霄雲
镇楼

擦 来早了

近期霄云将发布第一张正式专辑，关于这张专辑，目前已知的一个信息是邀请到了易家扬和小寒两位作词人。
这两位作词人很有名气，给很多热门歌曲填词过，因此得知专辑有这两位参与作词时，绝大多数魔星都十分期待。
但我却隐隐有些担忧。
这种担忧，并不是怀疑这两位作词的水平，而是怀疑他们的作词是否“适合”。

在流行音乐里，没有咖位越大，作品就一定越好的说法。
名不见经传的几个人，凑到一起照样可能写出高质量的作品。
比起咖位，更重要的应当是“适合”。
我之所以怀疑这两位，只有一个原因：他们并非大陆作词人。可能不够合适。
这个原因听起来很离谱，甚至有刻意制造隔阂的嫌疑，但的的确确是我的真实想法。
接下来请听我详细解释。

流行音乐应当考虑受众的问题。
霄云的新专辑，显然是面向华语听众，而非英语听众，这个没问题吧。
那么在华语听众里面，又以大陆听众为主，这个也没异议吧。
因此，霄云的新专辑作词，理应采用符合大陆听众审美的作词。
相信聪明的人看到这里都懂了，我之所以对大陆以外的词人不敢抱太多期待，就是因为他们很难写出非常符合大陆听众审美的作词。
这不是水平问题，是文化问题。

我这个观点在当下应该是比较新鲜，很少有看到别人这么说过，所以如果你是第一次看到这种观点，也许会觉得我在胡说八道。
所以没办法，我必须多解释一点，以证明自己不是故意标新立异。
没有实例的解释会很苍白，我会先列举出一些我认为符合大陆听众汉语审美的优秀词作。

先来一首李健的《绽放》，作词是左右
紫色的火
穿越夜的云朵
流星一样飞过
雨的线索
繁花碎落
打开平镜湖泊
鱼鹰一样急迫
远去的我
另一边世界的光亮
在这片水面下摇晃
每一颗水珠已绽放
在生命最美的地方
在生命最美的地方
每一颗水珠已绽放
在这片水面下摇晃
另一边世界的光亮
远去的我
鱼鹰一样急迫
打开平镜湖泊
繁花碎落
雨的线索
流星一样飞过
穿越夜的云朵
紫色的火
另一边世界的光亮
在这片水面下摇晃
每一颗水珠已绽放
在生命最美的地方
繁花碎落
平镜湖泊
夜的云朵
远去的我
可以发现，这首词前面一大段的结构和回文诗很像，从“紫色的火”开始，又回归到“紫色的火”，歌词顺着读通顺，倒着念也说得通，意境融洽，十分难得。

还有刘欢的《凤凰于飞》，作词是刘欢自己。
旧梦依稀 往事迷离 春花秋月里
如雾里看花 水中望月 漂来又浮去
君来有声 君去无语 翻云覆雨里
虽两情相惜 两心相仪 得来复失去
有诗待和 有歌待应 有心待相系
望长相思 望长相守 却空留琴与笛
以情相悦 以心相许 以身相偎依
愿勿相忘 愿勿相负 又奈何恨与欺
得非所愿 愿非所得
看命运嘲弄 造化游戏
真情诺诺 终于随乱红飞花去
期盼明月 期盼朝阳 期盼春风浴
可逆风不解 挟雨伴雪 催梅折枝去
凤凰于飞 翙翙其羽 远去无痕迹
听梧桐细雨 瑟瑟其叶 随风摇记忆
梧桐细雨 瑟瑟其叶 随风摇记忆
这词写得多好啊，一不注意还以为是古人写的。

借用百科的话进行鉴赏：
《凤凰于飞》歌词在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果，在押韵上属于隔句押韵，委婉含蓄的表露出女主角对自己心爱之人的唯美、凄惨的爱情故事。歌词雅致、大气，文学底蕴深厚，细嚼之下，余音绕梁，满口余香，充满古典文学的委婉深情之美，总是让人回味无穷。歌曲在音调旋律上运用的非常巧妙，大量的变化音的使用，和调式调性的频繁转换、打破俗套，从而丰富了这首曲子的音乐内涵。
歌曲曲子的旋律和歌词结合得也相当巧妙，可称得上是“相得益彰，熠熠生辉”。歌曲旋律虽用的是民族调式，但是巧妙的应偏音和转调等手法使得音乐既有中国古典音乐的典雅别致又能很好的为表现剧情和人物心理服务。整体歌词婉约古典，形象生动，将主人公的凄美爱情故事描写的如泣如诉。歌曲的歌词采用的是四字结构的诗经体，因此开始音乐的节奏与歌词节奏完全一致，并且遵循“一字对一音”的原则，使歌曲旋律有种吟诵诗歌的音调。音域在中低音区，以平铺直叙为主，调性相对稳定，只是出现了两次降7，但其实质是为了用民族调式中偏音的调性游离感来烘托歌词“飘来又拂去”的虚幻飘渺。歌曲高潮部分的音乐打破了之前“豆腐块”状的方整型结构，音乐的结构与歌词不再一致，一个弱起将句子原本的结构打破，从而使旋律的节奏与歌词的结构错落开，从而表现出剧情的错综复杂，与人物的内心纠葛。

