转自对联吧     作者：★对联吧管委会

对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，实质上涵盖了对联的所有六个要素，即字数相等,内容相关,词性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐,意境相容，用当前时髦的方式来概括，叫“六相”（^-^）。这“六相”到底是嘛东东，将由草香香老师在下一讲向大家隆重介绍。本节将着重介绍对联格律中的一条基本规则，即对联中平声仄声的排列规律，简称声律或声韵。  
在讲解平仄声律之前，我想先向大家简单介绍一种格律分类的观点。这种观点把对联的格律分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。所谓正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式（限于篇幅，恕不赘述，有兴趣的联友可以按段末地址参阅）。变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄，这种联多见于技巧联。  
这种分类方法是否科学，大家尽可以见仁见智。不过，俺个人倾向于接受之。理由：从古到今，虽然绝大多数对联是仄起平收，但是也有不少的联作并不遵循这种规则而我们仍然能够接受甚至欣赏。这种分类法可以比较合理的解释这种现象。  
从第一讲的作业来看，很多联友的对联功底都很不错。但是既然要上这一课，俺就只好从最基础的内容讲起了，已经掌握平仄的联友就权当复习一下。最基本的内容是什么？当然是正格联的联律了。为了不至于误导，俺将严格按照正格联的声律规则从以下三个方面加以介绍：尾字平仄规则、句中平仄规则、句脚平仄规则。


一、尾字平仄规则  
一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。  
二、句中平仄规则 句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）  
1、一言联格律。  
上联：仄下联：平  
例如   虎 雨 画 墨  
       龙 风 诗 泉  
2、二言联格律。  
上联：仄仄下联：平平  
例如   上海 彩凤 绿叶 良友  
       宁波 金龙 红花 好书  
3、三言联格律。三言联格律有两种：  
Ａ   上联：平仄仄，     下联：仄平平。  
Ｂ   上联：平平仄，     下联：仄仄平。  
例如： 三尺剑 桃叶渡 空中月  
        六钧弓 琼花台 水底天  
4、四言联格律。  
Ａ   上联：平平仄仄。     下联：仄仄平平。  
如：天明鸟语==月夕鸡栖 （夕字古仄）  
Ｂ   上联：仄平平仄。     下联：平仄仄平。  
例如：物华天宝==人杰地灵 （杰字古仄）  
  
5、五言联格律  
Ａ   上联：平平平仄仄。     下联：仄仄仄平平。  
例如   残灯明市井==晓月辨楼台  
       西风吹渭水==落叶满长安。  
Ｂ   上联：仄仄平平仄，     下联：平平仄仄平。  
例如：室雅何须大==花香不在多。  
6、六言联格律。  
上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。  
  
作者： 219.140.59.* 2006-9-16 21:45     回复此发言  
  
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2 对联的格律[转贴]  
  
例如    燕子来时新社===梨花落后清明  
秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞 （下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格）  
      


7、七言联格律。  
Ａ   上联：平平仄仄平平仄，     下联：仄仄平平仄仄平。  
例如   三山半落青天外==二水中分白鹭洲。 （白字古仄）  
       名传塞北三千里==味压江南十二楼。 （压字古仄）  
Ｂ   上联：仄仄平平平仄仄，     下联：平平仄仄仄平平。  
例如   地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。 （绝字古仄）  
       往往鸡鸣岩下月===时时犬吠洞中春


8、八言联联格律。  
Ａ   上联：仄仄平平平平仄仄，     
下联：平平仄仄仄仄平平。  
例如： 社会和谐，国强民富===神州壮丽，水秀山青 （“国强民富：仄平平仄，为平平仄仄的变体）  
Ｂ   上联：平平仄仄平平仄仄，  
     下联：仄仄平平仄仄平平。  
例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春


八言联也可以是四言联的组合。  
九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反。


几点说明：  
１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．  
（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。  
（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”  
2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。  
3．古声、今声不能在一幅对联中混用．  
三、句脚平仄规则  
当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．)  
      
