rt 看到有人修复了老东西然后去看看，然后表示真的是时泪为了表达一号的速度之快在当时的条件下呈现出的效果现在来看有点鬼畜 当然这个可以理解毕竟时代原因受限，怪人有的就像是coser但是像是这种无意义的运镜是真的烦，还有一些镜头转来转去的（说抖来抖去更合适） 现在看当初昭和来打的拍摄真的挺粗糙的，尤其是《假面骑士》时期，不敢和隔壁的奥对比了都

大概这就是都是致敬初代，但是新假面观感不如新奥的原因？（我乱说的）

同样的昭和作品，奥特Q奥特曼奥特赛文都补完了，而初代骑士确实顶不住，年代感太强了。

一开始的镜头语言确实有点怪怪的，不过后期就越来越利落了

本来以为致敬可以做成black那种水平，结果电影一坨屎

脑子有问题吗你，70年代的和现在能比？？

假面骑士每回预算四百万日元，比一般电视剧要高，但确实也比不上每回奔着千万去的奥特曼，不过这种比较本身也不公平。圆谷pro那边拍的是本格特摄，对特殊技术的要求和其他片不是一个层级，东映这边对假面骑士的定位就很清晰，是“辅以特殊摄影的怪奇动作片”，而且假面骑士也并不是绝对意义上的技术上就不如奥特曼，剧中许多逆回转摄影和现场合成都完成的很好。例如ep76从水中跃出的逆回转，就考虑到了水渍的问题。
Ep93的现场合成，甚至模拟了掠过的树影。
98回中演出最突出的有三回，竹本弘一监督的ep1和ep3，石森章太郎初任监督（长石多可男辅助）的ep84。
竹本倾向使用大量短镜头，使得整体节奏紧凑干练，MBS方面很喜欢他的演出风格想让他再回来拍几回，但这种演出风格耗时耗胶片，东映考虑成本问题就没让他常驻，所以从假面骑士第一季度后期到结束多是大段大段形式单一的土坡打架，鲜有亮点。
关于高密度演出，这里举个例子。第一回有个情节是“琉璃子与友人从立花老爹处得知了父亲的下落，而后两人互换衣物转移盯梢者注意力”。竹本没有选择直接对这一情节进行拍摄，而是选择预先把镜头往左摇，但又完全没拍清琉璃子友人的脸，作出“接下来在这个友人身上会发生些什么”的心理暗示。
然后又是一个很凌厉的剪辑，立花老爹下驾驶位→琉璃子开后车门到驾驶位开车→老爹关上后车门，这里直接把立花老爹开门下驾驶位和老爹关上后车门接到一起，随后规避拍摄穿琉璃子衣服的友人正脸，直到修卡战斗员揭晓谜底。
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举例的本乡骑士对着镜头冲刺，降格镜头在假面骑士中的运用一般是一些喜剧情节（如ep45、ep55、ep76、ep89），所以竹本都是降格和跳切搭配使用的。

石森章太郎监督的ep84，方法论上也与竹本高度相似（田口胜彦监督也有点像，而最不像的山田稔监督的多数回数都比较乏），粉丝圈层与其复读“老爷子心中真正的假面骑士”，不如亲自来感受石森本人的影像审美取向。
此外也有构图意识较为突出的塚田正熙监督的ep74和ep75。

昭和骑士还是后面的几部好看

痞子：这才是来打的帅气啊