帅图
镇楼

二楼说：
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1.距今十五年前，2008年10月26日，影片《Madagascar: Escape 2 Africa》在洛杉矶首映。
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2.马达2是马达系列电影里我最喜欢的一部，但好像至今没为它写过观后感——影视作品嘛，总是这样的：对不喜欢的吐糟比较容易，对喜欢的反而不好下笔。
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3.其实今天我开了贴也没什么时间写，但不趁这个时间开贴，好像永远也不会下笔似的，那就开一个吧。
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4.祝马达2 “15岁” 生日快乐

万事开头难，今天先写一句吧：
（是的这篇观后感会挤牙膏的，搞不好还会坑）
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《马达加斯加2：逃往非洲》对“多条线”的处理，一直让我挺佩服的。

马达系列的四部电影（马达123+马企）都存在“多条主线叙事”的设置，
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但个人感觉，马达1
+3
+马企电影的“最粗主线”都比较明显，而马达2则不然，它的各条叙事线更倾向于并重+错综，与此同时，环环相扣有序推进，没讲乱。
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不排除这是我戴着粉丝滤镜观影的结果——我承认，可能我第一次看马达2的时候，也只觉得足够热闹且颇为乱套，而且觉得看热闹就足够了，不知过了多久之后，我才能在脑子里完整地把马达2的情节复盘出来（- -||||嗯，很多电影我看完之后根本不能复盘完整情节|||，只能记得片段），并且随着时间推移，我逐渐发现它对于各条线索的串联与推进挺厉害。

说了半天，都哪几条剧情线呢？
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楼主可能一时写的不是很全，试试看吧：
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▲四只主角从马达1+马达圣诞短片延续的“渴望归家线”。
▲狮王Zuba父子的亲情线。
▲反派狮子Makunga的阴谋线。
▲主角Alex从马达1延续的“洋洋得意自我感觉超良好→受打击自我否定→寻找自我线”。
▲斑马Marty渴望自然狂野又担心失去自我的另一条“寻找自我线”。
▲河马Gloria和长颈鹿Melman的感情线。
▲狐猴国王君臣，当然，以Julien为主的“开疆拓土求雨奇遇记”线。
▲鼠狐猴Mort追寻国王线。
▲深井冰企鹅的张三行为线，此线裹挟着比他们还难以描述的黑猩猩群戏线。
▲既被自然坑也坑大自然的人类荒野求生线。

以上的各条情节线索，从影片一开始，就是错综交织的。
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但在“齐头并进”的过程中，它们似乎一会儿处于平行关系，各跑各的赛道，一会儿又会合起来，互相产生影响、互相推动，彼此往复数次之后，达到共同的终点，即影片的结局。
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楼主词穷，不知怎样才能用语言文字把这种“既并行不悖又错纵交织”的状态准确写下来，而且，那似乎也没必要——想知道情节发展，观影即可，大段落文字分析反而冗余累赘。
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大概……可以随意举几个例子？

如果说情节线索之间并行不悖的话，
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乍看起来，
Alex找到父母 和 企鹅劫|||车
没什么直接关系；
Makunga阴谋夺权 和 Julien求雨
也没太大交集；
Gloria和Melman的感情线 和 黑猩猩群戏
有任何关系吗？
Marty迷失自我 和 Alex被放逐
完全处于两个极端。
Mort这个魔物一路奇旅更像游离于主线之外
……
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乍看上去，好像大家都过得热热闹闹，又谁都没挨着谁似的。
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但事情发展又并非如此。

就像那架搭载着主角团队从马岛飞到肯尼亚的古董飞机一样，
主角团队也经历了一个
“整体-散架-解构-重聚-升级”
的过程。
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上层提及的几条情节线，在影片的很长时间篇幅内，表面上看起来，角色开始了“各忙各的”，彼此之间没有紧密的联系。
但它们实际又存在着紧密的交织，相互间接起着推动作用，直至大结局的几分钟之内，迅速融聚，一切问题看似秒解，其实是前几十分钟的厚积薄发。
当回忆马达2的情节时，我觉得有点像在看魔术，“绳结类”的魔术——表演者把好几条线绳以相当热闹的方式搞成一团看起来无解的死结，但到表演的最后时刻轻轻一拉，居然甩出一条完整的直直的绳子，没有一个疙瘩。
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接下来尝试拆分着说说。

