音对剧情的发展、对观众情绪的调动等，有更加重要的作用。 语言在影视剧中的作用举足轻重，它是影视声音中最基本的元素，在影视作品中的占有量最多。在短片《百花深处》中，语言对于展现地方特有的文化、人物的性格、情绪的表达、心理的变化及对影片主题的揭示等都有重要的作用。 影片伊始，冯先生与耿乐扮演的搬运工之间的带有浓重京腔儿的对话，明确地向观众指明了故事的发生地在北京，使观众感觉这可能是与老北京有关的故事，而影片正是讲述了一个与老北京传统文化有关的故事，这京腔儿使故事更具真实性和生活气息，而且也为影片增加了幽默气氛。这种在影片中运用地方语言的影片近几年并不少见，像贾樟柯的“故乡三部曲”、宁浩的《疯狂的石头》、曹宝平的《光荣的愤怒》等，地方语言不仅为影片增加了幽默感，也使故事更具真实感。 从语言方面来说，导演对演员的选择是极其成功的。演员冯远征在电视剧《不要和陌生人说话》中心理变态的形象给观众留下了深刻的印象，而在《百花深处》中，他对疯子的扮演更是入木三分。他对那与女性声音有几分相似的、细声细气的“娘娘腔”，也可以说是戏腔，偏慢的语速拿
捏
得都恰到好处，与影片中冯先生的身份、性格都极其相符。当观众意识到冯先生是疯子时，对那腔调不仅不会感到奇怪，反而会理所当然地认定这就是疯子应该具有的声音；从另一方面来说，这种声音也暗示了冯先生的特别之处，使冯先生身份的揭露不会显得太突兀，能让观众在潜意识里早已接受这一事实。 冯先生是爱“百花深处”的，他的爱在他的言语中也有明显的体现。当他面对一片废墟向搬运工介绍自己的家时，骄傲地说道：“这就是‘百花深处’！进了胡同口啊，第一个门就是，这是我们家影背，这是我们家院子，两进的院子……”虽然房子不在了，但冯先生依然说得清清楚楚，可见房子早已印在了他的心中，永远都抹不掉了。当搬运工搬鱼缸时冯先生提醒道：“这是吾的爱物，别给碎了啊！”“吾的爱物”，只有在古文或戏曲中才会出现的词语，却在当代人的口中说出，这无疑也是与传统文化的一种呼应。屋子、兰花指、前清灯座、紫檀衣橱等都是传统文化的代表，短片通过描述冯先生对这些旧物的疼爱表现传统文化的消失，引发观众的反思。 耿乐饰演的搬运工的语言看似漫不经心，实则包含了丰富的内容。当冯先生面对高楼大厦、拓宽的马路迷路时，他嘲笑道：“如今就是这老北京才会在北京迷路呢！”一句嘲笑冯先生的话表明了北京翻天覆地的变化，暗示了传统文化被钢筋水泥的当代文化代替、湮没的事实。简单的一句话不动声色地揭示了影片的主题。“行啊，给钱的活都干！”“只要您给钱，您让我们搬什么，我们就搬什么；您说怎么搬，我们就怎么搬。”这些话体现出耿乐们的心态——为钱是图！体现出当下人们生活态度、价值观念的改变，说明在这坚硬的钢筋水泥中消失的不仅仅是传统文化，还有人们内心深处的真善美。但随着故事的发展，耿乐们逐渐被冯先生打动，不知不觉间自己也进入了虚幻的世界。当骑车人迎面撞来时，他们大声责备道：“悠着点儿，干嘛呢你？”此时，是他们心理变化的转折点，他们已经对冯先生的疯癫行为有所理解，他们与冯先生之间的距离正在一步步拉近。 《百花深处》中，人物语言虽然都十分简短，但包含了丰富的信息量。对于一部优秀的影视作品，音乐和音响的巧妙运用也是必不可少的，而且它们在很大程度上影响着影片的质量。《百花深处》中音乐和音响在参与叙事、渲染情绪、烘托环境气氛等方面都有重要的作用。 影片开始前，波光粼粼的水面伴着潺潺的水声、沉重的“咚咚”声出现在屏幕上，水代表着时光的流逝，它与“十分钟年华老去”的主题相呼应，而与潺潺的水声相比，沉重的“咚咚”声则给人一种时间与生命的厚重感。接着，小号声进入，表示有新的元素加入，陈凯歌的名字渐渐在屏幕上清晰起来。所有声音切出，一声“起——”，影片开始。接着，工人的吆喝声、鞭炮声、口哨声、装修声等混杂的音响有着极强的环境感，同时又表现出乔迁之喜。之后，立交桥上出现的汽车交错声、交通路况信息、警笛声、公交车售票员的声音、路边小店传出的《东北人都是活雷锋》的音乐等声音不仅展现了真实的环境，同时也具有明显的时代感，它们是与钢筋水泥相辅相成的现代文明。其中，警笛声具有更深刻的含义，它是为传统文化的失落而鸣，以此来警示人们，引发人们的反思。当车刚驶入百花深处时，四周传来的“咚咚”的拆旧房的声音，不仅给观众真实感，也是为后面冯先生的房子夷为平地的一个巧妙铺垫。这与贾樟柯的《三峡好人》中时常传出来的拆房时发出的“咚咚”声有异曲同工之妙，都暗示一种文化、秩序的失落，是一种沉重的警示。