     二句:○,●  
      
     三句:○,○,●  
      
     四句:●,○,○,●  
      
     五句:●,●,○,○,●  
      
     六句:○,●,●,○,○,●  
      
     七句:○,○,●,●,○,○,●  
      
     八句:●,○,○,●,●,○,○,●  
      
     八句以上句脚平仄以此类推  
例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）       认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）  
     申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）     兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）  
说明：句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。     关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。一、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。二、马蹄韵模式法（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”   三、三原则指导法，即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。  
长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了．


对联的六要素[转贴]  
对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，词类相当，结构相同，节奏相应，平仄相反，上下相关。（有的叫做五要素，节奏相应略去）。  
一、字数相等  
字数相等，指的是，上联、下联必须字数相等，不论上下联各有多少个字。否则，就不能算是一副对联。（不举例了）  
二、词类相当（又称词性相当）  
词类相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：  
五蕴皆空观自在；  
一心不乱见如来。  
此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。  
一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。  
要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。这种划分的方法比较适应于对联的创作。那么怎么才能做到词性相当呢？《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如清倪国琏的古藤书屋联：


一庭芳草围新绿；  
十亩藤花落古香。  
  
其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。  
比较而言。虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。所以通常人们对虚词要求得就不很严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。  
    在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢？所谓义类相对，悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：  
     1.天文(日月风雨等)    2.时令(年节朝夕等)    3.地理(山风江河等)  
     4.官室(楼台门户等)    5.草木(草木桃李等)    6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)  
     7.走兽(狼虎象马等)    8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等)    9.饮食(茶酒莱肴等)  
    10.器物(盆杯壶盏等)   11.文具(笔墨纸砚等)   12.衣饰(衣冠巾带等)  
    13.形体(身心手足等)   14.人事(道德才情等)   15.人伦(父子兄弟等)  
    16.珍宝(金银玉珠等)   17.军事(弓箭刀剑等)   18.文艺(诗词书画等)  
    19.文史(经典史册等)   20.精神(智愚苦乐等)  
三、 结构相同（又称结构相称）  
结构相同，（对联的结构，即联句的搭配和排列）也就是上下联的文法结构必须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构、如此等等。


此例中“放之四海”与“长与日月”也能勉强作为宽对来看待。这里主要讨论前四个字的对仗，言论、文章是名词+名词的并列结构。
“丰功”、“伟业”是形容词+名词的偏正结构，但是“言论文章”、“丰功伟业”同为并列结构，在这样的对仗中，“丰”对“言”，“伟”对“文” 的不同词性对仗是允许的（或者说可以被忽略）。然而“丰功”对 “言论” 单独出现时，因结构、词性的不同，通常被认为对仗不工。但因两者同为名词性词组，当它们组合在其他相同的句式结构中时，可以作为宽对来看待。例：
不幸周郎竟短命；  
早知李靖是英雄。  
  
此联系方尔谦（代小凤仙撰联）挽蔡锷联。“英雄”对“短命”就是上面讨论的这种宽对。其中“英雄”是“形+形”构成的名词性并列词组。
年年难过年年过；  
处处无家处处家。  
  
上面这个例子稍有不同，“处”和“年”单独看词性是不同，但是“处”连用为“处处”时，已经名词化，表示“每一个地方”，和“年年”（每一年）的词性是相同的.


六、上下相关（又称内容相关）  
上下相关，是上联下联的意思彼此互相关联，有相同，也有相反，上下联之间要浑然一体。否则，便是上下联无关如：  
反对分裂；  
学习琴棋。  
电影院中看电影；  
图书馆里读图书。  
内容风马牛不相及，只能算是对偶句。这在我们联都里也是常见的，初学最容易犯，大家要注意。  
对联格律的上述六要素，大体上还存在某种层层递进的关系。在某种意义上，词类相当是结构相同的基础，结构相同是节奏相应的基础，节奏相应是平仄相谐的基础。总之，对联格律六要素，关系到一副对联是否成其为合格对联的问题。


