这是2000年毛阿敏参加央视和北京台”情系西部.共享母爱.世纪爱心”文艺晚会，演唱王健作词、谷建芬作曲的《绿叶对根的情意》的视频。深情细腻的歌声，温婉有品的气质很有魅力。这也是毛阿敏新世纪后录制的最深情版本，采用了交响乐队，无论演唱还是编曲都是丝丝入扣、深沉厚重，非常真切感人，这个版本毛阿敏多次带上各类舞台，真正达到了艺术流行歌曲的气质，非常有底蕴和厚度。以及1993年毛阿敏作为特邀演员参加双拥晚会，演唱贺东久作词、孟庆云作曲的《大车轮》的视频。一首典型的九十年代创作的主流作品风格，气宇轩昂的歌声，自信豪放的神采，洒脱酣畅的气场浑然天成，很有风采。毛阿敏当时已经退WU，但是为了作品演绎的完美度，部DUI特邀毛阿敏回去演唱，通俗唱法里能够自然驾驭英姿飒爽气质的，毛阿敏是最突出的一位，从歌曲的华彩来看，特邀非常自然而然。并且毛阿敏在这个晚会唱了三首歌，全场最多，其中一首为倒数第二个出场演唱，在部DUI待遇仅次于一位民族唱法歌唱家。以前第一个演出我们没有，第二个有央视一播出版，现在高清完整版已经上传，敬请欣赏。

《谷建芬作曲选》对《绿叶对根的情意》的赏析：这首歌创作于1986年，1987年在“谷建芬作品音乐会”上由刘欢首唱，同年12月毛阿敏以这首歌参加了第四届贝尔格莱德GUO际流行音乐节歌曲比赛，获得演唱、观众和作曲三个奖项，使之成为我国首个在流行音乐的GUO际大赛中获得创作与演唱奖的作品。作品的旋律主题充溢了款款深情而又十分口语化，入木三分地刻画了一个即将离开家乡的游子对故土的深深眷恋之情，歌词借绿叶与根的比喻，表白自己与故乡之间割不断的血肉联系。《绿叶对根的情意》磅礴大气，感人肺腑，是作曲家20世纪80年代流行音乐创作实践中最为成功的作品之一。
《绿叶》不同时期在磁带和CD里录制了多个不同编配的版本，晚会上多次演唱。早年和后期各有一个通行版，早年通行版打击乐伴奏，唱得很有气势。后期通行版大提琴和钢琴伴奏，演唱厚度感很强。早期通行版，毛阿敏声音天赋和实力都很突出，嗓音实力突出，也就是谷老师说的，声音上下没有一个明显的坎。唱得又准，有人称为行走的CD。伴奏的节奏感较强，演唱和伴奏韵味比较符合流行化趋势，用硬朗豪迈的嗓音表达了一种对祖guo激烈澎湃的情感，很有青春的感觉，唱出了报得三春晖的气势和信念。早期另有一版《绿叶》录音伴奏更细腻，没有用打击乐，演唱更深情。90年代在港现场的那个版本也入情，2000年毛阿敏回GUO后，在GUO庆晚会推出新世纪通行版，采用了交响乐队，大提琴的厚重音色和毛阿敏的深情嗓音合在一起，丝丝入扣，深情依依、不忍分离的厚度唱出来了。本次演出就用的新世纪通行版。2013年十大作曲家音乐会上，毛阿敏那天声音条件一般，但演唱情感很浓重，台上的她和台下的谷老师都落泪了。从《绿叶》这一首歌上，不难看出毛阿敏演艺生涯不同时期，唱法和气质的变化，一部浓缩的艺术精品。
一般来说，这种家乡题材的作品，比较容易吸引观众的目光。美也有"country road take me home”这样的经典歌曲。因为大部分观众都有对家乡的情怀，尤其是国内更有家guo文化的熏陶，情结所致比较容易共鸣。所以如果唱得情真意切比较容易打动观众。加上唱得好，所以成为时代经典不意外。
唱这首歌是不容易的，一是需要声音实力，音域跨度要大，低音要充沛，高音要坚实。二是需要情感厚度，如果光是声音好，容易把这首歌唱空，毕竟听众不是只听你的技巧，还要听情感表达。毛阿敏的演绎，刚柔并济，情感方面大气与细腻兼具，既有大格局，又能听出深情。加上舞台上知性优雅的气质、入味深情的神情和落落大方的表现，很好地凸显了歌曲的格调和气度。

《大车轮》这首歌，毛阿敏非常出彩，那个时候她是总正通俗唱法的代表人物，也是各大晚会的台柱子。这次演出，毛阿敏在气势磅礴的舞蹈情景表演中，大步流星走向舞台演唱。这首歌气势恢宏，独唱和舞蹈的搭配很协调，气宇轩昂，表达出JUN人坚定和自信的信念。那个时候，毛阿敏就是凭借这样一首首重要歌曲，占据了舞台中间。另外影视剧歌曲也是她的重要平台，过来人历历在目的记忆。
就拿这场双拥来说，她唱了三首歌，换了三套衣服。第一首是《大车轮》，那大步流星的台步，那英姿飒爽的气场，那气宇轩昂的歌声，确实在当时同期通俗歌手里，能够把这歌驾驭到如此极致的，可能非毛阿敏莫属。歌声和舞台气质尽显英姿飒爽、JUN人气质，听起来特别振奋和昂扬。把作品唱满了，推向了一个极致。
这首歌要求的大气英气必须兼具，如果歌声能达到大气磅礴的感觉，台风气质上不够英姿飒爽，就塌陷下一块，没有把这首歌的气度表达完整；如果形象台步足够英气，但歌声达不到歌曲所需要的气场、音域、力度，同样不能成功。综合各方面来说，确实毛阿敏最适合。所以难怪她即使退WU了，93双拥仍然以特邀身份邀请她回来表演这首歌。根据同期各位歌手的风格和实力，通俗唱法里演唱这种冲FENG陷ZHEN、英姿飒爽的感觉，声音、形象、气质、台步，毛阿敏能表达非常完美。而且出现过多次很多主流歌曲创作人或导演必须要找毛阿敏演唱的情形，甚至连夜邀请毛阿敏抽时间录制，在外地演出也要等她回来。
第二首就是这首《风帆.太阳》，也是时代的进行曲，要唱出蓬勃，唱出希望，唱出正气，唱出气度；第三首是JUN歌联唱里的压轴曲《边疆是我温暖的家》，这首歌主要考验阿敏的深情味道了，她把这首歌唱得深情大气，明朗开阔，让很多观众都为之感染。
当然我们经常说，一个歌手不能仅满足于其扬名立腕的那种风格设定，好的歌手需要多元探索，所以阿敏很快也尝试了气声唱法、艺术歌曲唱法，也推出了一些这样的代表作，并且后期的唱法是各种尝试、各种标志唱法优点的结合体。这是后话了。但我们同样不能否认的是，让毛阿敏成为流行歌坛代表人物的标志性风格，确实是这样的路线，这是其中的重要风格之一。好多观众都是听着这样的歌认识毛阿敏，喜欢毛阿敏，深深刻在了脑海里，温暖的记忆，非常励志，非常舒怀。
一路过来的歌迷朋友都知道，早期作品很少为歌手量身定做，都是写完找歌手试唱，谁唱好了就是谁的。所以毛阿敏是用自己的实力争取了大量代表作，事实如此，写在了中国流行音乐史上。

上截图。

由于《大车轮》属于央视一版画质更清楚，央视二版音质更清楚，所以截图用第一个版本。