一个孔吹4个音，3个孔就能装满12个半音，而且排列还更整齐，为什么要占4个孔呢。
3个八度只要9个孔，超级便携；4个八度也只是12个孔，很好把握。
口琴的特点不就是小嘛，要是不能塞进口袋，就没有意义了。

口琴能吹的和弦很少，去掉也没什么大不了的。
4有两个，1有三个，#1有两个。合计多出4个

我想之所以这么设计必定有他们的道理，记得自己曾经看过一些人对口琴音的排列提出了许多不同的排列方法，其中就有这么一个12个半音用3孔装下的想法。同意2楼的观点，这样设计是出于和弦的需要。虽然半音阶口琴并不擅长于演奏和弦，但一些基本的和弦能够起到丰富口琴表现力的作用，便携性和表现力两者都要兼顾，所以还是将12个半音用4孔来涵盖。还有一点很重要的是半音阶口琴演奏中有一个很重要的内容，就是演奏的等音替换。比如说我吹45，可以用一吸一吹来完成，但也可以吹35，吹3的同时按上半音键变成4，这样原本一吸一吹的音都变成了吹音，演奏的连贯性就会加强。据我所知专业的演奏人员基本采用这种方法，毕竟同时吹音比一吹一吸演奏得如歌（流畅）。而12个半音只用3孔的话，那么有时候就需要频繁地交替呼吸，对演奏是不利的，这也说明了12个半音用4孔的合理性。
不过还是很高兴看到您能够提出自己的想法，其实每件乐器都有自己独特的音色和表现力，我们应该多在口琴自身上去挖掘，最大限度去发挥乐器自身的优点，口琴演奏大师黄青白就多次指出这个问题。每个乐器的美，也是因为与其他乐器的不同，任何一个演奏家都是极力发挥乐器的优势与特长，如与众不同的音色和独到的技法。