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zfythx
楼主
独立功放：
独立功放并不能算是技术，只能说是一个卖点，目前采用独立功放的音箱产品大多是2.1或者5.1构架的产品，2.0一般只有高端产品才会使用这种设计。这种外置功放的有源音箱实际上更像是无源音响系统，将功放电路独立出音箱以外能够减少不必要的干扰，音箱的设计也少了很多制约。
厂商宣传的独立功放对音质的改善从理论上看是没有什么问题的，但是从实用角度看，这样的设计究竟对音质能有多少帮助呢？实际上，从目前销售的大多数产品来看，独立功放的2.1产品回放品质稍好于普通的2.1产品很大程度上或许是因为产品的定位。由于独立功放大多属于中端2.1产品，因此配置上会略高于普及型的普通2.1产品。因此，随之而来的音质好坏的原因实在让人很难诼磨，音质的提升究竟是应用独立功放的功劳还是提高配置的功劳呢？这点我们认为还是音箱生产厂商最清楚。
2010年08月05日 12点08分
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独立功放并不能算是技术，只能说是一个卖点，目前采用独立功放的音箱产品大多是2.1或者5.1构架的产品，2.0一般只有高端产品才会使用这种设计。这种外置功放的有源音箱实际上更像是无源音响系统，将功放电路独立出音箱以外能够减少不必要的干扰，音箱的设计也少了很多制约。
厂商宣传的独立功放对音质的改善从理论上看是没有什么问题的，但是从实用角度看，这样的设计究竟对音质能有多少帮助呢？实际上，从目前销售的大多数产品来看，独立功放的2.1产品回放品质稍好于普通的2.1产品很大程度上或许是因为产品的定位。由于独立功放大多属于中端2.1产品，因此配置上会略高于普及型的普通2.1产品。因此，随之而来的音质好坏的原因实在让人很难诼磨，音质的提升究竟是应用独立功放的功劳还是提高配置的功劳呢？这点我们认为还是音箱生产厂商最清楚。
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zfythx
楼主
电子管：
在于不少音乐爱好者的交流中，笔者发现消费者对电子管的概念大多比较单纯，似乎采用了胆管的产品就意味着好声。
实际是否如此呢？我们知道，一般多媒体音箱大多采用晶体管放大器进行信号放大。因为无论是从成本上看，还是从设计角度看，晶体管功放都有比较明显的优势；而如果采用电子管功放，则无论是产品的使用寿命还是成本都很难达到理想的要求。
但是采用胆管的功放同样有着晶体管无法比拟的优势，它能够承受更大的信号能量，并且经过胆管放大的音频信号虽然也是失真信号，但是谐波失真方面能量较大的大多是偶次谐波，而在人耳听来，这种谐波失真类似声音的泛音，在听感上能令人觉得声音更丰满、柔和，也就是我们常说的“暖声”。
在人们的普遍意识中，电子管产品一向都是好声的标志，但是要真正作出一款让人满意的电子管功放却不是一件容易的事。
首先，由于电子管功放的输出阻抗较大，因此电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对音箱的扬声器的控制力没有晶体管功放来得好（阻尼系数对扬声器的控制问题大家不妨参阅上文的介绍）。具体表现就是顺态，大动态下性能不及晶体管功放，烧友俗称“不够快”；其次，电子管是电压控制器件，可承载电压较大，而工作电流却不是很高，这一点对电源部分也需要一些特殊的设计，并且需要配置输出变压器与负载匹配，而变压器是感性元件对电路线性也有一定影响。因此，胆机对电路设计有一定的要求。
目前上市的胆管多媒体音箱也不多见，大多采用胆管作为功放电路的前级的渲染用，并且目前上市的数款产品的声音也的确很有“暖意”。但是目前上市的胆管多媒体音箱公开售价基本上都超过了千元，我们认为其适应面应该不是很宽，仅适合高端用户。大家购买前应该考虑一下自己是否真的对“暖声”有特殊的喜好。
