一楼度娘

3．张艾嘉
       尘世洞明非阅尽，人情练达即文章。
       代表作《阿郎的故事》、《我的爷爷》、《饮食男女》
       本色演出《天长地久》
       方桌、净瓷、清茶、挚友，初夏午后生动温暖的阳光，窗外是宁静的绿，张艾嘉如这般你可以沉醉的美景，又似你手中温热的明澈如茶的甘醇。圈内人称她为“新导演之母”，而从1973年开始的《龙虎金刚》，张艾嘉在电影中悄悄走过了30年，金马、金像从不曾远离她身侧，成功是一个聪明女人的终点，但对张艾嘉来说，却远不是生活的全部。这是一个洞明练达的中年女子，挥却了青春却沥尽渣滓的洗练，或许，她从未曾拥有美丽，但是却因为大智慧而不曾浪费一寸年轻。导演、歌手、演员，在任何一个可以涉足的领域，张艾嘉都认真的阐述着人生的道理，没有一分矫饰，率真而豁达，时而理性、时而感性的叙述中流露着执著、率性、博大、矛盾和孤独。所以，李宗盛才会选择她来诠释《爱情的道理》、《爱的代价》，也只有张艾嘉才能铺陈女人的宽忍与厚度，而她的睿智则让小女子羞惭，大男人汗颜。


4．杨紫琼
       昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
       代表作《卧虎藏龙》、《明日帝国》、《警察故事》
       本色演出《阿金》
       当一个女人最终选择以身体和搏击的形象来在影视圈生存的话，这个女人是值得尊重的，因为她选择了最原始的利用身体的两种方法中艰难的一种。杨紫琼是粗线条的女人，脸型也很有骨质感，给人一种外刚内柔的感觉，因此，和男星一起配武戏相得益彰，在《卧虎藏龙》中，她沉稳内敛的外表和年轻气盛的章子怡一张一弛，形成了良好的效果，低沉、沙哑的嗓音让压抑的情感凸现真实。杨紫琼是马来西亚小姐出身，以〈皇家师姐〉开打，后在事业颠峰期因结婚宣布息影，92年因婚姻失败宣布复出出演〈警察故事〉，星途可谓跌宕。想一柔弱女子最后却以武打女星上道不能不说是一个神话。更何况，七八十年武侠盛行时的香港女打星现所剩无几，而以近四十的杨仍身手矫捷，让人心生敬意。
     


5.梅艳芳
       也许应回头，此刻回头，能再握你一双手，可惜身可留，心不能留，人能承受多少伤口，再会说了再莫要想以后，这一生的光辉有没有已足够。
       ——梅艳芳〈回头已是百年身〉
       代表作《英雄本色3》、《慌心假期》、《半生情》
       本色演出《胭脂扣》
       电影中的角色代表某种程度上诚实，任何人也不能违反自己原来去要表现的方向。这句话放在梅艳芳身上最为贴切，人常常把梅艳芳称为百变歌后，但是对电影而言，梅艳芳是香港女星中少有的能进入角色的人，戏路的度也可列翘楚，几乎没有没有阿梅不能诠释的角色。许鞍华的《半生情》，关锦鹏的《胭脂扣》，梅艳芳把两个以严谨、细腻著称的导演的感情戏演的丝丝入扣，让观众的感情回溯并停滞在了陈旧的年代久久无法释怀，仅就这点而言，就超过了张曼玉的〈甜蜜蜜〉。而 “性格”和“型格”更是梅艳芳的专利，八十年代的女权主义在香港只体现在梅艳芳身上，在狄龙和发哥之后的《夕阳之歌》尽显女人英雄强势，让男人敬畏更难以企及。不美丽但具真性情，是梅艳芳在割裂人潮汹涌的商业时代的武器，百变却留本色于心底，则是梅艳芳闪亮的标志。
     
   
       6．钟楚红
       真正的目的不在于达到极限。而在于臻于圆满的境界，那可是无限的。
       —泰戈尔〈流萤集〉二o二
       代表作《男与女》、《纵横四海》、《伴我闯天涯》
       本色演出《秋天的童话》
       当时间一如戏剧一般流驶，年华似昙花与悲喜交织在瞬间凋谢于夜色将逝之际，如风的苍茫里，如水的婉转里是无尽的痴狂。有人说，这曾是一个群情汹涌的时代，那时钟楚红是这个时代最风光的角标，多少人沉醉于她的甜美与奢侈的的纯情，那是一个英雄和梦想一起奔驰的时代，最是美人一笑就颠覆了多少没落的青春。即使是现在，仍然没有人能理解钟楚红为什么在颠峰期突然宣布息影，干脆的让人无法想象。而十年之后，很多人仍然无法忘怀钟楚红曾经带来的甜美、真挚与清纯的形象，钟楚红象熟透的樱桃一样丰润、轻灵，举手投足之间倾国倾城，虽然商业但并不庸俗，钟楚红演绎的爱情因为时代久远而变的弥足珍贵，喜剧因为质朴而最终无法重复的效仿，成为许多人告别八十年代后停留在灵魂最深处的寄托。
  


   8关之琳
       她如此美丽，以至不该如此真实；她如此真实，以至不该如此美丽。
       ——费雯丽的悼词
       代表作《东方不败》、《西楚霸王》、《冒险王》
       本色演出《黄飞鸿》系列
       美丽的女人出现在电影中时，电影的一切变的容易表达，甚至包括生命和爱情，或者，可以陈述些其他的东西，带来些许的浪漫。关之琳不是一个为电影而生的女人，却因为恰如其分的美丽而拥抱了电影，美丽与艺术的结合是天生的，从根本上来说只是谁表达谁的问题。而商业发达的时代，电影粉饰了太平，美丽挟持了江湖，娇柔的女子让武力充斥于江湖更具观赏性也更有理由。十三姨的形象成就了关之琳也让黄飞鸿变的血肉丰满，这一切只是因为她看起来很美。巧夺天工的美丽让包装都变的神圣不可侵犯，更何况原本就是停留在人云亦云的粗鄙的江湖。女人可以不笑、不温柔却不可以不美丽，在浪漫与想象并行的成人童话中，关之琳是可以欣赏与信赖的，因为，至少她的美丽是可以左右并且真实的。


一家之言

哇，原来这吧里王祖贤的影迷这么多呀

谈谈 我所欣赏的 非主流艺人----李美凤
1987年带着港姐亚军头衔进军演艺圈的李美凤，无论是小荧屏，还是大银幕，发展得都普普通通。
观众始终乐意将这位“电眼美女”视作花瓶，但李美凤却显然不满足于此，于是沉浮银海几年之后，她终于决定寻求突破，在1993年接演了钟少雄导演的《虐之恋》。这是一部家庭暴力电影，情节类似于近来内地热播的电视剧《不要和陌生人说话》，但稍有不同的是，《虐之恋》中的对妻子施暴的丈夫（黄秋生）还是个性变态者。


我了个去的。。。连王祖贤都没有。。。LZ你还是在去研究研究香港电影吧

额。。。。我觉得反正 青霞 红姑 梅姐 曼玉 是肯定不能少的。。

没有豆豆