说说我仍在此：
- 首先这部片是非常传统的、容易冲奖的传记片，原型Eunice Pavia在巴西应该是非常知名（原因不好细说），影片结尾放了很多Pavia夫妻的真实照片
- 影片结构平铺直叙，没有任何花活，花了大量时间勾勒家庭关系，并且分了1971、1996、2014三个时间段；个人观感在冗长无聊和有点感人之间来回横跳
- 故事本质上和【换子疑云】很像，Fernanda Torres的表演水平总体也和朱莉在换子疑云里面差不多
- 剧本给了FT极大的发挥空间，这就是那种最容易拿奖的角色，有监jin戏，有果戏，有爆发戏，有扮老戏，有和家人的大量日常戏，有采访戏，有病重失智戏，镜头也很配合地给了大量面部特写，这种待遇远超今年的音喜四姐妹
- 但我不觉得FT演的天衣无缝，主要是1996年那一段令我非常疑惑出戏，妆容和眼神弄出来的效果都和25年前的1971年差别不大
- 1971年的重头戏发挥得不功不过，2014年的老年失智戏份短但非常出彩
总的来说金球剧后和奥提都实至名归，如果最后拿奖也是中等偏上的奥后表演了

再说说小心肝儿
我完全可以理解于佩尔为什么给了这一部影后，因为于佩尔自己作为演员明显看不上FT那种传统八股冲奖角色
小心肝儿的剧本内容其实就集中在探讨女性情欲，确实非常像于佩尔自己的钢琴教师（但是少了探讨扭曲的母女关系是x压抑源头这一点），妮可基德曼在有限的发挥空间里拿出了整体非常精准的表演，但角色本身确实缺乏钢琴教师的那种深度，也缺乏刀割下ti、自己给自己胸口来一刀这种让人不明觉厉津津乐道的场面
小心肝儿整体就像个青色小品，看着很轻松愉快，难怪票房不错，当然有几种人看完会被踩到痛点，也难怪观众口碑一般

电影院看过的片子的表演：
KSG=FT>江姐=妮可>黛米摩尔>MM
题外话玛格丽特库里应该掉提，回想下当初有多少人觉得Elizabeth和Sue是两个不同的人就知道了，库里演的是有问题的

2014的戏不是Fernanda Torres老妈演的吗？

于佩尔给宝贝儿女主角完全可以理解，因为这个角色有“她”“钢琴老师”的影子，而且于佩尔现在一直是女权主义工作者，这部剧恰好能在这个上面起到一些比较诙谐的作用，于佩尔作为欧洲艺术演员，她的考量压根就不是什么要不要把这个角色送进奥斯卡，她更多的是这个角色能不能给女性带来什么，能不能表达女性什么，这是一个资深演员会做的事情，反过来像贝宁那届选出来的基本上都是奥系电影，因为贝宁深知奥斯卡规则，所以她选出来的再奥斯卡都有收获，让威尼斯重返奥斯卡“风向”，但其实威尼斯是三大里艺术氛围最重的，所以于佩尔选这个角色女主角一点问题也没有，就一群好事的觉得妮可要冲奖而已。

这两部电影，网上有资源吗

从表演上，跨姐和江姐怎么可能比得了妮可。妮可的表演复杂多了，能同时在脸上演出两三种表情。其他人的表演太单调了，只能表达一种情绪，只是完成任务而已。

妮可的表演炸裂了，奥斯卡不配给她做证明，已经是传奇了