一楼防剧透。熟肉已在b站发布，感谢汉化的大佬，楼下指路。

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玩完诗以后大家都会产生这样的疑问：稟就这么走了？第六章的那个雫怎么回事？怎么这么嘴臭？
而这些疑问在刻里也没有很好的回答，稟和雫的戏份如此之少，被一致认为彻底沦为了工具人，让不少稟厨大为破防。但是，扶她自早就说过，稟和雫的关键剧情在小说和广播剧里。
关键剧情不放本篇，放特典这种做法是否合理，咱暂且不论。但是看完广播剧，我觉得在稟和雫相关的内容上，扶她自成功实现了人物塑造和剧情上的补完。广播剧是诗和刻的重大补丁，是绝对不能错过内容。楼下我会一个个解释，广播剧回答了哪些重大问题。

1、第六章那个毫无表情喊着“时间要到了，快点走”的极为陌生的雫是怎么回事？
当时大家普遍理解为圭死了，雫再次失心了。现在看来，这个理解不算错，但过于简单了。这个时候的雫确实失心了，但是这是有更复杂的原因的。
稟从终之空回来（小说内容），付出的代价就是吹变成了一支笔。由于这支笔具有强大的具现化能力，能将人们的思绪都具现化在画纸上，这会给使用笔的稟带来巨大的负担。稟只要动笔，就会浑身出血，危急时甚至住院，尽管如此她还是继续画下去。
看到如此痛苦的稟，雫想要为她分担痛苦，但是有心的伯奇无法很好的吸收稟的痛苦，于是雫决定抹消自己的心，使用伯奇之力分担稟的痛苦。这就是雫失心的真正原因。

无语，又吞我的贴

问一下楼主，没玩过刻能看吗

2、稟在这10年里做了什么？为什么她选择离开直哉身边10年后才回归呢？
稟最初的想法是想要复活圭的灵魂，所以在雫的帮助下去了终之空，但是真正前往终之空的吹意识到死者是不可能复活的（小说内容）。自此稟决定自己代替圭，走上艺术的高峰逼直哉重新拿起画笔。于是稟画出了《墓志铭的美妙混乱》，一举成为世界顶级艺术家。
广播剧里对这一过程进行了更细致的描绘。《墓志铭的美妙混乱》实际上是变成笔的吹自己画的。稟后来用这支笔画了300多幅画（受到的痛苦可想而知，太虐了），但是在稟看来始终无法与最初的吹的画媲美。

打完本体看小说，小说看完听广播剧，刻的故事就真的补完了
该备战樱之响了

对这个问题的思考，就是广播剧最后两段的内容，这一部分我觉得堪称封神之笔。
稟最终阻止了雫继续吸收她的痛苦，决定自己承受痛苦完成最后的作品。稟认为，这样就能从之前的300多幅画那里取得突破，达到甚至超越最初的《墓志铭的美妙混乱》的水平。
为什么呢？稟认为，过去画画的时候，她总是利用吹这支笔的具现化能力将人们的思绪化为颜料，固然这样的画极为美妙，但是这缺少了自己的灵魂。

刻里经常说过这样的话：艺术就是画家将自己的灵魂涂抹在画布上；真正的艺术是在艺术家的血与泪诞生的。
即使是稟这样的有挂的人，也终究不能逃脱所有艺术家都必须经过的痛苦，在这样的痛苦中艺术家才能触及艺术的本质，将自己的灵魂涂抹于画布之上。这与刻的主旨一脉相承。

所以到最后，稟决定自己承受痛苦完成最后的画作，她不再追求将人们的思绪具现化，而只是涂抹自己的灵魂。
说实话，看到这里，我有一种哭笑不得的感觉，你这全程都是在拷打直哉的《樱与向日葵》啊。但是，回想起樱之诗第五章稟与直哉的草地对话，就发现扶她自这么写的用意所在了。

毕竟扶她自说过这些不能放游戏主线里，那这也不就代表了这些内容是属于主线水准么

将人们的思绪具现化，虽然只有强神才拥有这样的能力，但是这种做法体现的是弱神的理念：画为传递人们的思绪而生，美在这种过程中体现出来。直哉正是贯彻这一理念才画出了《樱与向日葵》
而稟所一贯追求的理念，正是美的绝对性，所谓“强神”。她之所以认为将人们的思绪具现化的画法比不上吹的《墓志铭的美妙混乱》，并最终将其摒弃，实际上可以认为是稟向成为真正意义上的美神的进化，因为稟此刻在能力上，理念上，觉悟上都达到了美神的高度。到最后的画中，她决定画一幅没有形体，只有美本身的画，以自己的灵魂触及美的本质。