一剪梅作者：李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

注释:　　1.红藕：红色的荷花。玉簟: 精美的竹席。　　2.罗裳：罗制的裙子。裳：裙，古代男女都可穿。　　3.兰舟：用木兰树造的华美的小船。宋晏几道《清平乐》："留人不住，醉解兰舟去。"　　4.锦书：书信的美称。　　5.雁字："雁在空中飞行时常排成"一"或"人"字形，故称。　　6.西楼：思念者的居所。唐李益《写情》："从此无心爱良夜，任他月明下西楼。"

〔导读〕 　　此词为易安怀人之作。上阙写别后形单影只，翘首盼望，下阙写相思之情无计消除，郁结于胸。抒如此缠绵悱恻之情自非男性词人可企及。缪钺《诗词散论·论李易安词》以李清照为纯粹之词人，曰："词本以妍媚生姿，贵阴柔之美，李易安为女子，尤得天性之近。"李清照为女子，且为一往情深之女子，此等词作，便愈发浓情化不开了。　　此词开篇即不凡，"红藕香残玉簟秋"一语既点明时节，又迅速渲染了一种萧瑟冷清的气氛：那些曾袅袅娜娜开了一夏的荷花现在已经零零落落了，坐在精美的竹席上，凉意渐侵冰肌，方知秋至，不由人生出几许怅惘。清·陈廷焯曰："易安佳句，如《一剪梅》起七字云：'红藕香残玉簟秋'，精秀特绝，真不食人间烟火者。"（《白雨斋词话》）又陈廷焯《云韶集》引梁绍壬语："只起七字便是他人所不能，结更凄绝。"结句"此情无计可消除。才下眉头，却上心头"从范希文"都来此事，眉间心上，无计相回避"语脱出，但一上一下，更把一种无形的情思愁绪具象化了，准确而简练地传达出内心情绪复杂微妙的变化。　　此词意境优美，有一种"美丽的梦留下美丽的忧伤"一样淡淡的凄怆的美，词中景物无不让人情牵意惹，"红藕香残"，叹芳华易逝；"雁字"，倍添相思；"月满"更见因山川阻隔不能相见的缺憾；"花自飘零水自"有"流水落花春去也"之意，似漫不经心，又似一声轻盈而舒缓的叹息，流水落花就象词人那纷涌而至的情思一样纷乱而又绵延不绝。　　明·李延机谓："此词颇尽离别之情，语意飘逸，令人醒目。"（《草堂诗余评林》）

声声慢作者：李清照　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

注释：　　1.凄凄惨惨戚戚：凄凉，悲伤，忧愁。　　2.乍暖还寒：天气初返暖，又归于寒冷，指天气变化无常。　　3.将息：调养，休息，唐宋方言。唐王建《留别张广文》："千万求方好将息，杏花寒食约同行。"　　4.盏：酒杯。　　5.次第：情形，光景。

〔导读〕 　　此词当作于赵明诚逝世后，通篇萧瑟冷清凄苦之调，沉哀如骨，有泪彻泉，令人不胜唏嘘！　　山河破碎，家破人亡，在乱世中漂浮如雨打萍的李清照简直无以慰藉，触处心伤。酒吗？这可以使人忘忧的杯中物，如今也失去了效力，晚来风急时，那噬骨的凄苦是酒也无能为力的啊。雁吗？曾经多少次倚楼翘盼，那天边的雁，是再也熟悉不过的了，现在它们却再也不会带给她希望和惊喜，倍添伤感罢了。黄花吗？那曾和她一同消瘦的黄花，如今也和她一同憔悴了，惨败不堪了，谁还会有兴致赏玩呢？她简直度日如年。梧桐滴雨的声音又从听觉上强化了一种悲剧色彩，那是对心灵的敲击，哀婉悲凄愈发浓重，至此气氛渲染已到无可复加的程度了，结一句"这次第，怎一个愁字了得"真有千钧之力，以上层层的铺垫一下子得着了坚实的着落似的，变得厚重起来。李清照的词构思新巧别致，往往有出人意表之处。　　此词首句连下十四个叠字，又是一绝。"寻寻觅觅"，词人在寻觅什么呢？失落的太多，又何从寻觅？如今只得茕独凄惶，一切都冷冷清清，曾经有过的欢欣、自得、缠绵、豪情都已不复存在了，是多么凄凉悲惨，令人肠痛心碎啊。首句音调的谐美有大珠小珠落玉盘之感。宋·张端义《贵耳集》曰："炼句精巧则易，平淡入调者难。且《秋词·声声慢》：'寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚'此乃公孙大娘舞剑手。"清·梁绍壬《两般秋雨庵随笔》曰："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，连下十四叠句，则出奇制胜，匪夷所思矣。"　　词中造语奇隽，又能以浅俗语发清新之思，词意并共，音调谐美，是《漱玉词》中之佼佼者。

