昨晚的比赛看了一部分，林莉的错过了，对后面几个唱民歌的女声只有一个总体感觉：金氏唱法太霸道了，再美的声音也经不起这样效仿和横行，可怕的千人一腔的局面正在加速形成。
     况且有些模仿者的声音尖细的只剩下刺耳的高频声了，毫无美感可言，更无从谈起风格与特色。
     其实谁都知道，艺术一旦失去了个性特色与风格，便如同一具僵尸，便没有了生命力，便失去了存在的价值。但我们的声乐教育却在用同一副模具批量生产同一型号规格的产品，几十年周而复始乐此不疲。
    不光是昨晚南昌赛点的录像，在前些天的郑州赛区这个现象也严重存在。不光是声音，连动作都规范化模式化了，左手持话筒，右手由垂立状慢慢抬起再打兰花指往前平伸，然后慢慢收回按在胸前，停留几秒后在慢慢上扬，到最高处用力一伸掌或使劲一握拳，到此刚好一节唱毕，等间奏一过，上述动作依旧复制(大家如有怀疑不妨看看照片）...
      这里没有指责谁的意思，这是整个教育体制出了问题，也是急功近利的恶劣风气在音乐界的缩影。由于青歌赛所谓民族唱法的错误导向，整个业界似乎找到了一条一夜功成名就的捷径。  
     第一届红歌会为什么影响巨大令人难忘？我想除了“经典红歌”这张王牌之外，泽仁曲措、白马人组合、黄训国、李正飞、达尔吉、金玉梅、刘洋、刘少蓉等等在个性特色上的百花齐放功不可没。虽然黄训国和金玉梅偏向金氏唱法，但两人依然拥有自己的特色。
     金氏唱法可以有，但希望本届红歌会在最后的十强里最多留下一至两个最强者，否则一个地方台搞克隆版的青歌赛民族唱法，把青歌赛挑剩的学院派当做宝贝疙瘩是没有出路也没有多少知音的。

昨晚的比赛看了一部分，林莉的错过了，对后面几个唱民歌的女声只有一个总体感觉：金氏唱法太霸道了，再美的声音也经不起这样效仿和横行，可怕的千人一腔的局面正在加速形成。 
    况且有些模仿者的声音尖细的只剩下刺耳的高频声了，毫无美感可言，更无从谈起风格与特色。 
    其实谁都知道，艺术一旦失去了个性特色与风格，便如同一具僵尸，便没有了生命力，便失去了存在的价值。但我们的声乐教育却在用同一副模具批量生产同一型号规格的产品，几十年周而复始乐此不疲。 
    不光是昨晚南昌赛点的录像，在前些天的郑州赛区这个现象也严重存在。不光是声音，连动作都规范化模式化了，左手持话筒，右手由垂立状慢慢抬起再打兰花指往前平伸，然后慢慢收回按在胸前，停留几秒后在慢慢上扬，到最高处用力一伸掌或使劲一握拳，到此刚好一节唱毕，等间奏一过，上述动作依旧复制(大家如有怀疑不妨看看照片）... 
    这里没有指责谁的意思，这是整个教育体制出了问题，也是急功近利的恶劣风气在音乐界的缩影。由于青歌赛所谓民族唱法的错误导向，整个业界似乎找到了一条一夜功成名就的捷径。  
    第一届红歌会为什么影响巨大令人难忘？我想除了“经典红歌”这张王牌之外，泽仁曲措、白马人组合、黄训国、李正飞、达尔吉、金玉梅、刘洋、刘少蓉等等在个性特色上的百花齐放功不可没。虽然黄训国和金玉梅偏向金氏唱法，但两人依然拥有自己的特色。
    金氏唱法可以有，但希望本届红歌会在最后的十强里最多留下一至两个最强者，否则一个地方台搞克隆版的青歌赛民族唱法，把青歌赛挑剩的学院派当做宝贝疙瘩是没有出路也没有多少知音的。

“一个地方台搞克隆版的青歌赛民族唱法，把青歌赛挑剩的学院派当做宝贝疙瘩是没有出路也没有多少知音的。”
牛兄的担心很有道理，这两届红歌会有这个趋势，表面上看水平高了，可是越到后面特色歌手越少了。
解决的办法也许是分组比赛，鼓励特色歌手，鼓励中老年歌手，限制无特色的学院派。