 影片中给观众留下最深刻印象的则是在废墟上搬家的情景。搬运开始，音乐响起，现实中根本不存在的鱼缸、紫檀衣橱、花瓶等，在搬运工搬运时发出水声、“吱扭吱扭”的音响，将观众带进一个虚幻的世界，给观众真实感，使观众自然而然地想象出各种物件的存在，使演员的表演看上去不会太僵硬、奇怪。当搬运工在错误的地方搬花瓶时，冯先生“等等”话音刚落，打击乐器轻轻响了一下，音乐戛然而止，冯先生开始讲述花瓶的位置。打击乐器的加入加强了节奏性、增强了戏剧的表现力。当冯先生说明了“应该在堂屋”时，音乐又起，并且节奏逐渐加快、音量逐渐增高，表示冯先生的情绪逐渐高涨，耿乐们不知不觉间逐渐走进那虚幻的世界。悠扬的笛子声加入，暗示情节及人物情绪的变化，冯先生找到了屋檐下铃铛里的铛子，心情当然愈加兴奋；当笛声再一次进入时，冯先生找到了心爱的铃铛。随着铃铛的“叮当”声，动画加入，进入了非现实的空间，屏幕上出现了老北京的胡同、四合院。当音响逐渐消失，完全过渡到音乐时，影片达到了情感的最高点。老北京的叫卖声浑厚、悠长，不仅具有真实的空间感，也把观众带回了老北京的四合院，使人回味京味儿十足的老北京文化。影片就在那浑厚的叫卖声、悠扬的笛声中结束，使人回味无穷，对渐行渐远的传统文化进行深刻的反思。 于“百花深处”聆听那美妙的声音，我们更加理解了影片的主题与涵义。声音是影片的一部分，它与图像共同赐予了影片生命，仔细聆听，会发现影片更美妙的一面。电影也是一种听觉艺术！

关于影评  
从一个方面深入分析是很好的  比如从人物性格   镜头运用  色彩  音响音效   
你的这篇文章应该算是从音响音效方面的   但是  在以这个方面为主时也应该加入些镜头的运用  这样  文章水平才会上去
再者   文章结尾太潦草  最后应该对片子思想加以升华
片子最后是冯拿着那个铃铛跑远了  口中还喊着我们回家了（我记得好像是这样）这里面很值得挖掘

波光粼粼的水面伴着潺潺的水声、沉重的“咚咚”声出现在屏幕上，水代表着时光的流逝，它与“十分钟年华老去”的主题相呼应，而与潺潺的水声相比，沉重的“咚咚”声则给人一种时间与生命的厚重感。接着，小号声进入，表示有新的元素加入，陈凯歌的名字渐渐在屏幕上清晰起来。所有声音切出，一声“起——”，影片开始。接着，工人的吆喝声、鞭炮声、口哨声、装修声等混杂的音响有着极强的环境感，同时又表现出乔迁之喜。之后，立交桥上出现的汽车交错声、交通路况信息、警笛声、公交车售票员的声音、路边小店传出的《东北人都是活雷锋》的音乐等声音不仅展现了真实的环境，同时也具有明显的时代感，它们是与钢筋水泥相辅相成的现代文明。
这一段也体现了主题吗？

回复：4楼
这个影评不只是分析的主题 ，，，     你摘的这个可以作为许多影评的套路的