念奴娇作者：李清照　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？

注释：　　1.萧条：寂寞冷落。　　2.险韵诗：用含字数最少的韵部压韵作诗，或限用极不易压韵的怪僻字作韵脚的诗。　　3.扶头酒：或因饮酒过量，或因酒性较烈，则头部晕眩，需扶之。　　4.清露晨流，新桐初引：引《世说新语》成语。《世说新语·赏誉》：时（王）恭尝行散至京口谢堂，于时清露晨流，新桐初引，恭目之曰："王大（王忱）故自濯濯。"初引，枝叶才生长。

〔导读〕 　　此词盖为南渡前所作，曲折写尽闺中闲愁滋味。萧条庭院，斜风细雨，一种落寞寂寥的气氛开始弥漫起来，"重门须闭"更使这种落寞寂寥郁而不散。宠柳娇花虽然妩媚动人，阴雨连绵的天气却使人气恼。以景语开篇，景中含情。宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》曰："前辈尝称易安'绿肥红瘦'为佳句。余谓此篇'宠柳娇花'之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。"斜风细雨后，深闺寂寞人，诗成酒醒之时，愈发无以自解，正是愁绪满怀无释处。上阙不着"离""愁"二字，却暗含离愁。　　下阙新梦不成，慵倚栏杆，百无聊赖之际，盎然的春意还是使女词人眼前一亮："清露晨流，新桐初"，梧桐树长出了娇嫩的叶子，清晨的露珠晶莹剔透，多么让人欣喜！此语甚为人称赏，明·杨慎《词品》曰："李易安'清露晨流，新桐初引'，乃全用《世说》语。女流有此，在男子亦秦、周之流也。"写春意是为了稀释闲愁，但"日高烟敛，更看今日晴未"轻轻一问又回到了开篇的恼人天气，表面宕开实际回旋，更妙。造语巧致也是此词的特点。

凤凰台上忆吹箫作者：李清照　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。　　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

注释：　　　1.香冷金猊：香冷，香料已经燃尽。金猊，用黄铜铸成的狮子形香炉。全句意思是香料在黄铜铸成的狮子形香炉里已燃尽，也不去续添。　　2.被翻红浪：红锦被成波浪状堆放在床上，无心折叠。　　3.宝奁：精美的化妆盒。　　4.阳关：《阳关曲》，送别时唱的歌曲，由王维的《渭城曲》翻入乐曲。　　5.武陵人：代指离家远行的人。武陵，湖南常德。晋代陶潜《桃花源记》曾记一武陵人缘溪捕鱼，忽逢桃花林，发现世外桃源的故事。后人遂以其桃花流水，牵合《幽明录》所记载的刘晨肇入天台山采药，偶逢二女的故事。　　6.秦楼：即凤台。《列仙传拾遗》：萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，以女妻之。萧史遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来此。公为作凤台，夫妇住其上，弄玉乘凤，萧史乘龙去。一说秦楼即汉乐府《陌上桑》之"秦氏楼"，对自己居所得自称。

