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![[太开心]](/static/emoticons/u592au5f00u5fc3.png)
是在求推荐国摇的帖子里给唤起了尘封的回忆，故开此贴，持续更新。
2024年09月28日 18点09分
level 10
毒仕之风
楼主
如果认真评价哪吒的音乐，毫无疑问会得出这一结论——这张专辑被历来的听众们高估了。他在时间门外里的声音青涩，粗糙，歌词也只是变着花样絮絮叨叨地说着青春，没有所谓的“深度”，又处处体现着对前辈的致敬。哪吒能取得今天的地位与讨论度，很大程度上来自于他们的经历，完美对应了哪吒的故事——昙花般的出世又迅速解散。
不过，如果问我爱这张专辑吗？我还是爱着的。原因也是以上那些。青涩，粗糙，对前辈的致敬，述说青春的朝气与迷茫，这不是一个大学生乐队应该是的样子吗？这不是每个在应试教育中长大的中国青年，面临即将踏入的社会所乱想的吗？而邵辰北的写作与詹盼的演唱完美地整合了这些，创作了这张中国摇滚界的青春之歌，不断地给予每个在生活中困惑的摇滚青年安慰与力量。
2024年09月28日 18点09分
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不过，如果问我爱这张专辑吗？我还是爱着的。原因也是以上那些。青涩，粗糙，对前辈的致敬，述说青春的朝气与迷茫，这不是一个大学生乐队应该是的样子吗？这不是每个在应试教育中长大的中国青年，面临即将踏入的社会所乱想的吗？而邵辰北的写作与詹盼的演唱完美地整合了这些，创作了这张中国摇滚界的青春之歌，不断地给予每个在生活中困惑的摇滚青年安慰与力量。
很有青春感，我挺喜欢这张
2024年09月28日 23点09分
太做作了，这种真诚不如不要
2024年09月29日 05点09分
哪吒还是不错的，最近都还听了
2024年10月02日 13点10分
level 10
毒仕之风
楼主
再写下这些文字之前，我很久没听五条人的歌曲了。我对他们21年的新专无比的失望，对五条人日渐无趣的活动也不再关心。
然而，当我重新听起五条人的声音，听“十年水流东，十年水流西”，我还是忍不住落泪。“今日啊全球化，明天就自己过”在世界不断动荡与分裂的当下，又深刻了许多。对我而言，这就是中国的“再见吧，世界夫人”。
作为一个于县城长大的青年，即便仁科与阿茂远在广东的海丰，我在赣东北的小城却也能深感同受他们述说的人物与故事。听县城记与一些风景，能让我的眼前重新浮现起十几年前的故乡小城的景色：摩的与三轮车齐飞，招牌共小广告一色。这些在中国野蛮生长的建设时期铸造的独属于县城的风景，在今天也逐渐褪色。
那个时代好吗？其实并不好，只是我们慢慢忘记了那个时代伴随的种种负面，只剩下对那个坚信“道路是曲折的，前途是光明的”的自己的缅怀。
五条人把过去封存在他们吟游诗人般的述说中，是对那个时代最好的悼念。
2024年09月28日 18点09分
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然而，当我重新听起五条人的声音，听“十年水流东，十年水流西”，我还是忍不住落泪。“今日啊全球化，明天就自己过”在世界不断动荡与分裂的当下，又深刻了许多。对我而言，这就是中国的“再见吧，世界夫人”。
作为一个于县城长大的青年，即便仁科与阿茂远在广东的海丰，我在赣东北的小城却也能深感同受他们述说的人物与故事。听县城记与一些风景，能让我的眼前重新浮现起十几年前的故乡小城的景色：摩的与三轮车齐飞，招牌共小广告一色。这些在中国野蛮生长的建设时期铸造的独属于县城的风景，在今天也逐渐褪色。
那个时代好吗？其实并不好，只是我们慢慢忘记了那个时代伴随的种种负面，只剩下对那个坚信“道路是曲折的，前途是光明的”的自己的缅怀。
五条人把过去封存在他们吟游诗人般的述说中，是对那个时代最好的悼念。
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毒仕之风
楼主
评价杨海崧与 pk14，也很难客观起来。谈到这位中国后朋的先驱（即使他与之后的兵马司系的绝大多数都算不上什么后朋），总要论及他对中国摇滚乐的贡献，谈及 d-22与北京的地下音乐场景，说起兵马司培养的那一众气质相近的“小杨海崧”们
不过，即便单论声音，pk14也是不负盛名的。从谁谁谁到名字，pk14的风格一直在变化，唯有老杨那初听嘈杂刺耳，反复听后又如患上斯德哥尔摩一样喜欢上的嗓音保持着不变。即使杨海崧早已从那个守护街道的朋克青年，成长成了述说历史记忆的摇滚诗人，他放置在歌声中的尖刺也从未脱去。
pk14也是早年少有的对制作，对录音，对演奏有要求的国内乐队，加之乐队对美术的挑剔与老杨的“舞台表演”，这让 pk14的呈现在中国摇滚界鹤立鸡群。可以说，pk14很早就意识到，摇滚乐应当是文学、音乐、美术的三重奏。
（待续）
2024年09月29日 02点09分
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不过，即便单论声音，pk14也是不负盛名的。从谁谁谁到名字，pk14的风格一直在变化，唯有老杨那初听嘈杂刺耳，反复听后又如患上斯德哥尔摩一样喜欢上的嗓音保持着不变。即使杨海崧早已从那个守护街道的朋克青年，成长成了述说历史记忆的摇滚诗人，他放置在歌声中的尖刺也从未脱去。
