吧务
level 9
不敢説多有用，廢話還是廢話，不過自己需要總結一下的
内容的創作和發自内心的東西是無可替代的，哪怕質量很低
有很多東西想要總結
練習方法
技巧
音色
觸鍵
踏板
畫面與音樂
等等
所以會更新很久也寫很多内容。
但是我不可能寫完所有鋼琴演奏會遇到的問題。所以不用太認真。自己的問題自己解決，練幾分鐘琴可能比看我寫多少都有用。
主要關注于方法
具體的音樂素材的處理是另外一個東西，這裏不回去做太多，可能之後會寫一些這方面的内容。以自己演奏的曲目為例子。
2024年09月24日 09点09分
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每天世界各地都有成千上萬的鋼琴家坐在鋼琴前，花幾個小時機械地重複。我們必須認識到，定期練習是必不可少的。但我們有責任和義務讓自己的練琴時間足夠有趣，而不是在無意識的活動中浪費數千個小時。所以我想先説一下練琴方面的感受、
2024年09月24日 09点09分
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應該熱身嗎？
每一個人對日常暖身活動的用處有不同的感受。我注意到，在很小的時候就勤奮練習的成熟鋼琴家需要做的練習和技術工作比那些不勤奮練習的鋼琴家要少得多。 他們可以花更少的時間完成和準備他們的技巧。
就我個人而言，我發現大約二十分鐘的熱身對於讓我的技巧正常運轉非常有用。尤其是在寒冷的天氣下進行演奏的時候。我需要二十分鐘的熱身。
2024年09月24日 09点09分
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在提高階段都會關注技術，這也是技巧發展得到強力推動的時期。
在這些時期，大量時間花在需要改進的特定類型的技術上。人們可以透過練習、練習曲或適當曲目中的困難段落來做到這一點。然而即使在這些時期，最大的錯誤就是讓技術練習佔據了彈鋼琴的全部時間。鋼琴家應該提前決定分配給純技術工作的時間量並堅持下去。
2024年09月24日 09点09分
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學習一部新作品從選擇一個好的版本開始，和蒂諾人忽略。
人們需要確信所選版本可靠地再現了作曲家的文本。這是不可能的，但是你要説服你自己。自信是放鬆和演奏的根本。你自己都不相信怎麽説服別人相信你的演奏呢。
我買很多henle。
2024年09月24日 09点09分
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我強烈主張使用Urtext，它不受一些愚蠢的編輯幹擾。
人會不由自主地受到它的影響，甚至違背自己的意願。你如果無法用自己的腦子注意到音樂的流動和音樂的方向，因此選擇觸鍵和樂句的方向，你是無法發自内心的演奏的。
2024年09月24日 09点09分
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重要權威演奏家的版本（例如施納貝爾的貝多芬奏鳴曲，cortot的肖邦前奏曲肖邦練習曲，pdw的肖邦等等）非常有用。
但我會把他們放在書桌上，而不是放在譜架上，定期參考非常有價值的建議足夠了。
2024年09月24日 09点09分
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顯然，人們不應該成為Urtext的奴隸。要有自己的思想。但是不能過於自大。
Urtext，缺少許多必要的動態、觸鍵法和其他需要的提示。
無法避免添加它們。但添加什麼以及何時添加應該由表演者自己決定。他不應該被動地追隨編輯的個人品味，即使編輯是一位偉大的音樂家也不例外。音樂是個人的，音樂語言也是個人的。
2024年09月24日 09点09分
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每個鋼琴家都會也必須成為自己的編輯。
因為他不可避免地必須在他研究的幾乎每首作品中做出選擇。
許多基於初版的出版物忠實地再現了原始文本，不幸的是，其中存在錯誤。
作曲家，即使是最細心的校對者，自己也可能犯錯。如果看貝多芬的手稿，很多時候他寫什麽很難看清楚。因此錯誤是正常的，糾錯也是正常的。
2024年09月24日 09点09分
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不應該把Urtext和政治，精英主義，民族主義，聯係起來。
卡巴列夫斯基是著名的人渣，但是他的音樂一樣值得被演奏。不能因爲其他原因否定音樂語言的表達。
精英主義只是音樂發展時期受到的階段影響，音樂屬於也一定屬於所有人而不是精英1。精英留下的遺產如果是好的就應該學習而不是放棄。
只有學習精英留下的遺產我們才能向前走。應該發掘一切可以使用的東西。
文字不也是精英留下的，難道爲了反對精英主義我們應該創造新的文字嗎？
2024年09月24日 09点09分
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在檢視譜面的過程中，鋼琴家會遇到動態、音符甚至整個織體甚至音樂結構的差異。動腦子學習理解，而不僅僅是不假思索地按下琴鍵。
2024年09月24日 09点09分
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每個鋼琴家必須要回答下面的問題：
差異是有意觀察到的、有意義的，需要強調的嗎？
還是作曲家的錯誤需要被修正？
室內樂作品中，同一樂句的鋼琴演奏中缺少指示小提琴樂句連奏的連線，是否應該糾正或保留這種差異？尋找答案迫使我們更仔細、更專心地審視作品，考慮作品的風格特徵、表演實踐慣例和創作環境，自己内心的渴望和音樂性格。
2024年09月24日 09点09分
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人們常常無法得出明確的結論。但是思考的過程就是最好的答案。
和人生一樣
人生的意義就是去尋找這個問題的答案
2024年09月24日 09点09分
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