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小小淡
楼主
（同理非科班生，没法具体分类什么文学，根据个人阅读感受推荐）
1、古希腊文学：诗歌：《荷马史诗》（《伊利亚特》《奥德赛》）、《普罗米修斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》（个人意志和命运搏斗的命运悲剧典范）；
2、英国文学：推荐中英文结合阅读
《亚瑟王之死》；
永远的莎士比亚*，一切英语文学的巅峰，四大悲剧《哈姆雷特***》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》中英文都相当经典。除此之外个人还喜欢《皆大欢喜》《第十二夜》《罗密欧与朱丽叶*》，十四行诗*；
浪漫主义诗歌代表：拜伦《唐璜》、济慈《夜莺》《秋颂*》、雪莱《西风颂*》；
查尔斯·狄更斯《匹克威尔外传》《雾都孤儿》《大卫·科波菲尔*》《远大前程*》《双城记*》典型的现实主义小说叙事；
夏洛蒂·勃朗特《简爱》（根据作者个人经历yy的霸总小说，然而剧情相较合理）；
艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》（都不知道约克大农村爱恨情仇怎么这么浓烈）；
托马斯·哈代《德伯家的苔丝》（向维多利亚式伪善宣战）；
奥斯卡·王尔德唯美主义童话；
詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》庸俗小市民意识流的小h书；
毛姆《月亮和六便士》《人生的枷锁》《刀锋*》《面纱*》（可以模仿的优秀代表）；
乔治·奥维尔《动物庄园》《一九八四》（反乌托邦）；
阿道司·赫胥黎《美丽新世界》（反乌托邦）；
J．R．R．托尔金《魔戒*》《指环王》《精灵宝钻》（西方魔幻小说鼻祖）；
萨缪尔·贝克特《等待戈多》；
3、法国文学：（笔者不会几句法语，所幸所读译本十分经典）
蒙田《随笔集》（个人觉得十分无趣，但考虑在散文史上的位置，姑且加上）；
卢梭《社会契约论》《忏悔录》（对文学性无过大裨益，权且凑字）；
大仲马*《基督山伯爵*》《三个火枪手*》（通俗小说之王，小说结构清晰，情节惊险引人入胜，语言生动有力，绝对优秀的结构可模仿者）；
维克多·雨果***《悲惨世界*》《
巴黎
圣母院*》《九三年》（法兰西的良心，浪漫主义小说代表作家，笔法瑰丽宏大）；
小仲马《茶花女》（个人不喜欢，草草读过）；
波德莱尔《恶之花》（象征主义诗歌，独特的美学体验）；
司汤达《红与黑》（如何腐蚀一颗上进的心灵）；
巴尔扎克《人间喜剧》（批判现实主义，繁复的开头引出精彩的高潮发展）；
福楼拜*《包法利夫人*》（如诗歌般的小说语言*）；
莫泊桑*《羊脂球》《我的叔叔于勒》《项链》（短篇小说之王）；
儒勒·凡尔纳《海底两万里》《80天环游世界》（科幻小说的开创）；
罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫*》《名人传*》（现实主义文学中如何塑造英雄）；
普鲁斯特《追忆似水年华》（意识流文学能读就读，没法硬融）；
阿尔贝·加缪《局外人》《鼠疫*》《西西弗神话*》（三种对待荒诞的方式）；
安德烈·纪德《人间食粮》（专用于引用）；
玛格丽特·杜拉斯《情人》；
莫里亚蒂《暗店街》（后现代主义面对社会与人存在与迷失的彷徨）；
3、欧洲其他文学
歌德《少年维特之烦恼》《浮士德》（理性感性的冲突，如何在有限的自我中伟大）；
