之前好莱坞大片虽然没办法像以前那样拿年冠了，但是每年七八部10亿多票房的好莱坞特效大片是满足了观众对特效大片的需求的，现在这个市场好莱坞空出来了，但是观众对特效大片的需求是仍然在的，就应该是由每年七八部流浪地球2，封神这种级别的国产工业特效大片来顶替的，结果根本没有！国内的这些电影公司根本不愿意大投资拍工业特效大片！这次的749局还是强行拉过来了，陆川还觉得委屈的不行，本来不想现在上的，在发布会上还哭的泪流满面。
没国产工业特效大片顶替的后果就是现在这样，观众宁愿不看电影了也不凑合。

主要是好莱坞大片这几年不争气

主要是国产大片这几年不争气

主要是好莱坞大片这几年不争气，本来就是由好莱坞来填补空缺的，结果自己坨了

倦怠了，并不是顶替不顶替的问题，今年引进的那些特效大片也没见起色，证明这不是什么“空出市场”，而是这一块市场已经直接崩塌掉了，没有了

内地观众的口味这几年已经转向情绪刺激（消失的她—恐婚，愁楠）、社交话题（孤注一掷—缅北电炸）类爽片，对视效大片不感冒

要问，就是不管哪个国度的大片，不仅没有猎奇的体验感，连最基本的人物逻辑闭环都做不到了。看相当一部分电影（大片），感觉智商未获得导演和制作团队的足够严重。他们仍停留在社会现象是“人傻钱多”上，活在敷衍和躺着圈钱的美梦中。

疫情前国产大片发展势头很猛，从捉妖记开始，西游系列，寻龙诀，流浪地球等片的特效都比从前有很大飞跃，也因为有这些国产大片的出现，让国人逐渐对好莱坞大片脱敏，但从投资人角度来说，国产特效大片投资大风险高，好莱坞大片能卖全球市场，下映后还有碟片市场流媒体市场，国产大片主要盈利来源只有国内院线，一旦院线票房没达到大爆的程度就面临巨亏，所以也诞生了不少上海堡垒封神传奇这种怪胎。疫情后行业收缩，投资人更谨慎了

过去二十年钱太好赚了，也该让这些行内人迟迟苦头了，大众的钱投资人的钱白花花的浪费，时至今日，业界连个基本的创作组织架构都拿不出来

小黑子是吧

问题是现在又没限制什么引进，是观众自己选择的

一样跟以前一样引进好莱坞，却卖得远远不如以前，反骂观众吗？

现在内地观众喜欢看情绪片，其实就是十年前韩国电影的扎堆类型，新派演技就是明显的煽情、暴力，夸张的肢体语言，这种风格现在韩国观众现在已经不爱看了，国内目前还是喜欢，像重生这种平平无奇的犯罪片都能拿个4.6亿。

这几年折戟的美国特效大片可不少