pk14也是早年少有的对制作，对录音，对演奏有要求的国内乐队，加之乐队对美术的挑剔与老杨的“舞台表演”，这让 pk14的呈现在中国摇滚界鹤立鸡群。可以说，pk14很早就意识到，摇滚乐应当是文学、音乐、美术的三重奏。
（待续）
level 10
毒仕之风
楼主
谈谈杨海崧的声音吧。
杨海崧是第一个让我意识到，一首好歌的演唱能有多难听的人。
从纯粹的音乐的角度去评价杨海崧的歌唱是毫无意义的（这对许多美国的地下独立乐队来讲也适用，不过杨海崧比他们中的绝大部份还难听），但倘若用现当代艺术的视角来观察，显而易见的：他的歌声就是 pk14的“范式”，是 pk14的 icon，是真正让 pk14之所以是 pk14的那一部分。
文本制造氛围，器乐塑造观念，而链接文本与器乐的，就是杨海崧的诵唱表演（他的“舞蹈”也是 pk14十分重要的一部分）。听他唱歌就是受折磨，但也正因为是折磨，是被尖刺刺激大脑，才能让听众时刻意识到注入的观念，传达的信息。pk14没有乐迷，只有为他们患上斯德哥尔摩的患者。
（待续）
2024年09月30日 12点09分
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杨海崧是第一个让我意识到，一首好歌的演唱能有多难听的人。
从纯粹的音乐的角度去评价杨海崧的歌唱是毫无意义的（这对许多美国的地下独立乐队来讲也适用，不过杨海崧比他们中的绝大部份还难听），但倘若用现当代艺术的视角来观察，显而易见的：他的歌声就是 pk14的“范式”，是 pk14的 icon，是真正让 pk14之所以是 pk14的那一部分。
文本制造氛围，器乐塑造观念，而链接文本与器乐的，就是杨海崧的诵唱表演（他的“舞蹈”也是 pk14十分重要的一部分）。听他唱歌就是受折磨，但也正因为是折磨，是被尖刺刺激大脑，才能让听众时刻意识到注入的观念，传达的信息。pk14没有乐迷，只有为他们患上斯德哥尔摩的患者。
（待续）
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毒仕之风
楼主
snapline是一支法西斯乐队。
如果青年希特勒在现代成为独立乐迷，他一定会喜欢 snapline。躁动又冷静，开放又神秘，文艺又理工，这些矛盾的两面被统一在一个“集权”之下。这就是我对 snapline 声音的感受。
snapline 也是兵马司系中，最后朋的一支乐队。gof 与 talking heads 的艺术化朋克在一专里很好的被继承，而在第二专开始他们迅速地转向了冷潮，去述说神经质的城市小说，念叨都市生活里的记忆碎片。
李青作为carsick cars 的鼓手，其技术只能说“够用”。但在 snapline，她作为吉他手，完美释放了她独特的审美与无穷的想象力，以及乐队的 leader 最需要的，权力，做一个音乐的“暴君”并且不流露出来。如果你看过李青的舞台与她的访谈，你就会理解为什么 mla 的林 p 会“暗恋”过她。李青就是集合少年心气与成熟艺术家气质的音乐暴君，所以二姐（李维斯）早早就被她所征服。
陈曦，他是兵马司里继承杨海崧精神最好的一位，他也做到了同时成为一个“诵唱家”与“舞蹈家”。与听杨海崧唱歌是主动的去“受折磨”不同，听陈曦唱歌是一种“享受”，是做asmr。杨海崧在歌曲中始终摆出的是一个“拒绝者”的姿态，他是刺猬，不断地刺激每一个试图侵入的人；而陈曦是循循诱导你进入 snapline 塑造的世界的演说家，并且你会在步入他们设下的陷阱后只能得到冷冷的嘲笑。
2024年10月05日 15点10分
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如果青年希特勒在现代成为独立乐迷，他一定会喜欢 snapline。躁动又冷静，开放又神秘，文艺又理工，这些矛盾的两面被统一在一个“集权”之下。这就是我对 snapline 声音的感受。
snapline 也是兵马司系中，最后朋的一支乐队。gof 与 talking heads 的艺术化朋克在一专里很好的被继承，而在第二专开始他们迅速地转向了冷潮，去述说神经质的城市小说，念叨都市生活里的记忆碎片。
李青作为carsick cars 的鼓手，其技术只能说“够用”。但在 snapline，她作为吉他手，完美释放了她独特的审美与无穷的想象力，以及乐队的 leader 最需要的，权力，做一个音乐的“暴君”并且不流露出来。如果你看过李青的舞台与她的访谈，你就会理解为什么 mla 的林 p 会“暗恋”过她。李青就是集合少年心气与成熟艺术家气质的音乐暴君，所以二姐（李维斯）早早就被她所征服。
陈曦，他是兵马司里继承杨海崧精神最好的一位，他也做到了同时成为一个“诵唱家”与“舞蹈家”。与听杨海崧唱歌是主动的去“受折磨”不同，听陈曦唱歌是一种“享受”，是做asmr。杨海崧在歌曲中始终摆出的是一个“拒绝者”的姿态，他是刺猬，不断地刺激每一个试图侵入的人；而陈曦是循循诱导你进入 snapline 塑造的世界的演说家，并且你会在步入他们设下的陷阱后只能得到冷冷的嘲笑。