明天附近的影院就没有排片了，赶在最后一天去看了。看完第一反应可以打65分（君名85天子70），但是离开影院又感觉怎么都要比天子强一些，又看了一些解读突然感觉搞不好比君名还要强，关键就在于怎么解读本片最大的槽点，铃芽对草太的感情是什么，如果单纯感觉铃芽是个看到帅哥就喜欢的恋爱脑，那自然感觉剧情很突兀，但是换个角度考虑，我觉得铃芽其实从草太身上追寻的是自己缺失的母爱，新海诚说过本来想做双女主的冒险片，但在制作方的建议下加入了恋爱剧情，一开始以为会很牵强，但看了电影之后应该说这段恋爱剧情处理的很巧妙，让草太大部分时候以椅子的形象出现，很大程度淡化了恋爱要素，同时也是最关键的这椅子正是铃芽怀念母亲的象征，如果草太被变到别的东西上，铃芽未必会这么不离不弃的追了这么久，她到底是在追寻草太呢，还是追寻椅子呢？这就是问题的核心。最后遇到小时候的自己就是点睛之笔，小时候的铃芽就正在寻找母爱，这时候懵懵懂懂地看到了草太，就这么埋下了二者之间联系地种子。停车场与姨妈的冲突也很重要，说明姨妈对她的关心并不足以代替母爱，这一切也就构成了本片剧情展开的基础。铃芽的人设也很贴合剧情，铃芽的坚强，对自我的突破，到最后对年幼的自己的救赎塑造地都很完美，也足以支撑起本片的主题，灾难之后的救赎。综上所述，揭掉恋爱这层伪装，其实是很完整的一部电影。相比之前的恋爱主体推动剧情，这次变成铃芽自己的成长推动剧情更令人印象深刻，也更厚实值得回味，当然爱猫人士肯定还是会不满就是了。

个人感觉稍强于天子，也许是我对感情戏要求不高，但君名我最喜欢的却是男女主感情部分，可能这就是君名优秀的原因吧

你说得对

爱情部分妥协性比较大，毕竟一堆看过你的名字的人就冲着这个才会进电影院，投资方肯定不能让他没有。但新海诚已经没什么热情拍纯粹的爱情片了，时长又那么有限，就砍爱情戏呗。
这部电影最有传统浪漫戏意味的那一场戏，是Time For Two那段，但那场戏，草太只排三号位……

萌生了多余的情感

是这样的，我对男女主之间的感情毫无波动，结局那里我还挺满意的，泪点低的我还流了滴眼泪

诚哥作品是情感驱动叙事。要么从各个细节揣测人物情感，要么你有相关经历，一开始就能和角色共情。不然作品角色行动逻辑就很迷惑，但是事后细细琢磨都说得通。

仔细想想，包括最后两人的重逢，感觉那个场景重要的是铃芽说出的那句“欢迎回来”，跟前面多次出现的“我出门了”相对应，主要是反映铃芽与自己的和解。

椅子象征的是铃芽有所缺失的心，象征铃芽对母亲思念的是黄蝴蝶（见诚哥的豆瓣影评）

你说这片是铃芽单主角，这是没有问题的，但是电影有几个主角和“铃芽和草太一路旅行的动机是什么”、“铃芽对草太是什么感情”有什么关系呢？难道铃芽从草太身上追寻母爱，她就是主角；铃芽爱上了草太，她就不是主角了？
话说，之前你说“铃芽对草太的感情是什么，如果单纯感觉铃芽是个看到帅哥就喜欢的恋爱脑，那自然感觉剧情很突兀，但是换个角度考虑，我觉得铃芽其实从草太身上追寻的是自己缺失的母爱”，现在说的是“草太并不是一个活生生的恋爱对象，而是铃芽许多复杂感情的寄托。”所以你觉得草太椅到底寄托的是什么感情？
对铃芽来说，草太当然是个活生生的人，而不是个寄托感情的遗物
初遇时的脸红，齐心协力关上门后的“呐，我们是不是很厉害”的连带感，看到草太受店员姐姐和老婆婆喜爱——她们喜爱的可是人而不是个椅子——时的吃醋，害草太没赶上考试的愧疚等等，这些感情哪一个是对一个遗物会产生的感情？
话又说回来，我觉得我多少给你带到坑里去了。铃芽和草太一路旅行的动机很清楚啊，草太和铃芽认为大臣是要石，要把大臣抓回来镇压蚓厄阻止地震。完全不需要这种“铃芽从草太处寻求母爱”之类的理论来解释。