这两天我偶然间又刷到了一些关于批评，批判田英章书法的视频和言论，其中部分言论个人感到一定认同，但是对于许多见田必反，必烦，必犯的言论，我着实是看的十分无语，下面写一写关于这几天看到的一些观点进行一些辩驳。
1、审美此事本就带有强烈的主观性。有许多书法生以及专家们强烈批判其字过于规范，如同印刷，不够耐人寻味，没有艺术性。客观上讲，田英章的书法的的确确变化相对其他有名的大家们较少，字的模式化相对严重。但类比来讲，其实田英章的字就很像现在的网红脸，五官精致，长相好看，可是把很多网红脸都搬过来，你又会觉得长得都多少有点相似，这的确会使我们的审美刻板化，所以我们要去看各种各样的人，体悟他们身上的美，是五官，是脸型，是身材，还是气质？就像书法一样，我们在每一个人以及每一种体上面都能找到他的特点和欣赏的地方，有用笔，有章法，有结构等等，无不像欣赏人的脸庞一样。存在即合理，他注重五官精致，你注重其他，可因为你五官不如别人你就要骂骂咧咧，本来有的气质，也在你的骂骂咧咧当中被其他人逐渐看清。书法本是同根生，你却杀田心很急。他也没强制让你学习他的，你不喜欢不要看就好了，他有他受众的群体，自然也就有第二点的人们。
2、部分喷田英章的要么就是被动了蛋糕，要么就是想蹭流量。田英章的爆火势必是会影响到一些书法届的人的蛋糕的，这毋庸置疑，你动我蛋糕，我就去喷你，说你不行，这种人我不好评价，因为各个行业都会有这种现象和人的存在。相反，我就想问问有一些专家，那他的字垃圾，你的字牛，你把你的字出版出来，我们也欣赏欣赏，我们也练一练，那为啥没有几个人选择你的字？你的字为啥卖不出去？还是你自己写的比田英章还垃圾呢？
3、这个时候就又有人说了，写的好不好不代表我能不能去评论田英章的书法。某种意义上讲，这没什么不对，就像我们不是很会做饭，但是我们能吃出来这个饭好不好吃；我们不会拍电影，但是我们能够感受出来这个电影好不好看。是的，如果写的还不够好，眼高手低并不是坏事，相反它证明你是有极大的进步空间的，但是我们更能从这些批判的人身上看到，他们可不只是眼高手低，他们更多的是心高气傲，心高气傲可不等于
年少轻狂
，我在有一些书法生身上看到的不是实力，而是自己学习了一些书法的皮毛之后就考试觉得自以为是，自己懂得就是比田英章这种人多，他就是啥也不懂，狗屁不通。由此可见，书法也并不能真正的修身养性。如果说你们说的田英章把现在书法搞臭了，那同样的，我也可以说，本来很能够修身养性的书法，也被你们给搞臭了。
4、还有啊许多专家和书法生说书法可不是看你好不好看的问题（有些说可以看），我们看的是书法性的东西你高不高。的的确确书法是要讲究书法性的东西的，但是真的就不讨论好不好看的问题吗？我们回望一下书法生们很喜欢的古帖，比如柳公权，欧阳询，王羲之，王献之等等，就不一一列举了，我看到以后既能够感到十分的好看与美观，也能够看到它其中书法性的高超。就拿我们所谓的俗人，普通大众都知道的王羲之吧，王羲之想必他的字也是家喻户晓了，给身边不懂书法的所谓的俗人们来看，哪一个又觉得不好看呢？都会一一称赞这真好看，即便他们看不懂为啥好看，即书法性的一些东西。田英章的字属于哪种我不评价，因为各有判断，但是为什么你们有些人所谓的专家和书法生们怎就能把字写的那么有书法性还那么丑呢？人家古人们能两方都掌握，怎么到你们这里了就只剩书法性了呢？而且你这书写的道理明明都掌握了，怎么一到实践就这么拉了呢？
5、规规矩矩写字是垃圾，是死板？那我就想反过来问一问你们，写每个字都刻意的追求自然这难道不是另外一种死板么？我每一个字都要写出粗细变化啊，间隙把握啊，间架结构啊。这些本来是没什么的，但是因为田英章遵循的书写的法则与你们不一样，所以他就是背正道而行，你们手中掌握的才是真理，我问你们，艺术真的能用所谓真理来描绘么？真理性的东西是经过检验的，但你难道忘记了真理还能被推翻么？你难道不知道真理不代表永恒的正确么？

6、古人的字是经过时间检验的，而田英章的没有，也经不住时间的检验。你这种言论不是在放屁吗？人家都还没时间来得及检验你就在这里说说说，经不经的住检验请交给时间，而不是交给你的嘴。

7、这个时候就有人要说了，因为第六条中，古人的字是经过时间检验的，所以我们要去练习古人的字，而不是田英章的字，以及今人的字。练习古人的字当然没错，今人的字究竟什么水平我想还是留给千百年后的后人评价吧。但是你们有没有想过一个问题，当古人也还是他们时代的今人的时候，他们难道就没有追崇者，没有徒弟吗？他们的字在当时也是以一种创新或者其他的姿态产生的，同样也没有经过所谓时间的检验，但是仍然流传了下来。田英章的书法现在喜欢的人也多骂的人也多，究竟能不能成为真正的书法大家，不是你的嘴炮能说的，留给后人去看吧。