2010年08月05日 12点08分
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在于不少音乐爱好者的交流中，笔者发现消费者对电子管的概念大多比较单纯，似乎采用了胆管的产品就意味着好声。
实际是否如此呢？我们知道，一般多媒体音箱大多采用晶体管放大器进行信号放大。因为无论是从成本上看，还是从设计角度看，晶体管功放都有比较明显的优势；而如果采用电子管功放，则无论是产品的使用寿命还是成本都很难达到理想的要求。
但是采用胆管的功放同样有着晶体管无法比拟的优势，它能够承受更大的信号能量，并且经过胆管放大的音频信号虽然也是失真信号，但是谐波失真方面能量较大的大多是偶次谐波，而在人耳听来，这种谐波失真类似声音的泛音，在听感上能令人觉得声音更丰满、柔和，也就是我们常说的“暖声”。
在人们的普遍意识中，电子管产品一向都是好声的标志，但是要真正作出一款让人满意的电子管功放却不是一件容易的事。
首先，由于电子管功放的输出阻抗较大，因此电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对音箱的扬声器的控制力没有晶体管功放来得好（阻尼系数对扬声器的控制问题大家不妨参阅上文的介绍）。具体表现就是顺态，大动态下性能不及晶体管功放，烧友俗称“不够快”；其次，电子管是电压控制器件，可承载电压较大，而工作电流却不是很高，这一点对电源部分也需要一些特殊的设计，并且需要配置输出变压器与负载匹配，而变压器是感性元件对电路线性也有一定影响。因此，胆机对电路设计有一定的要求。
目前上市的胆管多媒体音箱也不多见，大多采用胆管作为功放电路的前级的渲染用，并且目前上市的数款产品的声音也的确很有“暖意”。但是目前上市的胆管多媒体音箱公开售价基本上都超过了千元，我们认为其适应面应该不是很宽，仅适合高端用户。大家购买前应该考虑一下自己是否真的对“暖声”有特殊的喜好。
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三分频设计：
高、中、低频扬声器在设计上有着不同的物理特性，不同尺寸、材料、结构的扬声器适合的回放频段也不相同，三分频设计能够更好的让扬声器在自己的优势频段上发挥所长，而不必兼顾其它频段。
实际上增加分频点，既是增加风险，因为增加分频点不但增加了设计难度，也增加了产生明显分频点失真的机会；但是三分频相对两分频音箱来说，其对扬声器选择的灵活性则也更高。目前采用三分频的2.0音箱比较少，更容易看到的是2.1或者多声道环绕的产品。
目前上市的三分频2.0音箱并不多，奋达的贝多芬MF-280就是一款3分频2.0+1音箱，不过与奋达 贝多芬MF-180相比，由于箱体构造的不同，因此判断音质提升的原因同样令人犯难。
三诺 iFi-725是一款采用了三分频的2.1+1产品，不过其最大的卖点却并非三分频，而是第二代独立功放概念。
通过以上两个产品，似乎已经能够说明一些问题，三分频一般是应用在音箱产品的中高端产品上，作音箱的次要卖点的。因为分频概念在消费者意识中并没有引起足够的吸引力，因此厂商也没有过分宣传这一点。
有评论认为未来的2.1音箱应该会走向三分频，传统的两分频2.1音箱将会渐渐淡出市场，在我们看来这种看法过于乐观。因为目前大多数购买2.1产品的消费者更关注的是价格而非音质本身，因此，具有价格优势的2.1音箱依然有着适合自己的市场；而高端2.1产品将会更多的采用三分频的确将是未来的趋势。
2010年08月05日 12点08分
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高、中、低频扬声器在设计上有着不同的物理特性，不同尺寸、材料、结构的扬声器适合的回放频段也不相同，三分频设计能够更好的让扬声器在自己的优势频段上发挥所长，而不必兼顾其它频段。
