霄云镇楼

先叠甲，以下内容都是个人猜测，不负责任。

大概还有十个月，霄云跟cx的合约就要到期了。临近解约，在商言商，公司不愿意再投入资源，这可以理解。但从今年霄云的各种活动来看，公司似乎不止是不投入资源，甚至于有刻意降低霄云曝光的嫌疑。
最根本的依据是，从春节过后一直到现在，霄云几乎没有参加过线上关注度高的活动，参加的大多是包括公司年会、拼盘演唱会在内的商演。
所谓线上关注度高的活动，是我擅自取的一个定义，这其中主要包括综艺、直播晚会。

之所以说“几乎”，是因为霄云还参加了跑男，以及一个收看数据似乎还不错的《詹姆士的厨房》，而无独有偶，这俩都并非音综，无法发挥霄云的最大优势。
除了这两个综艺，其他的音综，霄云一个都没有参加。
要知道今年的音综真不少，有声生不息宝岛季，有天赐的声音第四季，有剧好听的歌，有时光音乐会。前两者都是合唱，去不去无所谓，但剧好听的歌有独唱，值得一去，时光音乐会如果有独唱，也值得一去，但都没能去。
接下来还有个还没开始录制的声生不息中华季，这个主题、阵容都不错，哪怕都是合唱，也值得去，可惜目前看来也去不了。
去年前半年都在忙毕业，时间不多，毕业后也尚且参加了一款音综——我们的歌第四季，今年空闲时间更多，反而一款音综都没有参加，这难道不奇怪吗？这可是早在18年就被邀请参加《歌手》的选手啊！更不用说去年在我歌的《魔笛》和《没离开过》反响都不错，至今《魔笛》还被一再拿来当流量密码。
过往数据有力地表明，霄云的加入对音综都有实质的正面提升，她是极具竞争力的音综歌手，我绝不相信这一年里没有任何音综邀请她，如果是自己拒绝的还好，如果是自己有意公司却拒绝的，那我只能理解为公司在刻意打压。

这绝不是危言耸听，cx跟旗下几位歌手打过官司，裁判文书均显示艺人参加任何商业活动都要经由公司的允许，如果公司不允许艺人仍坚持，那就属于破坏合约，公司有权索赔。
比如，cx就曾起诉过金池私接商演，索赔2800W+经法院裁定后改为380W+，也起诉过张玮、金志文，后两者分别为此赔偿500W+、700W+。

对了，还有个特例，就是八月演唱会后行程图上显示的“综艺录制”，加上突然空档的九月，现在几乎可以肯定这款综艺是已经停播的中国好声音，九月档期是为录制好声音而留出来的，现在节目停播，行程自然也就没了。
然而公司愿意让她上自家综艺，有很合乎情理的两点解释，一是像去年那样，关小黑屋，一期几秒镜头，参加等于没参加，对霄云毫无益处，却能消磨她的时间；一是公司认为她的加入，会让自家口碑日渐低下的王牌节目有许多增益，以至于可以承受让她得到额外曝光的“代价”。因此让她参加好声音，并不能证明公司就没有刻意打压。

直播晚会也是如此，霄云今年几乎没有参加任何一个直播晚会。
之所以说是几乎，也是因为参加过广州夏日青春歌会。不过这个晚会只在网络直播，嘉宾阵容一般，影响有限，与其同时，它要一周后才会在电视九点以后播出，如此就和录播晚会相差不多了，效果大打折扣。
现在的观众，至少是年轻观众，更喜欢看直播晚会，而非录播晚会。录播晚会的关注度，几乎只在最重大的几个节点才高，比如中秋晚会、跨年晚会。而就算是跨年晚会，也是直播的关注度更高。君不见连春晚都是直播？人天然就喜欢新鲜，现在技术条件更好了，有直播看，为什么不看直播，要去看录播？
直播晚会比录播晚会热度高，还有一点是因为它可以最大程度地检验歌手的实力，录播大家都知道是修音过混音过的，所有人的声音都被美化过，很难分出实力高低，但直播就不一样了，对比可以很惨烈，谁唱得好谁唱得差，一目了然。
现在的观众，快受够了录播节目的精修粉饰，比从前更渴望知道歌手的真实水平，说不定还盼望着某些名不副实的歌手翻车，抓一些掺杂在真唱中的假唱（也可能是掺杂在假唱中的真唱），好让大家看点乐子。当然，如果直播的歌手全都假唱，那也不好分辨，不过这很容易让人索然无味，乃至于产生上当受骗的愤慨。因此抛开几个特殊晚会，现在一些大型直播真唱晚会的网络关注度，已经完全不亚于制作精良的音乐综艺了。
今年的直播真唱晚会也不少，有大湾区晚会，有TEMA的什么盛典，还有各种其他晚会，尤其现在年底，各种各样的晚会就更不会少了，但是霄云的参与次数少得可怜，除了上面说过的一个青春歌会，剩下的全都是央视的晚会。同年龄段的其他歌手，有的都参加三四次了。
而这些央视晚会的资源，很大概率都来源于霄云自己，央音的优秀学生，实力过硬，形象良好，有这些人脉资源很正常。
我不认为央的晚会资源是公司给的，因为除了可能因准备自己演唱会而错过的中秋晚会，其他有些分量的央视晚会霄云大多都参与了，如果公司这么舍得给这些资源，她就不会连一个直播晚会都没去成。