许飞的《父亲写的散文诗》，作词是董玉方
一九八四年 庄稼还没收割完
女儿躺在我怀里 睡得那么甜
今晚的露天电影 没时间去看
妻子提醒我 修修缝纫机的踏板
明天我要去 邻居家再借点钱
孩子哭了一整天哪 闹着要吃饼干
蓝色的涤卡上衣 痛往心里钻
蹲在池塘边上 给了自己两拳
这是我父亲 日记里的文字
这是他的生命 留下留下来的散文诗
几十年后 我看着泪流不止
可我的父亲已经 老得像一个影子
一九九四年 庄稼早已收割完
我的老母亲去年 离开了人间
女儿扎着马尾辫 跑进了校园
可是她最近 有点孤单瘦了一大圈
想一想未来 我老成了一堆旧纸钱
那时的女儿一定 会美得很惊艳
有个爱她的男人 要娶她回家
可想到这些 我却不忍看她一眼
这是我父亲 日记里的文字
这是他的生命 留下
留下来的散文诗
几十年后 我看着泪流不止
可我的父亲已经老得像一张旧报纸
旧报纸
那上面的故事 就是一辈子
这首词的开头是一首诗，我第一次随机听到时就有种想落泪的冲动，这种冲动主动来源于词，而我当时甚至没有特意去听歌词，这就是一个好词作的力量，能在听众不知不觉间唤起他们的某些情绪。

姚贝娜的《手心手背》，作词是祖阔
手心手背
天亮天黑
风吹着日子吹不弯脊背
白发的女良
你累不累
手心手背
也笑也悲
雨打着房檐打不去滋味
（）心的女良
你睡没睡
睡没睡
风筝在云里飘飞
燕子在窗前来回
炊烟如梦
牵山绕水
饭好了
盼儿归
用词很简单，近乎白描的手法，却能把世间最普遍的情感写得如同百转千回。

表达相似情感的还有一首姚贝娜和张江合唱的《回家》，作词是高满堂
女：一见如三秋
握手两相望
阳光拉长夜的影子
谁家门口还挂着月亮
男：卸下风尘的行囊
枕在母亲的腿上
依稀说着童年的碎梦
合：泪水打湿了儿的脸庞
回家 回家
回家的路怎么那么长
男：回家 女：回家
男：回家 女：回家
男：回家的 合：路还是那么的长
男：回家的路
女：回家的路
男：怎么 女：怎么 合：那么长

那英的《相爱恨早》，作词是尹约
街灯一盏一盏苏醒
怀念一站站来临
旧的我 停一停
小心翼翼潜入梦境
如履薄冰地躲避
又一次在门外遇见你
许多年久失修回忆
失眠夜里 又漏雨
点点滴滴到天明
听晚风还新时光却匆匆老去
洒水车路过冲洗城市的记忆
玻璃窗一格一格像旧电影
每一帧都是刚褪色的你
当时青春年少
我们相遇太早
轻轻牵手拥抱
透支太多心跳
岁月汹涌波涛
冲散恋人毫无预兆
从今只能凭吊
当时青春年少
我们相爱恨早
时间无尽隧道
只能向前长跑
旧梦几度缥缈
醒来已经不堪寻找
何时能被你忘掉
歌词运用各种修辞手法，细看极为华丽，乍听却浑然天成，好像本该如此。

还有霄云自己的歌，《你懂的思念》，作词张汇泉
夜色已深沉 北风也渐冷
捧起热汤一碗 手心的温
是家的味道 回忆里正醇
似我乡音未改 思念声声
我深爱的人啊 今夜愿你做个好梦
每个圆满的梦 每次离别都重逢
我思念的家啊 点亮我童年的星空
每个深夜心情 你都能懂
遇见一座城 错过一个人
此后思念放任 落地生根
是岁月残忍 模糊了掌纹
余生提醒我们 错过的时辰
我深爱的人啊 今夜愿你做个好梦
每个圆满的梦 每次离别都重逢
我思念的家啊 点亮我童年的星空
每个深夜心情 你都能懂
我深爱的人啊 今夜愿你做个好梦
舍不得醒来的梦 笑着流泪却更痛
我思念的家啊 渐行渐远渐渐朦胧
挥不去的回忆 你都能懂

还有《淬炼》，作词张毛毛
很想问 迷雾的
尽头有多深
被未知所困
需要坚毅眼神
平凡的 一生会
面对多少疑问
要选择沉沦
或奋不顾身
任性的 坚决的
一路狂奔
越崎岖 越恐惧
心越坚韧
鼓起勇气
迈过旋转门 wow
虔诚的 勇敢的
就算天真
把懦弱 把胆怯
亲口否认
去拥抱 所有命运的伤痕
孤独的旅程 像一场淬炼
最后留下谁
和我并肩
奔向终点 渐行渐远
都不负
这一生应有的执念
每当在仰望 天际线
在闪现
都让我坚定爱的信念
就让眼泪 成为纪念
永远都别和自己
说抱歉