遇见
这样的你们就大胆放心买百分百全手工！

无论机车壶，模具壶，滚压壶，还是灌浆壶，记住了内壁章必须是做好了在盖，当然了也有全手工壶做好了后盖内壁章的但是少不是普遍现象！你们拿不准就买带内壁章的壶，凡事内壁章模糊不清，印章盖的不全有短缺有残缺角缺字的，还有内壁章不变型，没有挤压感的特别方特别正的，百分百我说的是百分百模具壶，机车，滚压，灌浆，半手工壶！

全手工的内壁章是这么盖的，我就问问一个人正常的人在软泥生用手去压这个章觉得不能缺字，缺角，不清楚模模糊糊！除非他是半身不遂，在没劲也不能盖模糊了！你们都盖过公章吧，还过印章吧！你们去房管局过户方便盖私人印章能模模糊糊不清楚！能缺字缺角缺边！玩呢？哈哈哈

大师级别的章都是手工一刀一刀雕刻的。不是随便马路边找个憨货5块钱一个字就刻了！所以必须有刀削斧砍刀痕！所以印章的字周边都是不规整的，电脑刻字就非常规整！懂吗？我看东西第一个就看章，当然了也不能光看章章是第一步，章款不对，章一看就是马路边地摊刻的5块钱一个字后面的什么工，型，料那都不用看了！直接放下走人！

一把壶连章都盖不好，章子缺字，缺角，缺边，文字模模糊糊！那壶就别玩了！

全手工内壁章印章清晰，凸出感强，深浅一制，不缺字，不缺边，清晰可见。模具壶分半手工，机车，滚压，灌浆等，盖的内壁章是橡胶章用拇指指头盖的，盖出来深浅不一制，缺字少边模糊不清楚！印章不变形，没有挤压感，特别方正！

知道为什么廉价的模具壶里面粗糙外面细了吧！因为人家不给你修里堂！你要是多给人家一二百可能会给你修一修，不过在怎么修也是粗！知道为什么嘛？因为人家全手工做壶会拍打泥片，正反面拍，不可能拍一面，还有人家拍的时间长。换句话说吧就是你啊多花钱了！钱给足了！人家全手工壶买五万一把肯定细，粗了吧唧谁花五万买，模具壶灌浆壶滚压壶一把壶就买你几十，买你一二百！一二百还想做工活非常细可能吗？好歹给你修修！廉价的修都不修！外面看着挺细里面一摸手都能给你弄破了！

你没听过点搪吗？

其实只要是模具壶都会用到车刀，模具壶脱模之后必须有模具线。模痕那怎么办呢？就给用车刀把模痕修没了！半手工壶一样有模具线！

机车壶是1.0版本，滚压壶是2.0版本机车壶最开始就是一个车刀在那车车痕非常明显都是一圈一圈的！滚压壶比车刀跟先进哈哈！

玩壶先章，章款看懂了。玩壶就无敌了，记住了好工，配好料，好壶必须配好章！做壶的是名家高手，刻章，刻字，刻画的拿那必须也给是一等一的高手，我就问你们人家一把壶卖几十万，你说他找人刻的印章多少钱，知道顾景舟的印章是谁刻的吗？你们知道顾景舟都认识那些大文豪，大书法家，大画家吗？人家一个做瓷器的都能认识张大千，何况顾景舟呢？一把壶卖200卖几千你说他能花几万块钱找人刻印章吗？能花十万找师傅刻印章吗？给他刻字刻印的人能是大师名人吗？我告诉你们有些做壶都印章都是西泠印社社长刻的知道吗？别说壶大有来头就是壶章也是大有来头！跟书法字画一样！画好章款也给好。字贵章款一样贵！

刻这个字的人是当年给周总理刻印章的

张樾丞
1949年8月19日下午，由余心清副秘书长主持，“政府印铸问题座谈会”在北京饭店113号房举行，张樾丞、张少丞等14人出席。会议议定政府印铸问题4项：型式仿宋印；字体为小篆或仿宋，仿宋体有大众化意义，但奇数时不易排列，中国人民印刷厂负责人黄澍铭还设计了两种样式：质料为铜；字文用“印”，废除“关防、钤记”。会议修正通过了黄澍铭所拟的“中央人民政府政务院印铸局组织条例”草案初稿。
告诉你们名气大，认识的人也绝非凡夫，一把壶卖几百万刻印的那也不是凡人！一把壶卖200刻印的最多马路边5快一个字！印章看懂了玩紫砂壶通杀什么模具的这那个的一眼就能看出来！型，工，章款缺一不可，好壶配好料，好料配好工，好工配好章，名家制作，必须配名家刻印！不是随便找个摆地摊的拿萝卜随便给你刻一个就得！

紫砂壶印款与其他陶瓷制品不尽相同，它已成为紫砂装饰中不可或缺的一部分。把玩一件瓷器，在欣赏釉色器形时，并没有因款识而感到不足。但对于紫砂器，如果没有款识，一如读一幅画，没有落款和题识，是一种缺憾，让人感到欣赏价值的不够完美。综观顾景舟先生的壶上用印及所出现的艺名，无不反映出顾景舟各个历史时期的思想活动、艺术追求、抱负理想、心境爱好。接下来难得一见的顾老一生印章概述。
1932年：因家境渐窘，顾景舟辍学随祖母邵氏学制紫砂器，始用印“顾氏”、“景记”、“景洲”。另吟盖“墨缘斋意堂制”、“自怡轩”等合用斋号印。那个年代都是某某记，1934年：顾景舟的父亲邀请名匠储铭至家中作为客师传授顾景舟紫砂技艺。始用印“瘦萍”。1942年：应聘到上海标准陶瓷公司，任职模型技师，从事模具翻制工作。作品用闲章“荆南山樵”、“得一日闲为我福”、“足吾所好玩而老焉”。后取艺名“曼晞”，磨出“武陵逸人”自镌“曼晞陶艺”印。

1948年：经铁画轩戴相明介绍，结识海派画家。制作“大石瓢壶”五把，分别由吴湖帆、江寒汀题诗作画，用印“景舟”（王仁甫刻）、“顾景舟”（任书博刻）。此后易名景舟。上世纪六十年代：顾景舟与篆刻家黄家辉、高石农、来楚生等相交甚厚。用印“景舟制匋”（黄家辉刻）、“景舟手制”（高石农刻）、“景舟”（高石农刻）。上世纪七十年代：来楚生为其篆刻“景舟制壶”、“景舟手制”，这些印章大量使用于顾景舟中晚期的作品中。“啜墨看茶”是70年代顾景舟启用的一枚新的闲章。上世纪七十年代末八十年代初是顾景舟紫砂艺术的第二次高峰。这一时期顾景舟的用印，除在紫砂研究室带徒示范时使用的“曼晞陶艺”、“景舟手制”等底印和“顾景舟”盖印外，新使用“壶瘦”印款于把梢，底部则常用“顾景舟印”、“景舟七十后作”等名号印款。同时，顾景舟使用“生于乙卯”、“陶壶外史”、“荆山壶隐”等闲章及1988年与韩美林合作时专用印款“历下美林”。另有“壶人”名号章，仅在80年代后期的一只“三足乳鼎壶”上使用过。其中“荆山壶隐”成为顾景舟晚年的另一枚重要印章，“生于乙卯”则是顾景舟艺术生涯的最后一枚印章。