实际上增加分频点，既是增加风险，因为增加分频点不但增加了设计难度，也增加了产生明显分频点失真的机会；但是三分频相对两分频音箱来说，其对扬声器选择的灵活性则也更高。目前采用三分频的2.0音箱比较少，更容易看到的是2.1或者多声道环绕的产品。
目前上市的三分频2.0音箱并不多，奋达的贝多芬MF-280就是一款3分频2.0+1音箱，不过与奋达 贝多芬MF-180相比，由于箱体构造的不同，因此判断音质提升的原因同样令人犯难。
三诺 iFi-725是一款采用了三分频的2.1+1产品，不过其最大的卖点却并非三分频，而是第二代独立功放概念。
通过以上两个产品，似乎已经能够说明一些问题，三分频一般是应用在音箱产品的中高端产品上，作音箱的次要卖点的。因为分频概念在消费者意识中并没有引起足够的吸引力，因此厂商也没有过分宣传这一点。
有评论认为未来的2.1音箱应该会走向三分频，传统的两分频2.1音箱将会渐渐淡出市场，在我们看来这种看法过于乐观。因为目前大多数购买2.1产品的消费者更关注的是价格而非音质本身，因此，具有价格优势的2.1音箱依然有着适合自己的市场；而高端2.1产品将会更多的采用三分频的确将是未来的趋势。
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楼主
平衡接口：
首先我们要弄清楚一点，即平衡输入输出并不等于XLR接口，什么是XLR接口呢？看看下面的音箱标注为“BALANCE”的接口即是。
真正的平衡电路在高端Hi-Fi产品中比较常见，并且他们也大多采用XLR接口。但是这是否意味着采用了XLR接口的产品都是采用了平衡电路设计的呢？事实上并非如此！我们来看看平衡输入输出究竟是怎样一个原理。
平衡输出的原理并不难理解，我们在这里先简单的设定系统采用的是正弦信号，原信号经过输出电路产生两个完全一致的正弦信号（假定为理想状态，信号是完全一致的）。
其中一个型号经过180度的反相，生成一个与原信号完全相反的信号，然后进行传输。由于两根线线距并不大，因此此时可以假设干扰信号对两个原始信号产生的作用是一样的，那么可以认为两个信号叠加的是同一个干扰信号。
当信号传输到接收端时，反相器再将原来倒相的信号进行180度的反相，这样的结果可以看作是原正弦信号反相，并且干扰信号也被反相。此时，再将两个受到干扰的信号进行耦合，会出现什么状况呢？很明显，由于作了180度的反相，因此，两个信号间的干扰信号分量正好可以相互抵消，而接收端经过处理的信号也能尽可能的保持原来的波形。当然，这是最理想的状态。
说到这里，我们可以知道真正的平衡输入输出应该有两点需要特别谨慎的对待，一是时间问题、二是分解后的两个信号的传输过程的电路问题。如果时间问题得不到很好的解决，即其中一个信号的时间定义慢了或者快了，那么两个信号耦合时，两个原本应该一致的信号可能会出现重影现象，造成失真；而如果两个信号在传输过程中受到的扰动不是来自外部，而是传输电路内部，并且两路电路造成的影响并不一致，那么由于电路的差异性造成的干扰同样会产生新的失真。
基于以上两点，平衡输入输出在理论上是令人向往的，但是要实现尽可能的理想化，要付出的成本却相当高昂，对电路设计对生产工艺都有较高的要求。
市面上采用此类接口的多媒体音箱并不多，因为与电子分频一样，这类技术目前的实现会提高产品生产成本。目前点子分频的成本已经得到了良好的控制，而平衡输入输出相对多媒体音箱来说太过“前卫”，因此成本控制较困难。惠威的T-200B采用了XLR接口进行信号传输，但是内部却没有平衡输入输出的实现电路，因此说T-200B采用的是平衡输入输出只是人们一厢情愿的想法，我们更愿意理解为是为提高产品的适应能力而作出的设计。
导购建议：
