刚才尝试了一下，可能我平时算是比较正经的人，发起癫来不太习惯。
然后就是，有个非常想写的场景，但是实际写的时候，发现没办法直接描述出来，必须要有个情景引入。于是写着写着发现前面太长了，而且有点过于无聊。
属于是
自己看了可能都看不下去的水准。
感觉mmt也没想象中那么简单

最重要的一点，也是最难的一点，某个角色在某个情景会说出什么话，我只能根据自己对学生的了解推断。有时候大概有个方向，但是写出来总感觉很不对劲

哈哈，确实。有的时候发现自己根本写不出来对话，只能写两三句的那种短段子，长一点的要么对学生认知不清楚，要么很无趣没有爆点

写烂梗和没有剧情
发癫
的是最容易的，但你必定会面临ooc的问题。如果想写长篇你就会发现你要把ba的世界观和人物性格吃的很透很透，还特别考验你的写文功底。只能说兄弟加油，支持你

文字创作本来就不简单，加油吧

二创吧的一个大佬发的

能写出来就算成功

以下全是个人经验，仅供参考。
第一，关于思路，我在写的时候一般是构思一个大框架，然后从人物的角度去思考故事，比方说要写吃蛋糕，渚是一个很优雅的人，所以应该是一小块一小块的吃，而且很讲究礼仪；梓是一个较谨慎的人，所以一开始不会太随意，但吃到后面就可能大块大块的吃；夏是一个非常随性的人，她会毫不在意的叉起一整块蛋糕，并和你探讨食物的哲学。这样的例子还有很多，我觉得写作也就难在这里，因为想让人物活起来需要相当多的想象力，不过这一步克服了，那这个故事也算初步成功了。
第二，叙述，这个就要去学习了，要么就去看些专门教授的作文课，要么就多看些书，好事多磨，如果你想写一个场景，前面的铺垫就要对得起后面的高潮，如果觉得铺垫过长而无聊的话，可以适当安排一些起伏的情节。
第三，语言，语言运用很重要，在mmt这种语言为主的创作里就更重要了，关于这个的话，我之前是看剧本得来的经验，剧本不必多说，本身就是以对话为主，像《雷雨》那样的作品，教科书式的教学好吧。还有就是用词，我习惯的是口语化叙述，所以语气词也用的比较多，但坏处就是读起来会有些拖沓，且用词重复率高，这点就仁者见仁吧，不过总的来说，还是要把握人物。
最后嘛，也是最重要的一点——感情，被赋予情感的作品才算拥有灵魂。

加油

人设好补，情节难设
没有情节就大力用词藻堆砌吧

昨天大半夜写的，是想通过这些慢慢引入到后面想写的故事。看看评价吧，我个人觉得其实挺俗套的，但是，写着写着，就自动变成这样了

加油，最近我也遇到了和楼主一样的问题我目前的做法是先写好大纲，记录一些关键的事件和人物心理活动，然后跟着写好的mmt一次一次揣摩措辞和修改，虽然很麻烦但我相信这样就能把我心中最好想法描述出来，而且这样突然来灵感也方便修改，我也很享受这个过程。不用去特意去写大家喜欢的，而是你自己想要表达的在一次次阅读自己的作品后慢慢就会发现其中的不足，然后就能写出更好的文章。期待你的作品

写不出来嗯写，让你的屁股和椅子建立起身后的友谊，然后就写出来了

用激情去寻找一个自己也会感兴趣的人物形象。你想写一些什么样的孩子？角色必须让你感兴趣，能够激发你的情感。
让角色来一场意料之外的冒险旅程，冒险可以只是像寻找消失的草莓牛奶那样的小事，但冒险必须对角色足够重要，足以给角色充足的动力去行动。行动的🎁是给读者探寻角色个性的机会，不要浪费。从里往外地打包，从外向里拆开。它最好方便被拆开和解读，没有过度或不合时宜的装饰。
确保事态发展升级，或者至少事态发展无法被停止、逆转。可以用日常故事让角色休息，但是不要给角色在冒险的途中彻底停下来的机会。
在陌生的画布上使用你熟悉的颜色，或是在熟悉的画布上混合出别样的色彩。但画布必须受到限制。
具体地点。你的夏莱在哪里，房间里有什么东西。
简化故事里的角色，二创不需要卖卡，不需要那么多角色。合并能被合并的角色，删掉能被删掉的角色。
不要一开始就妥协。最重要的是让自己满意。