写着写着写了好多，不是因为想水帖

唯物主义的角度，建议这位朋友把两把琴拿在手里对比。
另外更正一点，原声一般只说音色，指的是声音的特征，比如我和你说话声音的不同，音质我们一般用来描述音频传输的损耗失真等，比方说不同质量的录音文件和耳机这些。
音色是一个极其主观的因素，因为有人觉得音色通透是好，有人觉得声音收敛是好，有人觉得声音丰满是好，有人觉得声音纤细是好…音色是一个多元且有主观喜好以及需求的东西，不同的音色，在不同的使用场景，有不同的作用。
同一把琴，在不同弹奏习惯的人手里，会在固有的音色之上产生一些变化，同力度下，比如指甲、薄片弹奏会更亮且响度更大，指肉则更温暖柔和，声音明亮的琴可以通过指肉演奏让其听起来不太尖锐，声音厚重的琴可以通过指甲演奏让其听起来更加活泼。
遵循以上的规律，根据自己的喜好、需求，以及弹奏习惯，综合地判断一把琴是否合适你，是很重要的，所以我提倡大家亲手试，完全出于自身需求进行选择。
我正好之前弹过这两把琴，可以大致地用文字跟你描述一下我对两把琴声音的个人感受：
如果是弹奏一些稍微激烈的刷奏曲目，比如像kalei和jake的，可以用思樱（原装的紫晶我弹着感觉有点太亮了）搭配达达里奥的65，有位老师这样搭配，我拿上手试了一下，音头很厚重，扫起来砰砰响而且声音比较整齐非常爽，对于习惯纤细音色的朋友来说，第一耳朵听着也许会太过沉重（配65的情况下）。
如果是弹奏一些轻快的曲子，比如像妈宝和清小林这种，pono就是不二之选，相比起印尼桃的那款，印尼相思木这个有着更为集中且清澈细腻的中高频，听起来非常清爽，如果是习惯砰砰响+大音量大动态的朋友可能会有些不适应。
做工的话，要一项项来看，我说几个可供你参考的点：
思樱用的是较硬的漆面，可以非常有效的缓解刷奏时指甲划花漆面的问题，谁用谁知道，不了解的人可能以为是把油漆做厚，但实际并非把漆面做厚提高强度，而是将高硬度的漆面做到非常薄，这就是这个漆面为何耐划之余且声音通透度良好的原因，缺点是相较常见的做法，打磨抛光的人工和时间成本更高。
Pono使用的是稍软一些的漆面，耐划性能并不出众，但是优点也是显而易见，在同样厚度的情况下，相对更硬的漆面，这种漆面对于振动的抑制更少，理论上在同结构的琴上，在同漆膜厚度的前提下，使用这种漆面会发出来更加通透的声音，缺点是对于琴的保护性弱一些。（pono这种就是很常规的很传统的做法，瑞声的漆面没几个牌子那样做，量产成本太高，放整个乐器界都是极少数，没有参考价值，有同样硬度的但是做不到这么薄，声音的通透性就更不用说了）
讲完漆面，讲下是手感方面，当下ukulele较常见的出厂弦距是在2.6～2.8，高一点的在3.0，我个人使用的琴弦距就是在2.6～2.8区间，因为我偏好更大些的音量动态，所以不追求较低的弦距，如果是玩快速弹奏的朋友，可能会追求稍微低一些的弦距，不过我有个朋友是例外，他的基本功相当扎实，2.6～2.8的弦距，弹得比很多调到2.0～2.4的人都快。
这两个牌子的琴，出厂弦距都在正常的范围，不会太低，也不会太高，如非特殊需求，不建议调整到太低，会损失非常多动态，每次练琴前做个几分钟的热身和触感训练，并加强力量动态训练会更有益处，这是比较科学的科班练习方式，难度非常低，即使是小学生自学也能做得很好。
除去可调节的弦距，品丝和弧度指板也很有说法，两者都有自己的特点：pono的特点是采用了弧度指板，在进行倾斜、侧指避让的时候，这个弧度可以让你的手指减少抬起角度，非常舒适省力；思樱的特点则是圆角品丝，触感圆润，且出厂自带镜面抛光（所有量产全单型号），在推揉琴弦的时候非常顺滑，这个在量产琴中是很难得的。
Pono的琴颈内置一根调节竿，在因温湿度变化导致琴颈变形时，可通过调节竿进行微调以缓解，思樱则是使用了碳纤加强条，如果变形了就只能控制温湿度恢复，或者返厂维修，所以该保养保养，目前瑞声只有一款时轮是安装了调节竿的，那款的调节竿相较Pono的还要更轻，且不影响琴颈厚度。
总结下就是，如果不保养，pono琴颈有钢筋不太怕，不过琴身变形你可能就没办法了；思樱琴颈虽然有碳纤加强条，但终究没可调钢筋，只能控制温湿度恢复，没办法很直接的微调，但是桶内做了虫胶漆封闭，可以有效缓冲温湿度剧烈变化带来的影响，如果两者优点能结合下，那就比较完美了（时轮：你说我吗？）
每一家的做法和每一个使用者的需求，都是不同的，很多东西并不是非黑即白，而是找到一个自己能接受的平衡点，认清自己的需求，这才是最重要的。
以上就是我的经验分享。