主角团想回纽约去。
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虽然马达1算是半开放结尾——他们登上（没油的）巨轮，讨论着回纽约之前要不要到世界其他地方看看——但在马达1-马达2两部电影之间，还有一部《Merry Madagascar》短片，很显然，不论用（根本不靠谱的）热气球还是圣诞雪橇，他们还是想回纽约的。
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这条贯穿马达123的归家线在马达2开始后不久就“ 步 入 正 轨 ”。企鹅驾驶着老古董飞机，搭载着归家心切的四主角+深藏不露的黑猩猩哥俩+不可捉摸的狐猴组，以惊世骇俗的方式起飞升空，然后以相当华丽的方式降（zhui）落。
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飞机散架了，机组成员和乘客在短暂遭遇了一群人类游客后，也开始了解散。
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Alex与父母和狮群感人的重逢。
Marty一秒深度融入斑马群。
Gloria邂逅了性感雄河马。
Melman成为了长颈鹿的巫医。
狐猴国王（认为）自己成为了纽（草）约（原）之王。
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在此阶段，上述角色，尤其是四只主角，很明显地从原有团队半脱离开来、融入了自己原始的族群，他们各自都很开心，也一起开心，没谁不开心，当这热闹的一天基本过去，美丽的夕阳下、水池边，他们一起坐下，都认为一切美好，也许这才是归宿。
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与此同时，企鹅和黑猩猩要修理飞机。

同样是美丽的夕阳余晖之下，企鹅把纽约草原旅游团的吉普车劫走，扬长而去。
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（明明具有把全车人都砸晕的武力值，却采取以骗取为主、(面对临时状况)抢夺为辅的劫车方式，多么善良的小企鹅）
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之前把Alex揍得落花流水的Nana被企鹅秒K.O.，带领一群游客深入了密林。
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这些事看起来和保护区内的野生动物无甚关系。
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Alex和父母享受着重聚的天伦之乐，Marty和斑马群飞奔嬉戏，Gloria和性感河马越来越来电，Melman受到患者们的感激，Julien骑着火烈鸟四处开心——企鹅劫车就劫车吧，黑猩猩不见了就不见了吧，大家各自安好着呢。
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乃至主角们之间，狮子的成年仪式和斑马群的习性无关，河马的恋情进展和狐猴的巡视无关，长颈鹿的行医和海里游泳的鼠狐猴无关……人类，主角甚至不知道人类发生了什么。

当影片情节中新的一天来临，麻烦开始初步显现。
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黑毛狮子Makunga前一日布局的阴谋得逞，Alex的成年决斗惨败，和父母一起被放逐。
自认为找到归属的Marty却在如同克隆军团的斑马群里迷失了自我，大家都一致到可怕。
这对好友在重聚时都觉得自己是最不幸的那个，而且都认为好友不体谅自己，几乎友尽——“我都这么惨了，你还不把我当回事”的委屈感跃然银幕。
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个人认为以上两条线的交错真的非常有意思。本来狮子和斑马这对好友的组合就是逆天的，而当观众通过马达1的情节认定了他俩的友情是货真价实的（以至于真的能突破动物最基本的求生本能）之后，马达2却再次让这友情的真挚度受到考验：
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“我还以为自己找到父母就找到了归宿与真我，谁知不到一天时间就成了彻头彻尾的
小丑
，连当狮子的资格都没了，还拖累父母跟我坠入谷底！——这种时候我最好的朋友却只在乎他是不是特别的一只？”
“我还以为这辈子终于能像一只真正的斑马那样和同胞们奔跑在草原上了，我就实现梦想、真的当了一回斑马、找到真我了呢，可所有斑马都完全一样，那‘我’的存在还有意义吗？——这种时候我最好的朋友连哪个是我都认不出来？”
这算什么人（狮/马）生？什么朋友？
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两个心结结下了，两个好友分开了。

为Alex和Marty各自的情节线索多写几笔。
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个人认为，他俩的线索都是对马达1很好的延续。特别是Marty，角色的戏剧冲突比马达1更加鲜明。
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他们在马达1时都遭遇了很严重的“自我挑战”，而那时Alex遭遇的冲突更明显——毫无疑问他俩都是相当自信、自大、自我感觉良好的角色，特别是Alex，在离开动物园之前甚至没考虑过狮子应该捕猎，除了每日载歌载舞取悦人类游客之外没想过狮子似乎不该是一座人类现代化城市的“国王”，饭来张口衣来伸手，目之所及都是把自己当一级主子伺候追捧的人类，哦人类爱我我爱人类，一定是因为我完美无缺。
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直至在马岛遭遇无人投喂饥肠辘辘的境地，他都保持着“只要找到人类，就立刻会被爱、被追捧、被伺候”的想法，且到马达2开篇后还是见到人类游客就一通狂追，Nana？那是例外吧。
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殊不知若非人类，他也不会在懵懂幼年就和父母骨肉分离。
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所以对于Alex来说，马达2重归故乡、重逢父母、重返狮群那么短暂的时间就被无比耻辱地放逐，这个戏剧冲突真是太足了。自我感觉过于良好的狮子大男孩好不容易知道自己的真名、重获天伦之后几乎没有任何过渡就沦为了弃儿，就连对他朝思暮想十年的父亲都认定他热爱的舞蹈一文不值，这儿没有动物园游客的追捧、瞬间没了同族狮子的认可、甚至没了父母的理解（至少他这么认为），连最好的朋友都顾不上自己的感受了，明明身处故乡，却彻底没了自我。
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这是比马达1更糟透的自我否定。

