我知道王样超神极狐超鬼，但是请别急着对大森的信任度直线上升。诚然，大森的实力是非常强悍的，但是01的责任两个人没有必要去分轻重和大小，ea的成功不是只靠大森，老司机的成功也不是只靠三条陆，好作品一定是导演，编剧和制片人三方合作成功的体现，同样烂作品也不能只怪编剧。自从极狐变烂开始就有人在给大森开脱，仿佛大森没责任，你
差不多得了
，合着大森和高桥对你来说难道相当于01的英寿和景和，你们在这争谁是主角呢？你们不是最讨厌争番位的吗？怎么自己争谁锅最大的时候总是乐此不疲呢？
01的锅，一句话就能解决——当年大森和高桥两个人一起犯浑，根本就不存在谁带谁，谁给谁
挽尊
，谁拖谁后腿，这两个人在01是一起发病，你非要在两个病人里面找一个病更重的，到底想干嘛？还不就是为了下次再见到这两人之中的其中一个人的时候感到一丝心理安慰呗，但是这没有用，少骗自己了。
当年王样开播前有人就到处喊《忍者一时》多么烂，就因为这一作唱衰高野写不好战队，然后查高野的履历跟查他族谱一样细，最后得出高野的作品都不咋地，所以王样还是谨慎对待的看法，现在不知道这些人都跑去哪里了。之前是这样，以后是不是又想凭借王样给大森的骑士新作品抱有信心？那看来这些特摄粉对一个制片人，一位编剧的信任和怀疑根本不是来自于他本身，而是来自于他的作品，一旦这个人最近高处好东西就信，反之就不信，按某些人这种思维习惯，如果高桥下一部作品又很好（虽然我觉得这种可能性几乎为零），他们肯定会说【极狐的锅大多是武部的】这种话。
说到底，履历只能给新作的质量提供一个大致的判定，但不能决定新作是怎样的水平，每一部新作都是新的开始，别给任何人任何事情判死刑不然的话你会发现自己一直在感到奇怪的路上奇怪着，重要的不是过去的履历，而是主创当下的状态。

再者说，作为观众，还是一个海外观众，你对一部日本特摄创作过程的了解也很有限，在极其有限的信息量下仅仅凭借每个人的代表作来推定新作的成品，本身就是很弱智的行为。就算人家有幕后访谈，也不代表他会把所有合作过程中的事情都写到访谈里去。作为观众的我们根本不知道他们具体配合的每一个细节，不知道一部作品甚至是这其中一集成品制作出来之前都发生了什么可能的意外，这些你们都不考虑，就在这替主创分锅，除了骗自己还是骗自己，别傻了

根据高桥悠也01和极狐的问题可以看出他经常写后期就忘前期，说明他对剧情大纲的把控能力很差，根据小柳过往作品总结出他写结局的时候处理不妥当，所以布莱泽结局印证这点，根据木下的过往作品都不是以人物塑造为亮点 而是靠剧情悬疑反转推动来分析礼拜四的失败……这些观点，才叫就事论事，而不是看高桥和大森之前写过什么和他们近期的作品质量，讲这些有什么意义呢，这些都是广泛的概念 既然想要探讨问题的原因，就不能浅尝辄止，一定要挖到问题的本质去。大森在王样有没有放弃他最喜欢的反派共斗？显然没有，虽然拉库雷斯本质就是正派，但他的定位以及大部分时间的形象就是反派，最后跟主角团共斗了，这就跟司机的三人组一样，是成功的共斗，而蛇皮怪和龙我就是失败的典例。如果你不思考这些问题，就会因为某一部作品的成功或者失败而喜欢或讨厌“反派共斗”这个要素，可问题是，这个要素本身就有玩好和玩坏之分，不要被现象牵着走。如果你没能力也懒得思考问题本质，那你就别想这么多，老话不是摆在那吗？好就夸，差就骂，这肯定不会错的

然而大森带的经费多特效好，
皮套
好看特摄戏爽也不是你高桥能比的，而高桥这编剧写烂了后有什么，粉圈吵架？大森不和高桥合作最差也是build，而build主角团塑造不错，问题也只是蛇皮，木木木依旧是你特摄棚除白仓后目前第一制片，我相信大森都不会相信高桥

说的在理

然而王样极狐一个天一个地。大森用王样证明最差也是build。高桥离了大森啥也不是。依然是烂泥扶不上墙。再碰上武部这个逆天。屎就是屎。

极狐是高桥占比最大，硬要说的话，武部大妈也是说话量排第二。

都是制片人中心制的，哪有编剧中心制