对联的禁忌[转帖]  
在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：  
1．忌上重下轻  
对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。  
例如：气凌衡岳三千丈  
心托离骚廿五篇。  
下联就显得弱了许多。  
又如：万仞惊峰承日月；  
一株柔柳伴花枝。  
前句高唱，后句低吟，应当避免。


2．忌乱脚  
无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。  
例如：星垂平野阔（平平平仄仄），  
月涌大江流（仄仄仄平平）。  
一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。  
例如：党恩比海深；  
人心向阳红。  
其中的深、红同为平声，犯了乱脚的禁忌。  
（幻注：对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。）

3．忌三平尾或三仄尾  
三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了”。  
例如：一年春作首（仄平平仄仄），  
万事公为先（仄仄平平平）。  
还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。  
例如：“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有时还可通融。（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）  
（幻注：这一规矩通常只是针对短联创作的限制。韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要，对于五言七言的对联，若后三字均为平声，在断句时不外乎以下几种情形：……平/平平，……平平/平，……/平平平；前两种的语顿均以平声收尾，违背了听觉上的审美观；后一种情形若按照意节说，还是抱着宽容的态度，偶有所见的，尤其在长联的创作中。只是连续三字平声，读起来依然让人感觉语调平淡，缺少变化，所以能避免当尽量避免。至于三仄尾，个人认为除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以完全不必顾忌。因为仄声韵还有三调的变化，在听觉上不会产生单调的感觉，而三同声不仅在听觉上感觉单调，比如连续的三去声，语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。）

4．忌孤平和孤仄  
孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。  
关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：  
关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。（大蒙）

关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和xie，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融．（苏三）  
简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线）


孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和xie,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法.但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的.（ L翠拨青松）
（幻注：个人感觉，这种“平仄仄平仄仄平”句式不算在孤平之内比较合理。要想详细了解关于“孤平”的“拗救”的相关论断，请大家参照18楼王力先生的相关论述）

5．忌同位重字和异位重字  
所谓“同位重字”,也就是同一字出现在上下联的相同位置上。若不是具备特别突出的强调作用或不具备不可替代性，则属于犯忌的类型。  
例如：业流不住勿贪境；  
命运相同勿恨人。  
这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代性（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。  
但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：  
一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：  
     开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；  
     集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。  
胡叔心、陈公甫和王阳明，皆明代理学家。大成，文章精华。西河氏，春秋时子夏，孔子弟子。太史公，汉司马迁。文中子，隋人王通谥号，著《中说》十篇，亦称《文中子》。三人皆河津人，且以文学著称。这副对联就重复了“于”、“之”二字。又如:漏网之鱼,世间时有；脱天之鸟,宇内尚无。其中的“之”字，均属于这类情形。  
二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。  
湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天下水，  
      岳阳天下楼。  
这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的。


所谓“异位重字”,也就是不规则的异位重字，即同一字出现在上下联的不同位置。  
例如：玉女飘飘如天降，  
珠花滚滚似玉倾。  
此联上联第一字、下联第六字同为“玉”字，属于异位重字，犯忌。  
这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式——换位格：  
例如：本无月缺月圆，它随顺你；  
虽有花开花落，你任由它。  
联中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。  
又如：一人千古；  
千古一人！  
这是林森先生挽孙中山先生的联，“一人”与“千古”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型。


6．忌合掌  
所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思，即：是同义相对,又称雷同。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。  
部分词语合掌者，如：“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等……  
上下联合掌者，如：“神州千古秀”对“赤县万年春”、“青波永泄”对“碧水长流”等，表达的均为同种意思，属于合掌。  
合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近，语意表达上没什么区别，就好象左掌和右掌的形状一样，毫无变化。其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小，要求每个词语都要表达不同的、丰富的内容，内容如果合掌，就会显得字乏意寡。  
当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的相似或雷同，若在联中比重很小，对表达的意境并无伤损的，而采用一些含义相近的词语相对，也未尝不可。