我认为朝夜“站桩对话”（类似于某些RPG游戏）占据了过多的分镜，导致一些读者给出了“三鹰很无聊”/“不适合做主角”/“第二部节奏拖沓”/“没内味”等评价。
盘点一下朝夜站桩对话的各个场景。
（帖子里亚砂简称朝，约尔简称夜）

首先说明我想批判的并不是两个人站着或者坐着聊天，而是分镜上的问题，“无意义运镜”。
可以把藤本树想像成实际上存在于漫画内的一个摄影师。有时候你能轻松地理解他想用这个镜头表达什么，而有时候你感觉他只是扛着摄像头，意义不明地走来走去。
下面举几个例子。

第一季早川秋出场。尽管实际上人物只是站着简单地进行介绍，但镜头很有目的地转了好几次。
首先是框住电秋两个人，作对比，向读者展示形象，然后从秋的旁边拍（好奇宝宝）电次看秋的视线，接着分别从正面和反面拍包含mkm的三人。

电次和帕瓦坐车去打蝙蝠。
- 专门有一格拍帕瓦的胸的分镜，实际上表达的是电次的视线。
* 很不幸的是三鹰在家里的时候视线从来都没有什么目的性，镜头完全没法跟随三鹰的视线。
- 另一方面镜头也可以用于表达两人所处的场景（比如这里是在车上）。
* 而朝夜一般都在家里宅着聊天。
- 镜头也可以表达人物间的关系变化
* 朝把夜养熟了之后两人之间的关系就没啥变化了
- 一些道具也可以吸引分镜（读者视线），比如第一部病房场景早川秋削苹果、给天使的信。
* 三鹰朝在家里只喝过一次水。其他时候一般都躺着。吐司面包是三鹰夜吃的。

S2-2 两只：战争恶魔出场，絮絮叨叨解释设定，聊天流初现端倪。
（懒得截图了，这种聊天一般都是一聊聊好几页）
由于是初登场，话多点似乎也没啥。我当时也只是庆幸三鹰亚砂这个角色并没有完全被战魔夺舍，一话杀青。
记得当时很多人戏称战魔“老妈子恶魔”、“上学恶魔”
这一话的爆点是页尾出现的章鱼哥。

3

S2-7剧透：战争无能狂怒锤枕头，然后聊起关于四骑士大战黑锯的内容。
虽然很有信息量，但全是无意义运镜
（相比之下mkm在聊同样的内容时是正在与岸边对峙，等待黑锯由地狱返回，很有气势。）

S2-8灼热：三鹰放学去看望腿部受伤的夕子。朝夜仍然是站桩对话。为什么不边走边聊。？
S2-9篝火: 信息密度低到离谱的一话，除了优子变身以外的分镜可以全部删除。
这两话朝夜都是在户外站桩聊天。其实完全可以多用远景。

顺便批评S2-12拆迁大队长夕子：用了过多的页数来展示“电锯人居然在战斗中想的是怎么暴露身份”这一个已经在章鱼哥身上用过了的笑点，而且优子的台词（心理独白）比较生硬。
笑点重复就该删其中一个。

之后分镜就逐渐正常了点。
S2-15:猫与罪犯之间（大电捡烟头）。三鹰朝寻找武器，分镜很明显跟着她的视线一会看猫一会看人群。
S2-16:看企鹅（三鹰恋爱教学局）。朝夜对话时朝在打扮，总算不是站桩聊天了。
但这一话又引入了另一个站桩仙人：饥饿姐。朝夜饥堪称站桩三人组。此后的S2-38（三鹰作诗）即便给饥饿吃了一袋面包也没能改变站桩的无力运镜

s2-18:摔手机。史无前例的短。只有12页（正常有20页，三鹰和电次出场则甚至有四五十页）
似乎是为了和第一部对称在凑篇章数。让人联想到隔壁某个为了凑139话，剧情快进得稀碎的作者。
这几话里的人物塑造也会让人有点疑惑，电鹰有点强行套支配模板（三鹰情商低不意味着敢于对别人指手划脚），会长说“原本对你抱有期待blahblah”，在之前的篇章也并没有塑造，明明只是纯陌生人。
怪异。

下面这三话可以很好的和朝夜站桩对话形成对比：
s2-23:三角形（三鹰夜变狗）。电次那由多对话时双方动作都相当丰富，那由多甚至还吃了碗炒饭。
s2-24幸福论（吉田发表正宫言论）。三鹰的脑内小剧场实际上是相当难绷的，只是跟夜在一起一般无活可整。
s2-25大预言。章鱼哥请客饥饿，因为两人的假动作都很多所以表面平静的对话也很有张力。

s2-27汤。朝向夜解释自己的内心感受。解释篇幅太长，而且可能是因为不好翻译致对白过于书面化，相当生硬。
一大段对话完全比不上小小红得知不能联系家人时的一句“太好了”有冲击力。拉中拉。
感觉树是画美少女画上头了才变成这个样子。
s2-30的这个分镜就简单明了得多。

s2-32救救我。朝给电锯人喂血没跟夜聊天，观感好了不少。笑死。
s2-34九转大肠。站桩三人组只剩饥饿站桩。
s2-35三鹰从医院醒来。三鹰不说话，三鹰只负责漂亮。我很怀疑如果三鹰朝是哑巴，前面这些分镜问题全都会迎刃而解。
s2-38 经典朝夜饥站桩对话。喂了一袋面包都救不回来的无力运镜。

顺便吐槽s2-37普通的幸福。假锯上电视。汗+哭脸，根本就不是电次该有的表情。感觉是为了玩梗（女人指猫）才这么画的。
（可以和最新S2-42电次的红温表情做对比）