除了综艺、晚会，还有一点，音乐节数量和商演的巨大差异。
今年的演唱会市场非常火热，当然也包括音乐节。而霄云今年以来没有参加过任何一场音乐节，仅有的一场狮潮音乐节，阵容不行就算了，现在直接延期，也相当于没有。
反观商演，那是一场又一场，有公司年会，有拼盘演唱会。我并不觉得歌手参加商演是一件很LOW的事情，歌手本来就是唱歌给大家听，娱乐大众的。但只参加商演，不参加音乐节，那就很有问题，因为通常来说，音乐节的受众更乐于欣赏音乐、了解歌手、传播音乐现场，今年比较出圈的音乐现场，除了音综，要么是个人演唱会，要么是音乐节，商演几乎没有，可见相较于商演，音乐节确实有着更大的网络声量，对歌手事业更有帮助，有哪些歌手不希望自己的音乐被更多人发现、喜欢呢，就算有那也绝对不是霄云。
之前大半年没参加音乐节，我还能理解为是在积攒票力，全力迎接接下来的演唱会。但现在演唱会早已结束了，音乐节却还是只接了一个阵容不行到延期的。反观同年龄段的歌手，商演有，但音乐节更多。如此巨大的差距，未必能说明公司刻意压制，因为也许音乐节对艺人邀约多是公对公，更依赖公司渠道，但至少能说明一个问题：公司层面认为音乐节对歌手事业的裨益远大于商演，哪怕商演的酬劳通常比音乐节高。

如果只是一点，那还能说是巧合，但综艺、晚会、音乐节都很少，结合其他活动，我高度怀疑公司有在刻意压制霄云的线上曝光。艺人临近解约，公司不投入资源，这是一种在商言商，担心艺人临近解约后，摇身一变成为公司旗下女歌手的强力竞争对手，因此在临近解约时刻意对其进行压制，这也是一种在商言商，就跟某些职位要签竞业禁止协议一样。既然它不能禁止你之后不当歌手，那么不如在歌手还处于自己控制的最后一段时间里进行各种限制。这种行为虽然让人恶心，但从道德的层面，还真不好谴责。
甚至可以说，应该庆幸还有商演可接。因为根据cx起诉艺人的诉讼书来看，艺人临近解约时的收入和公司是七三分，公司只有三成，而刚签约时公司能拿七成。打个比方，如果霄云一场商演40W，公司只能分到12W，如果派新人去，哪怕总酬劳只有20W，公司也能分得14W，从公司的角度来看，显然后者更划算。因此，如果不是实在不行，cx极有可能安排其他能让获得更高收入的艺人去商演。

一点发不出来的小预测

唱功上，去年东方风云榜盛典的全场最佳是她的星辰大海，然而那一场的低音部分，放到今年来说，已经属于翻车级别，这个进步不可谓不大。她的现场几乎是每一次都有肉眼可见的进步，之前不拿手的低音，一次踩得比一次实，强混更自如更有力。可见没有活动的时间她也从没自暴自弃。
这也难怪要压制她的线上曝光，她的现场唱功已不逊色于当下任何一位晚会常客，只要一开口，必然惊艳众人。婚礼上的一万年，央音歌手大赛上的星辰大海，央音音乐会上的寸心，原本都只是观众寥寥的小场面，最终却都取不了不小的热度。由此可见，如果参加关注度本就不低的音综、直播晚会、音乐节，必然吸粉无数。

作品上，今年发布的录音室作品一页可以截全，算上《亚洲之光》，一共只有十首，其中三首为任务曲，三首为游戏曲，一首为几十人合唱，一首为春晚的四人合唱，只有两首OST。
这两首OST里，《灿若星辰》还是那种一听就曲高和寡的红色风格，可以说唯独《一万年》是正经的适应流行市场的商业歌曲，从先天上就只有这么一首歌能火，而它真的就火了，且扭转了许多人对霄云只会唱励志型歌曲的刻板印象，这种小概率事件的实现，其背后反映出的歌曲演绎能力有多么逆天，很多人——就连很多粉丝——仍然还没意识到。
别忘了，这首歌还是她经历今年的进化之前录的，当真恐怖如斯！

舞台方面，没有舞台就自己创造舞台，耗费半年之久筹备第一次演唱会，第一场秒空再加场，反响极好，极大地提振了粉丝（可能也包括歌手本人）的信心。对各类商演也没有敷衍了事，连唱烂的三件套都力图改编出各种新意。
现场唱功加上录音室演绎，霄云早已是几乎不存在短板的极为优秀的歌手，这样的歌手，可以压制一时，但压制不了一世，现在的霄云，可以用“君子藏器于身，待时而动”来形容。

又发不出来了，忍耐

等待是为了更好的遇见。大家都耐心点吧。