Marty的自我思考来得比Alex早。
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嗯，他在马达系列的登场也比Alex早——当他在跑步机上想象自己能在旷野上尽情狂奔时，当天追问挖洞的企鹅“大自然？在哪儿？”时，当他在生日当天帐然若失地表示“我都10岁了，还没真体验过大自然呢”时，当他趁夜溜出动物园（但果然离谱地选择了坐火车度假）时，他就已经在寻求真我了——斑马不该困守在舒适但局促的围栏里，总有个叫大自然的地方可以让我跑一跑吧！
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他在马达1完成了这个梦想，是马达系列里最敢追梦也最先圆梦的一个，尽管紧随其后的就是通过很痛的领悟才明白“在自然界斑马是要被狮子吃的”，他还是保持着积极乐观，而且在关键时刻，在自己的性命安危和友情之间选择了相信友情，可以说，马达1里玩得最圆满的就是Marty了。
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这样一匹从影片一开始就探求自己本源的“追梦斑马”，在马达2里真正回到了祖先世代奔跑的草原上、按群居的本能和同胞们一起奔跑、互相欣赏，该是多么开心的一件事啊！
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但他的狂喜结束得也一样迅速：每一只斑马好像都是复制粘贴出来的，几十上百只都长着和自己一样的身体和脸孔，一样的声音，不用彩排也说着一样的话，连自己引以为傲的吐水绝招大家都能秒复制群粘贴。
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电影是搞笑的，但那情景细想或代入的话其实是恐怖的——当你发现自己全体同胞在外表、行为、习惯、声音、性格都和自己完全一致时，“那我的存在又是什么呢”的问题必然会给自己当头一棒。
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Alex得不到群体认同被驱逐，惨；Marty的群体和他超高度一致，恐怖。
一个被驱离，一个被同化，而且后者似乎比前者还没选择权（Alex不那么天真、好好干架的话，至少不会输那么难看），Marty有理由沮丧。

以上两条“寻找自我”线从一开始（不论马达1还是马达2的开始）就不一样，经历的过程也不一样，在马达2里这两条线的对比相较马达1更加鲜明：
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马达1：
超爱动物园→被迫离开动物园→想回动物园→快饿死了→保护朋友→饿不死了→大结局；
喜欢动物园但想去野外→到了野外→乐不思蜀→差点被吃→保护朋友→不会被吃→大结局。
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马达2：
想回动物园→回到了老家→和亲人团聚→被族群放逐→自我质疑→自我救赎与被救赎
想回动物园→回到了老家→和同胞团聚→大家太过一致→自我质疑→自我救赎与被救赎
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两部电影里都有狮子和斑马“几乎友尽”的情节，串起了他俩各自“寻找自我”线紧密融合的“主角友情线”。
马达1这条友情线更明显一点，他俩几乎从影片开始第一刻就嘻嘻哈哈吵吵闹闹到最后一幕，而马达2的友情线在影片前大半没有那么明显，似乎更突出他们各自在族群里寻找自我的情节，也许要的应该就是一种“最终一下子把绳结都拽开”的爽快感？
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他们的友情几乎就是他们寻找自我的必备品。

在要出发深入非保护区之前，Alex找到了Marty。
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是字面意义上的“找到了”。同时应该也是影片想展现的“找到自我”吧！
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对Alex来说，离开保护区冒险本身就是一种自我救赎与寻找：被族群排斥、令父母失望、让自己都看不起自己，他必须做点什么，为了饥渴的大家，也为了找回自己的尊严。
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他本可以独自离开，甚至做好了回不来的准备，在那之前他有事要办——找到Marty。
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在满屏幕密密麻麻眼花缭乱的一模一样的（连导演在幕后花絮里都笑称自己有时都分不清的）斑马群里，他认出了Marty，那只刻意背对着他的斑马，那只唯一在意他这只狮子的斑马。
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我的好友在马岛生死攸关之际都没有放弃我，在这熟悉又陌生的大草原上，我们是闹别扭了，但我相信他对我的呼唤会有回应，即使我的族群放弃我，我也相信我的好友不会放弃我——Alex没说这些话，但可以认为，他有这个自信。
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回归草原的狮子Alakay可能笨手笨脚不被认可，但自幼在动物园一起长大的好友，我们一起走过的平淡与特别的日子，那些惊心动魄的冒险，是不可替代的，好友的认可，是自我认同的重要部分。