2楼没了

唯物主义的角度，建议这位朋友把两把琴拿在手里对比。
另外更正一点，原声一般只说音色，指的是声音的特征，比如我和你说话声音的不同，音质我们一般用来描述音频传输的损耗失真等，比方说不同质量的录音文件和耳机这些。
音色是一个极其主观的因素，因为有人觉得音色通透是好，有人觉得声音收敛是好，有人觉得声音丰满是好，有人觉得声音纤细是好…音色是一个多元且有主观喜好以及需求的东西，不同的音色，在不同的使用场景，有不同的作用。
同一把琴，在不同弹奏习惯的人手里，会在固有的音色之上产生一些变化，同力度下，比如指甲、薄片弹奏会更亮且响度更大，指肉则更温暖柔和，声音明亮的琴可以通过指肉演奏让其听起来不太尖锐，声音厚重的琴可以通过指甲演奏让其听起来更加活泼。
遵循以上的规律，根据自己的喜好、需求，以及弹奏习惯，综合地判断一把琴是否合适你，是很重要的，所以我提倡大家亲手试，完全出于自身需求进行选择。
我正好之前弹过这两把琴，可以大致地用文字跟你描述一下我对两把琴声音的个人感受：
如果是弹奏一些稍微激烈的刷奏曲目，比如像kalei和jake的，可以用思樱（原装的紫晶我弹着感觉有点太亮了）搭配达达里奥的65，有位老师这样搭配，我拿上手试了一下，音头很厚重，扫起来砰砰响而且声音比较整齐非常爽，对于习惯纤细音色的朋友来说，第一耳朵听着也许会太过沉重（配65的情况下）。
如果是弹奏一些轻快的曲子，比如像妈宝和清小林这种，pono就是不二之选，相比起印尼桃的那款，印尼相思木这个有着更为集中且清澈细腻的中高频，听起来非常清爽，如果是习惯砰砰响+大音量大动态的朋友可能会有些不适应。
做工的话，要一项项来看，我说几个可供你参考的点：
思樱用的是较硬的漆面，可以非常有效的缓解刷奏时指甲划花漆面的问题，谁用谁知道，不了解的人可能以为是把油漆做厚，但实际并非把漆面做厚提高强度，而是将高硬度的漆面做到非常薄，这就是这个漆面为何耐划之余且声音通透度良好的原因，缺点是相较常见的做法，打磨抛光的人工和时间成本更高。
Pono使用的是稍软一些的漆面，耐划性能并不出众，但是优点也是显而易见，在同样厚度的情况下，相对更硬的漆面，这种漆面对于振动的抑制更少，理论上在同结构的琴上，在同漆膜厚度的前提下，使用这种漆面会发出来更加通透的声音，缺点是对于琴的保护性弱一些。（pono这种就是很常规的很传统的做法，瑞声的漆面没几个牌子那样做，量产成本太高，放整个乐器界都是极少数，没有参考价值，有同样硬度的但是做不到这么薄，声音的通透性就更不用说了）
讲完漆面，讲下是手感方面，当下ukulele较常见的出厂弦距是在2.6～2.8，高一点的在3.0，我个人使用的琴弦距就是在2.6～2.8区间，因为我偏好更大些的音量动态，所以不追求较低的弦距，如果是玩快速弹奏的朋友，可能会追求稍微低一些的弦距，不过我有个朋友是例外，他的基本功相当扎实，2.6～2.8的弦距，弹得比很多调到2.0～2.4的人都快。
这两个牌子的琴，出厂弦距都在正常的范围，不会太低，也不会太高，如非特殊需求，不建议调整到太低，会损失非常多动态，每次练琴前做个几分钟的热身和触感训练，并加强力量动态训练会更有益处，这是比较科学的科班练习方式，难度非常低，即使是小学生自学也能做得很好。
除去可调节的弦距，品丝和弧度指板也很有说法，两者都有自己的特点：pono的特点是采用了弧度指板，在进行倾斜、侧指避让的时候，这个弧度可以让你的手指减少抬起角度，非常舒适省力；思樱的特点则是圆角品丝，触感圆润，且出厂自带镜面抛光（所有量产全单型号），在推揉琴弦的时候非常顺滑，这个在量产琴中是很难得的。
Pono的琴颈内置一根调节竿，在因温湿度变化导致琴颈变形时，可通过调节竿进行微调以缓解，思樱则是使用了碳纤加强条，如果变形了就只能控制温湿度恢复，或者返厂维修，所以该保养保养，目前瑞声只有一款时轮是安装了调节竿的，那款的调节竿相较Pono的还要更轻，且不影响琴颈厚度。
总结下就是，如果不保养，pono琴颈有钢筋不太怕，不过琴身变形你可能就没办法了；思樱琴颈虽然有碳纤加强条，但终究没可调钢筋，只能控制温湿度恢复，没办法很直接的微调，但是桶内做了虫胶漆封闭，可以有效缓冲温湿度剧烈变化带来的影响，如果两者优点能结合下，那就比较完美了（时轮：你说我吗？）
每一家的做法和每一个使用者的需求，都是不同的，很多东西并不是非黑即白，而是找到一个自己能接受的平衡点，认清自己的需求，这才是最重要的。
以上就是我的经验分享。

啥也看不到了

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