level 9
木子映月
楼主
□书评人 表江
在我看来，许鞍华是华语范围内最好的女导演。导演手法、见解格局、涉及类型，都是其他女导演一时难以企及的水平。女导演都容易有个人化的倾向，例如张艾嘉拍《心动》、《生日快乐》，就比较关注爱情文艺片；内地的李玉、马俪文，女导演个人关注的情感点非常明显；香港的罗卓瑶、张婉婷，也是文艺气质较浓。许鞍华是难得的不受女性导演这个身份限制的女性导演，这是我喜爱她的原因，一个能跳出自己性别限制的人，和其他人总有些不一样的地方，是值得留意的。
《许鞍华说许鞍华》，顾名思义，是以导演自己的访问为主，这对于喜爱许鞍华作品的观众来说，无疑是最有价值的。从电视年代一路回忆到最近的《天水围的夜与雾》，相当于一次重走许鞍华的电影历程，三十多年，许鞍华的电影生涯也暗合着港片黄金年代到衰落的起伏，直至2000年后港人北上寻找资金与机会，许鞍华也拍出过《玉观音》这样在磨合初期的失败之作，之后在香港又拍出《天水围的日与夜》如此全面提升之作。水准不均可能是许鞍华涉猎众多类型的“副产品”，而且电影是太有可能产生变数的一个东西，无法控制可能是电影对于电影人来说致命的痛和吸引力之处。
看许鞍华的访问，理所当然能够看出她的个性是爽朗、直率，对于名利不执著，成功与否有自己的看法。她的直率有时候能暗暗令人惊讶，比如早期的《投奔怒海》、《胡越的故事》都是备受好评的佳作，但是拍的时候遇到哪些不可抗力、将就之处，哪里她觉得还不够，一一道来，完全不像某些导演，一个劲地表达自己的世界观，试图让别人认为他有多么有思想、有深度。后期的许鞍华，对于解释自己的作品越来越抗拒，想了解我的想法，就去看电影吧。
片如其人就和文如其人一个道理，电影是最能表现导演的方式，区别只在于有些导演隐藏得比较深，有些一目了然。许鞍华虽然性格直爽，但她的作品并非一目了然型，主要是跨类型太多，有些商业尝试不太成功，例如她认为的《书剑恩仇录》，但是在上世纪80年代和内地的合作，可以说是相当早。我个人的记忆里，对《书剑恩仇录》的印象非常深刻，无论是大漠风情，还是最后的冰上处决，小时候的观影没有好坏的概念，如今只有浮光掠影，但一直记得上下两部电影的某种感觉，个人情感和历史恩怨夹杂在南北江山里。《书剑恩仇录》至少表现许鞍华的历史格局很宽，就像书中采访关锦鹏时提到的，片中乾隆在黄河边点评天下气势宏伟，不具备大的格局的导演，是无法拍出那样的画面的。
许鞍华最个人的作品当是《客途秋恨》，也是《天水围的日与夜》之前我最喜欢的作品。一个很少表现自我的导演，突然拍了半自传的作品时，是会让人非常感兴趣的。许鞍华在访谈里又谈到她母亲如何勒令不要将她拍得太坏，很是有趣。
和电影紧紧联系在一起的一生，我常常会想那是否是幸福满足的一生。很多人都知道许鞍华并未结婚，当然那和“艺术人生”式的所谓为艺术牺牲这样的价值观毫无关系，应该是某种个人选择，这种选择里也许和她是一位电影导演有着些许关联。看《许鞍华谈许鞍华》，感觉人生很快，一部一部电影，半生就过去了，而没有多少选择是完全自己的，但每一个选择又都是自己做的。或许解惑最好的答案还是许鞍华的作品，看朴素的《天水围的日与夜》有助于获得人生真理，生活平淡，情感珍贵。
2010年10月13日 06点10分
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在我看来，许鞍华是华语范围内最好的女导演。导演手法、见解格局、涉及类型，都是其他女导演一时难以企及的水平。女导演都容易有个人化的倾向，例如张艾嘉拍《心动》、《生日快乐》，就比较关注爱情文艺片；内地的李玉、马俪文，女导演个人关注的情感点非常明显；香港的罗卓瑶、张婉婷，也是文艺气质较浓。许鞍华是难得的不受女性导演这个身份限制的女性导演，这是我喜爱她的原因，一个能跳出自己性别限制的人，和其他人总有些不一样的地方，是值得留意的。
《许鞍华说许鞍华》，顾名思义，是以导演自己的访问为主，这对于喜爱许鞍华作品的观众来说，无疑是最有价值的。从电视年代一路回忆到最近的《天水围的夜与雾》，相当于一次重走许鞍华的电影历程，三十多年，许鞍华的电影生涯也暗合着港片黄金年代到衰落的起伏，直至2000年后港人北上寻找资金与机会，许鞍华也拍出过《玉观音》这样在磨合初期的失败之作，之后在香港又拍出《天水围的日与夜》如此全面提升之作。水准不均可能是许鞍华涉猎众多类型的“副产品”，而且电影是太有可能产生变数的一个东西，无法控制可能是电影对于电影人来说致命的痛和吸引力之处。
看许鞍华的访问，理所当然能够看出她的个性是爽朗、直率，对于名利不执著，成功与否有自己的看法。她的直率有时候能暗暗令人惊讶，比如早期的《投奔怒海》、《胡越的故事》都是备受好评的佳作，但是拍的时候遇到哪些不可抗力、将就之处，哪里她觉得还不够，一一道来，完全不像某些导演，一个劲地表达自己的世界观，试图让别人认为他有多么有思想、有深度。后期的许鞍华，对于解释自己的作品越来越抗拒，想了解我的想法，就去看电影吧。
片如其人就和文如其人一个道理，电影是最能表现导演的方式，区别只在于有些导演隐藏得比较深，有些一目了然。许鞍华虽然性格直爽，但她的作品并非一目了然型，主要是跨类型太多，有些商业尝试不太成功，例如她认为的《书剑恩仇录》，但是在上世纪80年代和内地的合作，可以说是相当早。我个人的记忆里，对《书剑恩仇录》的印象非常深刻，无论是大漠风情，还是最后的冰上处决，小时候的观影没有好坏的概念，如今只有浮光掠影，但一直记得上下两部电影的某种感觉，个人情感和历史恩怨夹杂在南北江山里。《书剑恩仇录》至少表现许鞍华的历史格局很宽，就像书中采访关锦鹏时提到的，片中乾隆在黄河边点评天下气势宏伟，不具备大的格局的导演，是无法拍出那样的画面的。
许鞍华最个人的作品当是《客途秋恨》，也是《天水围的日与夜》之前我最喜欢的作品。一个很少表现自我的导演，突然拍了半自传的作品时，是会让人非常感兴趣的。许鞍华在访谈里又谈到她母亲如何勒令不要将她拍得太坏，很是有趣。
和电影紧紧联系在一起的一生，我常常会想那是否是幸福满足的一生。很多人都知道许鞍华并未结婚，当然那和“艺术人生”式的所谓为艺术牺牲这样的价值观毫无关系，应该是某种个人选择，这种选择里也许和她是一位电影导演有着些许关联。看《许鞍华谈许鞍华》，感觉人生很快，一部一部电影，半生就过去了，而没有多少选择是完全自己的，但每一个选择又都是自己做的。或许解惑最好的答案还是许鞍华的作品，看朴素的《天水围的日与夜》有助于获得人生真理，生活平淡，情感珍贵。