到现在，关于GBC的背景资料仍然不算多。
制作人平山理志原来任职于日昇，大概2019年来了东映，然后开始构思这个企划，接着找来了好基友花田和酒井，三人一拍即合（大伙要骂就他仨一起骂吧）。
然后，平山找到了agehasprings的玉井健二，希望能够合作。平山告知这个企划的动画部分将会是很高的水准，希望音乐部分同样精彩。然后决定了中之人的音乐能力是选拔的首要标准。
2021年企划正式启动。
从上面这些信息可以知道，这确实是一个颇有野心的企划。东映找到平山就是为了做一个自己的LL。项目已经五年了，歌曲的制作、MV的制作、动画的制作，东映投入了不少资金，现在终于有了热度，就像动画最后一集结尾那样，一切才刚开始。
当然，从整体剧本的表现来看，动画做着做着砍了预算大概率是真的。个人推测，GBC原本的规划不止13集，所以你看到剧本前半段的表现游刃有余，演出水准一直维持在高位，然而中途砍预算直接导致帕鲁逃跑，集数也不得不压缩到13集，但是前面部分已经做完了，所以后面不得不修改剧本框架，导致很多东西没机会说清。但是动画制作水平一直在线，直到第13集，你还能看到粉毛吃完爆米花之后搓了搓手上的糖渣这种小细节。
其实也可以理解，这种长周期的企划，谁知道结果会怎么样，老东西们保守一点很正常。
和其他很多2.5企划一样，五位中之人并不属于动画制作公司，她们是环球音乐旗下的。所以东映花费巨大投入，就为了给环球包装一个新人乐队，然后自己功成身退？再说，现在乐队有那么好做吗？显然东映想打造一个新的IP，这个企划的二次元部分对他更有意义。
如果GBC反响一般，那不用想了，东映会及时止损，但是现在GBC成了话题作品，东映股东大会上的热点，那对于后续就可以有所期待了。玉井健二也提到，比起三次元，“动画现场有另一种热情与能量在喷涌，十分有趣”。所以如果动画让企划的参与方都尝到了甜头，他们为什么不做后续呢？
只不过，后续的形式多种多样。注意，这里只讨论企划二次元部分的后续，三次元刺团会一直活动的。

1、2D小剧场/广播剧
机会：95%
周期：等声优养好病
这东西没啥成本，而且之前也弄过很多次了，如果连这都没有，我建议大家不要再给东映爆一分米。

2、新歌MV
机会：80%
周期：半年以上
等热度降低的时候出一个，不过品质要高，不然属于砸牌子，不如不出。

3、OVA
机会：70%
周期：1-3年
如我刚才分析，本作剧本原本就不止13集的量，甚至可能存在一些已经做完又被删减的内容。这样的话，出1到2个OVA，把故事说完，也能在IP讨论度下降之后重新拉一波热度，是最有性价比的。

4、剧场版
机会50%
周期：2-4年
可以看作是OVA的加强版，但是制作要求高得多，当然，总集篇式的剧场版除外

5、第二季
机会：20%
周期：3年以上
个人不是很看好本作会有第二季，因为这种炫技式的3D水准，作为IP的开山之作，可以一下把热度拉满，但是做多了的话可能会得不偿失。如果做2D就更不可能，别人都是升维你降维？那还不如不做。
不过你也不能说这种可能性完全不存在，制作人平山理志看上去就想做一个自己的LL。

6、外传
机会：50%
周期：2-4年
我对外传的定义是，在GBC的世界观下，以新的团体作为主角。如果东映真的要学其他的企划，这种结果是必然的。
做外传还有一个好处，可以用2D日常
+3
Dlive的形式控制成本。不用担心观众吐槽主角们怎么降维了。
由于刺团在音乐方面的投入很大，连剧中的DD团都不是以音乐能力为选拔重点。所以就算有外传，也很可能回归与声优事务所合作的路线，甚至像PasPale那样只有二次元团。企划的核心还是刺团。说到DD团，hina的声优近藤玲奈有过2.5企划的经验，不过其他三位成员的声优就非常路人了。
维持住IP的热度，能够持续产生收益，正统第二季才会有点希望。

7、游戏
机会：10%
周期：5年以上
做啥游戏？抽卡音游？先把GBC这个IP运营明白了再说吧。

8、和其他游戏联动
机会：80%
周期：趁热
邦邦和很多IP都联动过了，除了武士道自己的，还有诸如超电磁炮、佐贺偶像等等，如果GBC联动了也不奇怪。

9、以VTB形式直播
机会：？
周期：？
看看刺团小剧场里的L2D，
皮套
都弄好了，那不如干脆……
你还别说，如果CV能够RP到位，说不定能有意想不到的效果。
如果能搞一场真人全身动捕的3D Live，以东映的水平，或许会相当震撼。
想着想着开始期待了……

结语：东映的老东西们可能玩不明白，但是GBC这个项目的存在就说明有人还是想要改变。2.5次元企划和单纯的原创动画相比，前者如果运营的好，可以提供持续的流水，如何维持IP的热度是关键。当然，如果两年后仍然看不到任何关于后续的消息，那大概率说明东映放弃这个企划了。

花田还是懂得如何给gbc制造热度的

还有一部分是东映为了尝试新的3D技术不过现在看来只是堆人力

很好的分析帖，顶一下