〔导读〕 　　此词当为李清照年轻时所作，风神摇曳地写出一种临别心神。上阙呈现在眼前的是一个具有病态美的闺中怨妇形象，室内氤氲着一种挥之不去的慵懒与哀怨，词人却又欲说还休，似有千头万绪，设下悬念；下阙终于不可抑制，一泻千里，不无怨艾，不无自怜。至此豁然；非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。清·陈廷焯："此种笔墨，不减耆卿，叔原，而清俊疏朗过之。'新来瘦'二语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜。"（《云韶集》）　　李清照与赵明诚的婚姻向被人传为美谈，赵明诚游宦在外，李清照不得不一次次地忍受相思的煎熬，爱情因为具有占有性是自私的，并因此而产生痛苦，又因一往情深，所以相思更切愁更苦，至愁绪满怀无释处，一腔哀怨诉诸词，心高气傲的李清照变得忧心忡忡，真是柔情一寸愁千缕，女词人本来就有善感的特质，至此进一步发展成忧郁："惟有楼前流水，应念我、终日凝眸"，情绪恹恹，但只流水知我意，流水就像愁绪一样，不可断绝，"一段愁"，语新意隽，乃为佳句。

如梦令作者：李清照　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

注释：　　1.卷帘人：侍女。　　2.绿肥红瘦：枝叶繁茂，花儿憔悴。宋黄机《谒金门》："风雨后，枝上绿肥红瘦。"

〔导读〕 　　历代评论家对李清照的这首小令总是津津乐道，此词寥寥数语却足以名垂千古。古代评论家们大多不外于专注于词中新颖巧致的造语，尤其对"绿肥红瘦"一语推崇备至。宋·陈郁曰："李易安工造语，《如梦令》'绿肥红瘦'之句，天下称之。"（《藏一话腴》）清·王士禛曰："前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，因是确论，尤须雕组而不失天然。如'绿肥红瘦'，'宠柳娇花'，人工天巧，可称绝唱。"至清·陈廷焯始曰："词人好作精艳语。如左与言之'滴粉搓酥'，姜白石之'柳怯云松'，李易安之'绿肥红瘦'，'宠柳娇花'等类，造语虽工，然非大雅。（《白雨斋词话》）又曰："数语中，层次曲折有味。世徒称其'绿肥红瘦'一语，尤是皮相。"（《云韶集》）　　平心而论，陈氏之说深中肯綮。"绿肥红瘦"一语委曲精工，用肥瘦形容植物的，韩愈就有"芭蕉叶大栀子肥"（《山石》），张先有"雪笼琼院梅花瘦"（《偷声木兰花》）李清照自己也有"露浓花瘦"之语，但"绿肥红瘦"既是具体的，又是抽象的，可想见花儿憔悴，惹人爱怜，又陡生惜春之情。然此词之妙处实在于一气呵成的寥寥数语中含曲折跌宕之致。清·黄蓼园对此深有会心："一问极有情，答以'依旧'，答得极澹，跌出'知否'二句来。而'绿肥红瘦'，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。"（《蓼园词选》）　　一问一答，自问自答，一番景象，两般心情，个中情致，耐人寻味。善感的生命总是有着太多难以承受之轻，不由人感慨系之。

如梦令作者：李清照　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花3深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

注释：　　1.常记：长久记忆。宋张先《少年游》："帽檐风细马蹄尘，常记探花人。" 溪亭：宋时济南地名。或泛指溪边的亭子。　　2.沉醉：大醉。宋晏几道《郎归》："欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。"　　3.藕花：荷花。　　4.争渡：奋力划船渡过。

〔导读〕 　　少女时代的李清照超轶绝尘，卓尔不群，一派"天然去雕饰"的率性任真。在开明自由的家庭氛围长大的李清照的确有让封建卫道士气馁的才气和豪气，如同时代的王灼就不无揶揄地说："作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。"（《碧鸡漫志》卷二）语气颇有不甘。　　从这首李清照早年的词即可领略其现实生活中肆意的一面。词中回忆了她久久不能忘怀的一次溪亭日暮畅游。那是一次尽情尽兴的游玩，纵情豪饮，不知归路，亦无需问归路，让小舟在一片自然的天地间游荡。暮色渐浓，开始奋力划桨，忽然就出现了那个美丽的错误，在丛丛荷花的深处，鸥鹭齐鸣，展翅惊飞，想必女词人被深深震慑了，震慑于大自然的无限生气和旖旎风光。这番人与自然浑融一体的景象深深地印在词人的脑海中，让她心驰神往。　　此词语言朴实无华，清新自然，写景如绘而又缓急有致，生气盎然，给人以流水激起浪花之美感，有愉悦，有迫蹙，亦有说不出的洒脱和震撼，是年轻生命释放激情的再现。

点绛唇作者：李清照　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。　　见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。