消失的大本
镇楼
，这一部的剧情留了很多口子来引出他，只可惜最终依旧不见人影，如果大本有出场的话至少还能给本片带来唯一的亮点。

简评：海王2和第一部相比是全方位的退步，全篇节奏和剪辑都存在严重的问题，视觉风格和动作戏虽然保持了前作的水准但是也被糟糕的节奏所拖累，结局更是一泻千里，真的是一部“华丽的庸作”。

事实证明，即便是拥有温子仁继续做指导，即便他拍出了DCEU票房最高的海王1，但面对负面消息和补拍不断地海王2，温子仁依旧表现出了明显的力不从心的情况.海王2整体的节奏和部分转场完全可以用灾难两字来形容，和酣畅淋漓的第一部相比完全不在一个层级。

提到布鲁斯了嘛

有本蝙就好了，不过作为本篇也留了个好结局，算是遗憾中的圆满

很难理解的是，像温子仁这种级别的导演居然会频繁的使用长时间的黑屏来进行幕间的转场。比如第一幕结尾当观众好奇反派的潜艇如何逃离亚特兰蒂斯的时候，电影直接一个黑屏带过，比如第二幕结尾当观众好奇主角如何应对老家被烧儿子被俘的情绪高潮时，电影又是用黑屏带过去，这两幕的黑屏转场直接掐断了此前所有的情绪积累，一盆冷水就就泼了过来，熄灭了观众已经点燃的激情。我一直对粗暴的黑屏转场颇有微词，这种方式不仅显得很敷衍而且也容易断掉观众的情绪，海王2可以说是狠狠地在我的雷区上疯狂蹦迪。

叙事方面的另一个问题，在于糟糕的视角选取，和海王1倾向于群像戏不同的是，本片只选取了主角兄弟和反派作为叙事视角。视角的减少无疑就会增加单个视角的占比，所以在海王2里面，很多时候正反双方都是各讲各的，完全没有交集。这个问题在第一幕的袭击亚特兰蒂斯最为突出，这一幕大部分时间都是以反派视角来进行，这使得正方几位角色的登场的时候显得无比的突兀，完全没有铺垫。

叙事视角更变最大的受害者，就是海王1的女主角媚拉。媚拉在第一部里几乎拿了个大女主的剧本，戏份很多角色塑造也非常上心，而海王2里面她就成了一个戏份比较多的路人。受限于场外因素的影响，这个角色要么继续保持第一部的定位，要么就干脆删了，而不是像成片这样保留了不少的戏份但又把她彻底边缘化，这种折中的做法反而让角色定位变得更加的莫名其妙。

我想起前阵子说的，“别海王2成为温子仁职业生涯的污点就不错了”，这算是半只脚给我奶中了可还行
我想起前两天我还说过，要是影片质量不佳的话，我都想好一些up怎么点评了，这……

威廉达福饰演的海王导师竟然在台词里死掉了……

海王1并不是以叙事见长，2也同样如此，优秀的商业片完全能用优秀视觉奇观和动作戏表现完全能够弥补叙事的不足，本片的节奏问题其实更多还是来自“武戏”而非“文戏”。
海王2的视觉风格和运镜依旧保持了前作的水准，温子仁在这方面的表现依旧值得肯定，比如片中两兄弟和反派的两次对决的长镜头都拍的极其流畅。但整体而言，本片却只能用“只有好的镜头，没有好的场景(scene)"来形容。自第二幕奥姆登场开始，海王2就存在严重的赶场问题，虽然各种动作场景应接不暇但是却表现得非常匆忙，温子仁总是急于把两兄弟推前推，前一个场景还没完全把观众的情绪调动起来，就匆匆的进入了下一个场景，而最为完整的反派基地却是动作设计最为平庸的一幕，看起来又无聊又折磨。

赶场的现象在电影结局最为突出，结局的问题甚至都不能用赶场来形容，而是完完全全少了一幕高潮，当观众期望着电影即将进入最高潮的时候，温子仁却选择了用一个敷衍甚至是带点黑色幽默的方式进行了收尾。用海王1来类比，相当于结局删掉了两军对垒和两兄弟的大战，直接快进到母亲感化奥姆，观感上真的是一泻千里。

我怀疑死王可能有和本蝙的打戏，删光之后就只剩下一叉子了

“武戏”除了赶场以外，奇观场景的缺失也是一个很严重的问题，就像故事有起承转合一样，武戏也需要松弛有度。所以像魔界，阿凡达甚至是温子仁自己的海王1这些作品，都会花费一定的时间对奇幻世界进行深度展示(不过阿凡达2有些做过头了)，这类场景展示不仅能很好的调动观众的好奇心理，同样也能起到铺垫和缓冲的作用。而海王2里面几乎没有此类奇幻场景的展示，全篇的“武戏”都处于高度紧绷的状态，看的时候很容易让人疲劳。急促的转场和奇观场景的缺失也是海王2对比海王1最大的退步，彻底失去了前作的优点。

最后回到这个剧本上，一个成熟的商业类型片是简单故事+复杂角色，温子仁的速激7和海王1都在遵循这个规律，而海王2甚至连复杂角色这点都没做到。两条故事线里，反派就是纯纯的推动剧情的工具人，而海王兄弟则全程都在插科打诨，三大主角几乎都没有什么角色塑造，更别说那些没有叙事视角的边缘角色了。
尤其让我无法理解的是，电影宁愿用一组一分钟的镜头去展示奥姆吃蟑螂，都不愿花点时间去描绘奥姆的内心挣扎与转变，以至于最后反派说奥姆比黑蝠喷更狠你的时候，完全看得一头雾水。同样的双人冒险片，海王1里面两位主角的对手戏和化学反应都表现的非常棒，而海王2则显得尴尬至极。