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圣塞：主要得益于时间优势和西班牙殖民史优势，处在保5争4的位置。时间上在venice结束之后，戛纳威尼斯进不去的一些大导演不会再拖到明年柏林；同时世界上西语人口多，往往能吸引到第三世界拉美国家参与。
2023年12月03日 07点12分
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此外，西班牙电影本身发展的也还不错，有底气，也能请来好莱坞明星。新导演也将圣塞作为三大跳板，入围圣塞主竞赛和入围威尼斯地平线对导演发展的加持差不多。
目前的定位是：请大明星撑场子+支持本土导演+支持拉美导演+新导演三大跳板+大导演威尼斯退货作品。上世纪圣塞也是能和三大抢片子的，但21世纪后逐渐放弃了，也符合28定律。
2023年12月03日 08点12分
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洛迦诺：最大的优势是首映占比。当然为了提高首映占比，也要有所妥协，比如大导演比例就更低，纪录片比例就更高（纪录片的声量在综合电影节小太多了）。因此，洛迦诺很少和大明星挂上关系，更多以小众先锋电影为主。
2023年12月03日 08点12分
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洛迦诺一个不得不提的劣势是举办时间，卡在戛纳和威尼斯中间。戛纳没进去的片子，很大一部分会继续去投威尼斯，如此一来投洛迦诺的片源流失严重。
2023年12月03日 08点12分
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此外，瑞士从来都不是电影强国，在欧洲应该进不了前6名，因此底气也没那么足。文化根基上，瑞士也没有较为统一的语言和人种，这在电影走向世界的过程中是一个不利因素。目前的路线是：新导演三大跳板+纪录片+小众先锋电影。
2023年12月03日 08点12分
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3.卡罗维发利
曾经的五大电影节之一，起码在谢衍《女儿红》的时期还是和洛迦诺圣塞差不多档次的。卡罗维发利贬值的最重要原因当然就是东欧剧变了。
2023年12月03日 08点12分
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当然了，社会动荡对电影发展究竟是推进还是阻碍，很难说：社会太过稳定会变成“无故事王国”，太不稳定会让电影没有人力物力财力支持。当然这是题外话了。
2023年12月03日 08点12分
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随着老大哥的影响力式微，carlovy vary也不得不寻求转型。然而它的转型之路不像前两者一样顺利，还没有到达一个稳态。曾经和三大抢片子，现在就大概是欢迎第三世界导演吧。
2023年12月03日 08点12分
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3.4
但是第三世界导演这个领域没有竞争壁垒，所以拿到的片子质量堪忧，从近几年卡罗主竞赛入围的我国影片就可见一斑。
2023年12月03日 08点12分
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3.5
本国电影也没啥影响力，为了自救，现在也开始和好莱坞明星贴贴，不过也都不是一线的。给法鲨老婆发成就奖真的自降身价。
目前路线：第三世界电影+努力请大明星
2023年12月03日 08点12分
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4.东京
首先先要承认一个事实，那就是电影节的主战场不在亚洲，主要在欧美。因此东京电影节的上限本身就更低。
东京电影节的最高峰应该就是最开始的十几年，彼时黑泽明（及其同时代导演）的国际影响力还在，以至于能拿到泰坦尼克号这样的片子。
2023年12月03日 09点12分
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补充：还有两杆大烟枪、末代皇帝
2023年12月05日 16点12分
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4.1
进入21世纪后，东京电影节面临了很大的挑战：刚开始几届凭着新鲜感能吸引很大关注，未来又该如何走下去？尤其是基于日本电影相较于上世纪开始退步的背景下，东京能吸引到的影片也从欧美转向了更多的第三世界。
事实上，是枝裕和也对东京电影节的前景发表过自己的看法，就是在那本夸了圣塞的书里。
2023年12月03日 09点12分
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4.3
尽管以是枝裕和和滨口辣椒为代表的新一代导演开始在国际市场回春，但是也很难回到黑泽明时期的高度。如何利用有限的资源进行推广，是不得不面对的难题。
2023年12月03日 09点12分
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4.4
东京电影节原地踏步的另一重要原因是日剧日漫挤占了日影市场。也许电影局是否该大力扶持电影行业，抑或是在电影节中提高日剧日漫的曝光？我们不得而知，也许未来电影与电视的界限会更加模糊。
2023年12月03日 09点12分
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4.5
尽管上述，但东京电影节也有时间的优势，和圣塞类似。近几年东京和威尼斯形成了良好的合作关系（有点像柏林-洛迦诺，戛纳-圣塞），连续好几部影片重复了威尼斯地平线-东京主竞赛的道路。这也许会是一个很好的国际化尝试。
2023年12月03日 09点12分
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