海尔德林田园牧歌式的诗歌；
尼采《悲剧的诞生》《查拉图斯特拉如是说*》（引用的书袋库）；
黑塞《荒原狼》（信仰缺失的年代，人生的意义）；
茨威格《人类群星闪耀时*》（传记文学的模仿经典）；
卡夫卡《变形记》《城堡》（我不喜欢但太经典了不得不提）；
君特·格拉斯《铁皮鼓》（德意志民族的良心）；
卡尔维诺*《分成两半的子爵*》《树上的男爵》《不存在的骑士》；
4、美国文学
爱伦·坡《乌鸦》；
梭罗《瓦尔登湖》（整部书是一点看不下去，但其中几个文段挺好）；
霍桑《红字》（原罪与从善）；
斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》（权当了解历史）；
玛格丽特·米歇尔《飘*》如何俘获女人的心）；
惠特曼《草叶集*》（该如何豪迈歌颂着崭新的年代）；
马克·吐温《哈克贝里·费恩历险记》（我也不知道为什么人们爱读，可能朴实幽默吧）；
杰克·伦敦《野性的呼唤》《热爱生命》（英雄主义情怀和顽强生存）；
欧亨利《短篇小说集*》（适合学习模仿叙事线索和结尾手法）；
欧内斯特·海明威*《太阳照常升起*》《永别了武器》《老人与海*》《乞力马扎罗山的雪》（硬汉文学，冰山理论，极其适合学习简练有力和富有表现力的语言）；
菲茨杰拉德*《了不起的盖茨比*》（极富有音律的语言和独特的爵士时代的气息）；
威廉·福克纳《喧哗与骚动》（多角度叙述，独特切入家族没落的宏大题材）；
海勒《第二十二条军规》（黑色幽默）；
大卫塞林格《麦田里的守望者》（据说道德堕落和社会批判会引起年轻人共鸣？）；
5、拉美文学
博尔赫斯《迷宫》《沙之书》《诗歌集》（三位一体的独特文学体裁，非现实性，循环的语言意象）；
巴勃罗·聂鲁达《诗歌集》（歌颂爱情与口口）；
加西亚·马尔克斯*《百年孤独*》《霍乱时期的爱情*》
2022年08月13日 14点08分
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1、古希腊文学：诗歌：《荷马史诗》（《伊利亚特》《奥德赛》）、《普罗米修斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》（个人意志和命运搏斗的命运悲剧典范）；
2、英国文学：推荐中英文结合阅读
《亚瑟王之死》；
永远的莎士比亚*，一切英语文学的巅峰，四大悲剧《哈姆雷特***》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》中英文都相当经典。除此之外个人还喜欢《皆大欢喜》《第十二夜》《罗密欧与朱丽叶*》，十四行诗*；
浪漫主义诗歌代表：拜伦《唐璜》、济慈《夜莺》《秋颂*》、雪莱《西风颂*》；
查尔斯·狄更斯《匹克威尔外传》《雾都孤儿》《大卫·科波菲尔*》《远大前程*》《双城记*》典型的现实主义小说叙事；
夏洛蒂·勃朗特《简爱》（根据作者个人经历yy的霸总小说，然而剧情相较合理）；
艾米丽·勃朗特《呼啸山庄》（都不知道约克大农村爱恨情仇怎么这么浓烈）；
托马斯·哈代《德伯家的苔丝》（向维多利亚式伪善宣战）；
奥斯卡·王尔德唯美主义童话；
詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》庸俗小市民意识流的小h书；
毛姆《月亮和六便士》《人生的枷锁》《刀锋*》《面纱*》（可以模仿的优秀代表）；
乔治·奥维尔《动物庄园》《一九八四》（反乌托邦）；
阿道司·赫胥黎《美丽新世界》（反乌托邦）；
