对比同为打入黑衣组织内部的卧底，诸伏景光在被赤井秀一知晓卧底身份后，在赤井秀一表明FBI卧底身份后，仅仅因为听见上楼的脚步声，却毅然决然的马上选择自杀；但这其实也符合一个真正卧底的使命感，展示的是自身强大的信念，因为他知道不止自己和降谷零想要瓦解组织，还有其他人也在执行着同样危险而必须执行的任务，所以他甘愿以自己的性命作为掩护。同例还有为了让水无怜奈父亲伊森本堂，为了让任务继续而牺牲“小我”。
以上对比其实可以看出青山是非常知晓作为一名卧底，压力是非常之大的。如果看过一些精彩的警匪片和谍战片，都能了解卧底期间，一面要取得对方信任不得不做出一些可能涉及违法犯罪的事，一面又得时时刻刻提醒自己“好人”的身份，同时还得不断搜寻证据，然后摧毁这些犯罪组织，即便能全身而退，甚至还有漏网之鱼上门寻仇打击报复。（推荐福尔摩斯名篇《恐怖谷》）
而一名警察或类似人员去进行卧底时，最重要的便是切断和原本隶属单位的联系，暂停原本的工作（除非非你不可），只和自己的任务负责人定期进行联络，而且越隐蔽越好，而且为了应对各种突发情况，在卧底期间肯定要尽量让自己有更多余裕的时间。
但是这一切在安室透这里完全不成立了，如果说去波罗咖啡厅打工，还能对组织说是为了监视毛利，因为毛利之前对组织存在可疑的行为，毕竟组织需要的时候，这个打工也完全随时可以停止；那么继续在公安那边“大放异彩”则是完全不可理喻的，还随时指挥这么多手下，甚至大张旗鼓的“包围”工藤宅。是真的不怕自己暴露种蛛丝马迹吗？这边公安中是重要执行人，那边组织也时常委派各种任务，就不怕哪天公安这边正任务执行了一半，那边组织喊你干活啊？！
那么安室透这个人物的设定与实际刻画间存在这些如此强烈冲突的原因所在，只能归于他人气实在太高了，金主们给的实在太多了，只要剧场版出场，票房节节攀登，出版的周边疯狂吸金，甚至能出独立漫画和动画，甚至没什么人去在意这些“微不足道”的违和感。

您忘了m20和m22的上映时间了吧？还有朗姆篇开始的时间，您说的包围工藤宅的时间的绯色篇连载是在14年，然后他第一次剧场版登场是m20，那个上映时间是16年，安室透彻底爆红是在m22，上映是18年，不要搞错了

还有安室透转成白方也是第一次登场的时候改的。所以因为他人气太高所以怎么样的说法从时间是看根本就不成立，相反要不这么塑造的话反而倒可能没有这么高的人气了

他定位本来就不是卧底，卧底是改设定的副产物（作者当时想画一个公an，就把他和波本合并了），自然就没有重点以卧底来塑造了

现在的柯南还用看么，一觉醒来又多了个红方

按照安室透在剧场版的行为，他应该已经暴露了。组织二把手就在寿司店，他还能如此大胆的和公安人员见面

这是老谣了

透子最近30话里，登场或者被提到 总给我一种怪怪的感觉。无论是管家和黑田提到透子的时候，以及他带着风间却隐瞒去见谁，对黑田和老人互相隐瞒另一方，青山在他身上应该还埋了不少线

最近列车上左右手接电话符合楼主说的压力
在组织期间能走钢索，是他的神秘感策略起作用，组织电话可以因此想接就接，但这仍然是不合常理的
一个人调去b岗位，还要做a岗位的活，上网求助大家也是建议怼老板的，而他还是卧底对此，我只想说

人气高是因为刻画成功，后续作者是否抽风瞎写剧情是另一回事，剧场版为了卖钱说加入Manga，但是实际上漫画里经常否定剧场版设定，比如纯黑后否定了其他卧底，还是说组织只出现过三个卧底（秀，景，伊森），所以别把逻辑弄错。而对柯南里的谍战戏给予太多期待，这本身就很可笑不是么……柯南看的是角色，剧情走向，用看热血漫的态度就对了，而不是谍战和推理，毕竟这两方面就没刻画好过……非要说，排除剧场版的话，水无和安室的卧底是塑造相对真实的了，起码残酷性和不确定性都有表达，但是和现实生活比，那就都有极其严重的逻辑问题。

原本安室在原作里除了绯色篇还是比较低调的（不上杂志、拒绝加入园子的女子高中生乐队），后来剧场版和零的日常刻画得太过分了。

当初看m20时就觉得不对劲了，做卧底的怎么原单位的工作还那么上心