以上我们提及了目前市场上多媒体音箱的五大卖点，有些卖点的确是有其意义的，随着技术的注入，声音获得了立杆见影的音质改善；而有些则与产品的定位与功能有关。换句话说，就是我们要分清那些改进是立竿见影的，那些更多的可能是在制造热点。譬如目前上市的电子分频产品在声音回放上的确有着不俗的实力，而胆管音箱也的确能够提供较为温暖声音。我们认为这些改进都是可以接受的，其中电子分频技术也的确值得我们掏腰包。但那些为了定位与功能而采用的设计是否值得我们掏钱呢？我们认为这与用户的实际使用环境有关，如果您有特殊需要或喜好，购买这类产品也并不为过。一位音频界的前辈一针见血的话说得好：“只有掏钱购买的人才有权力说值不值得买”！毕竟真正花钱的人和最终的使用者是消费者本身，我们只是建议购买前三思而后行。
2010年08月05日 12点08分
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首先我们要弄清楚一点，即平衡输入输出并不等于XLR接口，什么是XLR接口呢？看看下面的音箱标注为“BALANCE”的接口即是。
真正的平衡电路在高端Hi-Fi产品中比较常见，并且他们也大多采用XLR接口。但是这是否意味着采用了XLR接口的产品都是采用了平衡电路设计的呢？事实上并非如此！我们来看看平衡输入输出究竟是怎样一个原理。
平衡输出的原理并不难理解，我们在这里先简单的设定系统采用的是正弦信号，原信号经过输出电路产生两个完全一致的正弦信号（假定为理想状态，信号是完全一致的）。
其中一个型号经过180度的反相，生成一个与原信号完全相反的信号，然后进行传输。由于两根线线距并不大，因此此时可以假设干扰信号对两个原始信号产生的作用是一样的，那么可以认为两个信号叠加的是同一个干扰信号。
当信号传输到接收端时，反相器再将原来倒相的信号进行180度的反相，这样的结果可以看作是原正弦信号反相，并且干扰信号也被反相。此时，再将两个受到干扰的信号进行耦合，会出现什么状况呢？很明显，由于作了180度的反相，因此，两个信号间的干扰信号分量正好可以相互抵消，而接收端经过处理的信号也能尽可能的保持原来的波形。当然，这是最理想的状态。
说到这里，我们可以知道真正的平衡输入输出应该有两点需要特别谨慎的对待，一是时间问题、二是分解后的两个信号的传输过程的电路问题。如果时间问题得不到很好的解决，即其中一个信号的时间定义慢了或者快了，那么两个信号耦合时，两个原本应该一致的信号可能会出现重影现象，造成失真；而如果两个信号在传输过程中受到的扰动不是来自外部，而是传输电路内部，并且两路电路造成的影响并不一致，那么由于电路的差异性造成的干扰同样会产生新的失真。
基于以上两点，平衡输入输出在理论上是令人向往的，但是要实现尽可能的理想化，要付出的成本却相当高昂，对电路设计对生产工艺都有较高的要求。
市面上采用此类接口的多媒体音箱并不多，因为与电子分频一样，这类技术目前的实现会提高产品生产成本。目前点子分频的成本已经得到了良好的控制，而平衡输入输出相对多媒体音箱来说太过“前卫”，因此成本控制较困难。惠威的T-200B采用了XLR接口进行信号传输，但是内部却没有平衡输入输出的实现电路，因此说T-200B采用的是平衡输入输出只是人们一厢情愿的想法，我们更愿意理解为是为提高产品的适应能力而作出的设计。
导购建议：
以上我们提及了目前市场上多媒体音箱的五大卖点，有些卖点的确是有其意义的，随着技术的注入，声音获得了立杆见影的音质改善；而有些则与产品的定位与功能有关。换句话说，就是我们要分清那些改进是立竿见影的，那些更多的可能是在制造热点。譬如目前上市的电子分频产品在声音回放上的确有着不俗的实力，而胆管音箱也的确能够提供较为温暖声音。我们认为这些改进都是可以接受的，其中电子分频技术也的确值得我们掏腰包。但那些为了定位与功能而采用的设计是否值得我们掏钱呢？我们认为这与用户的实际使用环境有关，如果您有特殊需要或喜好，购买这类产品也并不为过。一位音频界的前辈一针见血的话说得好：“只有掏钱购买的人才有权力说值不值得买”！毕竟真正花钱的人和最终的使用者是消费者本身，我们只是建议购买前三思而后行。