J．R．R．托尔金《魔戒*》《指环王》《精灵宝钻》（西方魔幻小说鼻祖）；
萨缪尔·贝克特《等待戈多》；
3、法国文学：（笔者不会几句法语，所幸所读译本十分经典）
蒙田《随笔集》（个人觉得十分无趣，但考虑在散文史上的位置，姑且加上）；
卢梭《社会契约论》《忏悔录》（对文学性无过大裨益，权且凑字）；
大仲马*《基督山伯爵*》《三个火枪手*》（通俗小说之王，小说结构清晰，情节惊险引人入胜，语言生动有力，绝对优秀的结构可模仿者）；
维克多·雨果***《悲惨世界*》《
巴黎
圣母院*》《九三年》（法兰西的良心，浪漫主义小说代表作家，笔法瑰丽宏大）；
小仲马《茶花女》（个人不喜欢，草草读过）；
波德莱尔《恶之花》（象征主义诗歌，独特的美学体验）；
司汤达《红与黑》（如何腐蚀一颗上进的心灵）；
巴尔扎克《人间喜剧》（批判现实主义，繁复的开头引出精彩的高潮发展）；
福楼拜*《包法利夫人*》（如诗歌般的小说语言*）；
莫泊桑*《羊脂球》《我的叔叔于勒》《项链》（短篇小说之王）；
儒勒·凡尔纳《海底两万里》《80天环游世界》（科幻小说的开创）；
罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫*》《名人传*》（现实主义文学中如何塑造英雄）；
普鲁斯特《追忆似水年华》（意识流文学能读就读，没法硬融）；
阿尔贝·加缪《局外人》《鼠疫*》《西西弗神话*》（三种对待荒诞的方式）；
安德烈·纪德《人间食粮》（专用于引用）；
玛格丽特·杜拉斯《情人》；
莫里亚蒂《暗店街》（后现代主义面对社会与人存在与迷失的彷徨）；
3、欧洲其他文学
歌德《少年维特之烦恼》《浮士德》（理性感性的冲突，如何在有限的自我中伟大）；
海尔德林田园牧歌式的诗歌；
尼采《悲剧的诞生》《查拉图斯特拉如是说*》（引用的书袋库）；
黑塞《荒原狼》（信仰缺失的年代，人生的意义）；
茨威格《人类群星闪耀时*》（传记文学的模仿经典）；
卡夫卡《变形记》《城堡》（我不喜欢但太经典了不得不提）；
君特·格拉斯《铁皮鼓》（德意志民族的良心）；
卡尔维诺*《分成两半的子爵*》《树上的男爵》《不存在的骑士》；
4、美国文学
爱伦·坡《乌鸦》；
梭罗《瓦尔登湖》（整部书是一点看不下去，但其中几个文段挺好）；
霍桑《红字》（原罪与从善）；
斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》（权当了解历史）；
玛格丽特·米歇尔《飘*》如何俘获女人的心）；
惠特曼《草叶集*》（该如何豪迈歌颂着崭新的年代）；
马克·吐温《哈克贝里·费恩历险记》（我也不知道为什么人们爱读，可能朴实幽默吧）；
杰克·伦敦《野性的呼唤》《热爱生命》（英雄主义情怀和顽强生存）；
欧亨利《短篇小说集*》（适合学习模仿叙事线索和结尾手法）；
欧内斯特·海明威*《太阳照常升起*》《永别了武器》《老人与海*》《乞力马扎罗山的雪》（硬汉文学，冰山理论，极其适合学习简练有力和富有表现力的语言）；
菲茨杰拉德*《了不起的盖茨比*》（极富有音律的语言和独特的爵士时代的气息）；
威廉·福克纳《喧哗与骚动》（多角度叙述，独特切入家族没落的宏大题材）；
海勒《第二十二条军规》（黑色幽默）；
大卫塞林格《麦田里的守望者》（据说道德堕落和社会批判会引起年轻人共鸣？）；
5、拉美文学
博尔赫斯《迷宫》《沙之书》《诗歌集》（三位一体的独特文学体裁，非现实性，循环的语言意象）；
巴勃罗·聂鲁达《诗歌集》（歌颂爱情与口口）；
加西亚·马尔克斯*《百年孤独*》《霍乱时期的爱情*》
