这个人是真的抽象，给新手推荐双双拾音器只是因为不挂拨片。你玩电吉他连控制拨片都懒得练的话，那还是趁早放弃好了。琴推荐开口就是印尼，贴吧里或者别的平台上，印尼产的琴做工被诟病的真不少。
最让我印象深刻的就是，印尼产依班娜琴颈钢筋槽开浅了，根本扭不了。我也摸过挺多印尼产的琴，社团内的，我自学一点点调琴，所以会帮朋友调调弦距弹簧什么的，有把四块二的琴桥降不去，给我闹麻了，把整块琴桥卸下来，发现有一整个弦扭卡在那，就是琴头缠弦的那个，最有做工的一集
至于它提那个什么牌子，我是没听说过，还木料和拾音器暴打国产，国产最不缺的就是堆料，如果堆料就能造好琴，那你芬和g不早就被拉下神坛了。
法丽达我有一把tele，5150，不是什么高端琴，也就两千块钱的玩意，和你四块二那个aff什么的差不多价位，朋友有把三单的四块二60scv，他都说我这个琴颈拾音器要比他那把cv好听很多。虽然我觉得没有他的好听，不过这个价位这个声音已经很不错了。
新版cv又被削，而且发时达今年三段涨价，已经很少听说入门主推四块二的声音了。我也摸过一些四块二，无非就是音色薄，用料也就那样，经典月桂木。
法丽达5020我也摸过，声音都半斤八两，至少我觉得这个价位薄纱四块二没有什么问题了。
至于拆琴，可给我闹麻了，搁这测评车还是测评主机呢？我就一个穷学生，没功夫也没那钱陪
小丑
闹。现在的人越来越抽象了，被删了就被删吧，这个帖子，大半夜练完琴无聊随便打打字

不参与争论，说个题外话，不代表我支持你们中的任意一方。没有中间拾音器是真的舒服，为了这块拾音器调整自己弹奏习惯不如不要它。就像前段时间有人吐槽传统st的音量旋钮位置顶手一样，有的设计就是有争议，反正我是选择让我难受的都不要，再喜欢的琴也是为人服务的，强迫自己适应不合适的东西就好比强扭的瓜。

印尼主要占个木头好。
木头有一个阴干放置很多年的过程，中国日本都没有，仅能用在奢侈品上。
印尼墨西哥成本低都会阴干几年

别的做工之类的问题我不懂，琴也没摸过，不说。但是中间拾音器卡拨片是真的，难受死。但是如果仅仅因为这个就推荐双双纯**，也不问问人家需求，也不是每个人都会觉得卡

孩子，你通篇发文，粗略看看，没几句对的。第一，挂人时往往会打自己脸。
第二，你的经验和阅历还不足以支撑你在贴吧指点江山。

你所有的印象都停留在网上的一面之词，我敢肯定你的b站等级不低。
之所以我愿意在这跟你废笔墨，是我确定你不是js。

先回复你的第一段，双双容易挂拨片，右手位置不纠结。这不是我原创。这是吉他教学从业者多年前就总结的经验，针对新手而言的，以后当然会控制好拨片。如果你是老gc用户，就晓得这个理论还是被广大接受的。只是这几年流行风格盛行，三拾音器太多了，提的人少了而已，但并不能否定这个观点是错的。

考特开槽小这个问题确实存有，做琴作出经验了，就知道这个钢筋对音色的重要性，开槽空间大，给了钢筋单独震动的空间，钢丝味浓，琴弦反应时间慢等问题就会跟着来。有时候也会因为温湿度和热带差异太大，本就不宽敞的开槽空间轻微变形所致。而操作者再持续往一个方向用力，挤压过紧，就会调不动。调考特的琴就得在感觉吃力时再反方向调，不能持续用力，这也是经验。

有时间再回复你的国产言论。

接触过两把法丽达，一把是十几年的子午线，一把是近些年的5051。
做品牌不容易，我也不想过多说什么，态度还是留点面子吧：你买我推荐，我买我不买。

我们的竞争者是谁？我们有做芬达吉布森的梦，但现实讲，我们的主要对手其实是其他国家的代工厂，这还是在产业升级之后。在电吉他领域，我们想去达到芬达吉布森的高度，首要迈过的就是考特这道坎。假如你一直在看b站，就会发现里边不乏一些爱好者已经隐晦的表示，我们的制琴业还远不及考特。

正如你说的，电吉他不是堆料。从制琴底蕴上，我们就有很大差距。我们应该踏踏实实去做，而不是想着赚快钱。但是在一个蜂蜜奶茶既没有奶又没有蜂蜜和茶的国度，这个有多难，太难了。我们要的是那种华丽的表面文章，里边却没法看。

但是中间拾音器确实难受，st音量纽位置也很讨厌

电吉他什么最重要？拾音器。木料在逐年的缩水，要想保持声音品质，就得在拾音器下功夫。我们却没有一个知名的拾音器研发工厂，甚至要好的漆包线还得去德国进口。在考特，它有一个专门研发拾音器的部门，叫pse。印小天为了降成本用了白杨木琴体，被国内戏称做菜板都掉渣的白杨木。但pse为其设计了一款特制拾音器，音色水准依然在线，另prs的ceo都拍手叫绝。成本降了品质不差，谁不喜欢？让国内做，一看白杨木，邓肯迪马左渔夫等等换着试吧。

最后一句，算了，我儿子今年上大三，你叫我爹我也占不便宜。孩子，多学多问，别轻易挂人，因为容易被挂。老要张狂少要稳，年轻人低调点，别知点皮毛就学人指点江山，未来你还有很长的时间来自我怀疑，包括今天你在文中所说的：多年以后自己就会否定。