8、有些书法生狠狠的喷田英章的用笔，不会调锋，压不下去笔等等。我想说，你书法执笔都无定法，你用笔就一定要有定法吗？用了这个方法或许真的能够使田英章的字提升，但有没有一种可能，任何的用笔都有其优劣之分，你调锋了是不用频繁蘸墨了，我不调锋我蘸墨多了，但是我复杂度就少了啊，这本来就是看你倾向于哪个方面的问题。好比跑步，前掌跑法与后掌跑法，前掌跑法是绝大部分精英运动员的选择，后掌跑法是大多是大众选手选择，后掌跑法看似不够高级，不够帅气，不如前掌跑法跑的美，但是后掌跑法可以充分的利用到跑鞋中底的减震以及整个鞋身的滚动，虽然对关节压力增大，但是对小腿和足底的压力也大大减少，同时减少了足底筋膜炎的发生概率。部分古贴和田英章的书法大概就是这样的关系，古帖高级，但他对一些方面要求太高，田英章的书法相对好学，对一些要求降低，其实大可以先练习一段时间他的字，再进阶。

9.这个时候就有人要骂了，学什么田英章的字，简直就是误人子弟。好好好，你让我一上来就学王羲之这些人的字，我学的来不，我连一撇一捺都不会写的时候你叫我笔画牵连，灵动洒脱？学了一下发现根本学不会，连兴趣都没有了，还学个什么？你作为书法技艺的传承者，应该是要让大家对于传统文化产生兴趣，去把他更好的传承下去，而不是所谓的书法你们是看不懂的，只有我们这种学习书法的人才能看得懂，都那么难我学个啥？都没兴趣了你觉得我还有意向去看懂吗？本心是想传承更好的书法，可你们却反而将其泯灭在摇篮之中。

10.硬笔书法是不是书法。关于这个问题，大多数书法生和专家当然是觉得不是书法了，觉得硬笔书法不能像毛笔那样子八面出锋等等。一方面，脱离时代看问题，以前人家只有毛笔啊，他想用硬笔还用不到呢，那如果古人一开始到现在都是硬笔，后面才有的软笔，那是不是就硬笔书法才是正统了呢？另一方面，工具之间各有千秋，写毛笔字工具多，操作繁琐，如果是家中或者固定地点创作还好，但如果在外面心生书法之意，想要创作这时候我拿起一笔一纸就能够笔墨飞扬，而软笔其便携性太差。当然表现力肯定是软笔强的，没有捧一踩一的一丝，因为各有千秋，都是书法。而且今人普遍头疼的问题就是书法的创新，觉得穷途末路了，字体上很难超越古人了，那你们就不知道打开一下思维，利用新的工具吗？无论硬笔还是什么秀丽笔，荧光笔，铅笔等等（丑，怪，鬼那种创作方式除外），完全可以作为书法的创新点，以前的墨基本都是黑色的，字迹也是，今人完全可以利用技术的便携性，墨的颜色的搭配，工具的特性等等进行创作（不能脱离根本）（这个只是举个例子，不喜勿喷）。才能更好的传承书法。

综上十点所述，关于田英章书法的争论，无聊至极，有这个时间不如好好去练书法。我不是田粉，不是田吹，个人辩证看待其书法问题，取其精华去其糟粕。如若你觉得没什么可取之处，我也不觉得怎么样。只是在这个丑怪当道的书法圈子里，我也不知道你们对于什么是书法究竟还认不认得清。认真写字被喷一身，胡乱写字众星捧月……

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你这种完全没有任何理论基础的人还在这妄谈什么书法理论。
书法是什么？
审美是什么？
书法凭什么要修身养性？
搞明白这三个基本的问题再来讲理论，你这贴子除了一长串老生常谈而且想当然的废话以外啥都没有

建议你在讲理论之前，多读点书：
艺术哲学（王德峰）
中国书法源流十讲（陈忠康）
笔法·章法·字结构（邱振中）
与古为徒和娟娟发屋（白谦慎）
丑的历史/美的历史（翁贝托·艾柯）
艺术通史（史蒂芬·法辛）
中国书法简史（王镛）
肚子里没点墨水就别装文化人，再怎么附庸风雅也掩盖不了你的俗气入骨，你装作毕恭毕敬屏息凝神练书法的样子，你以为是修身养性，在别人看来不过是自我陶醉的做作
小丑

话这么多，还不如去演讲，看看有多少人听。书法说到底还是写字，不好好练字，讲这些是没有用的。研究书法理论是研究怎么写好书法，不是打嘴炮。

有很多观点你确实需要在实践中慢慢体会甚至慢慢纠正了。比如书法从《九势》开始强调的就是一个“变化”，如果没有变，书法就死了。刻意求变也得求，最终变成自然态与下意识。田英章的本质则是反过来，这个本质上的区别您没有想明白，我在《书法学习两大步》中详细论述过其原理。我认为，书法是什么您还需要去核实一下。这个本质的问题不搞清，就什么也说不清。

其实硬笔书法和软笔书法的差别，如同大师书法与田书法的差别，是多维与一两纬的区别

田英章书法邪教，以宗法黑社会统治门徒，不准门徒创新，自立为宗，