不少观众感叹于作品反映的互联网乱象过于超前，惊呼它的预言成真。但在当时的日本互联网这样的乱象已经存在，玲音这部作品本身还是在反映那个时代的现实情况。
只是我们国家的互联网发展后也与日本出现了同样的问题，所以我们会在十几年后仍然觉得这部作品在反映当下的现实，对作品中的情节感同身受。
文艺作品是时代的产物，就像那个时代也没有料想到短视频会从各个角落攫取我们的注意力，全面占据我们的消费生活，比广告还要无孔不入。
这也说明我们不是任何时候都能准确的预测未来，这是一件十分困难的事。玲音这部作品宝贵的地方也不在于它对未来的预测，而是它在跨越时代后还能够反映当下的现实，这才是这部作品最宝贵的地方。

玲音所出生的那年， 仅北美就已经有近八千万名网民，曾经最热门的浏览器netscape因为ie的发布用户迅速减少， 直至三年后无人问津，Windows98发布，网络聊天室aol已经有一千多万用户，科伦拜恩枪击案案的凶手在网络社区中分享着自己制作的doom模组，视频，音频，文字，图片一切我们如今常用的信息形式在那个时候已经在网络上传播了。
所以确实与其说对网络现象的描述超前，倒不如说网络本身，除了界面更友好以及带宽的增加让信息的收发更廉价之外并没有什么变化。而网络环境的变化，更多是由于更多的人与信息连接到了网络中，但人们交流的方式也无外乎隔着屏幕用文字音频视频图片交流。即使是那个年代兴起，如今才发展起来的VR概念，也是要用你现实世界的眼睛和耳朵去接收信息，嘴巴四肢的动作去发送信息。
我认为玲音真正可贵的，是站在网络时代的角度，从信息爆炸，一人千面，AI觉醒这些现象引出了关于存在、意识、认知等老生常谈的话题。