放一个西索
镇楼
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西皮和西皮之间还是有区别的. 1些看interaction/对手戏, 除了failed fantasy, 两名角色交互越多, emotional intensity越强, 会产生更多的entanglement.
而1些实际上是以一个角色为中心构建的, 核心在于角色如何讨喜: 谁出场更多/有更多机会叙事(哪怕presented as an unreliable narrator), 就能快速吸引读者的注意力, and being attractive in an unusual way——反派里有DIO和你吉, the antagonist with the most screen time; the Heavy[注] 即the character that provides the most conflict in the story的典例是格里菲斯和西索, the biggest role in the work, eclipsing even the main character. 写这种角色即是表现他们transcend的美, 这时另一名角色是谁没有一定之规, 双方可以being murderous, 乃至intensity without emotions: 重心在于叙事, 而非确定的关系——叙事无限延展, 永不枯竭.
注: the Heavy tends to have the most lines, and therefore the heaviest script.

同人大致能分为两个大类.
一类着重emotional entanglement, 讲无限延展或随时坍㐃缩的(恋爱)故事. 观看两人的交互好像转动万花筒, 每一个截面都极尽瑰丽、鲜妍; 谁侵ᕱ占了谁、主导了谁, 被影响/改造的灵魂又如何回ᗦ击, interaction如此激烈. 而此时作者仿佛隐在暗处, 其人reduced为0 extensivity, 仅仅是一个没有度量、只有观察和感知的消失点.
另一类较为少见, 属于vision建造, 作者自我表达的欲Ⱉ望十分强烈, 伸长两个手去摆◱弄角色——我不是说这样不好, 因为fan fiction不止于单纯的创作, 还涉及很多自我的探索. 除了各类ero◰tic fantasy, 更重要的是, 我认为什么是美, 我如何面对痛◳苦, 我该依靠什么过◳活, 还有我期待成为何许人: 角色就是作者本人的action figure, 从最原始的失◪控, 到对于自己的信任/驾◩驭, 以及最终把自己交◧付给非我——人和自己和解了.

"带子雄狼"
同人生活过了多年, 至今不船健㐃全关系. Dyfler和Lordmore, 这两对父慈子(女)孝、貌似温馨, 但也不是什么healthy relationships, 壳子是娇娇小孩和愁ᕱ苦老父, 可说穿了全是控ᗦ制与操Ⱉ纵. 我船年长一方trope是"带子雄狼", 茫芒天地、四海八荒就只有这一个养◳子/养◰女; 其人未必真的爱孩子, 而是把小孩看作他和世界的连接点, 需要这个孩子绊住他, "不寄于此, 便无他可寄". 而小孩早慧, 原本的弱◲势者反而是(有意无意)操◱控的一方, 无师自通的adroit manipulator; 正因为看穿大人的无奈, 才有十足的把握, 所以退而卖萌撒娇, 进能使◨赖放雕.
PS. 查老好会写! Dyfler, 迪老邪和秃蓉! Gillmore, 眼◩盲心◪盲的吉坦之和美丽狠心的小姑娘黑多! 我代了又代, 从一六年吃到今天, 每次回想脸上都泛起围笑.