本来想慢慢细读<罪恶之城>，但是因为流砂，我弃坑了，因为流砂畸形的爱，触碰了我内心的恐怖谷效应！
全程手打…
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首先：
流砂的这人设与定位，完全让我五味杂陈！
流砂是一个让我看了这么多网文中，很矛盾的女主，
首先她的出场描述，太普通了，普通到我以为是路人甲，普通到我以为她会比艾琳还没有存在感的龙套…
更加离谱的是，我看到了他们在滚床的时候，我还以为她只是一个配角…
直到我看了书评，我才发现她才是隐形的真正女主…
那一刻，我发现我的智商被打击了
我那一刻在怀疑人生，这种女主出场描述太有欺骗性了…
毕竟我那会宁愿认为水花是女主而不是流砂…
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然后重点来了，下面的也是我弃坑的重要原因
她的人设触碰到了我的恐怖谷效应

她的爱，不符合逻辑的，是放纵的，是盲目的！
她的爱，超越了亲情，越过了母爱！
在我心里，依兰尼作为母亲，对李察的爱，无条件的付出，让我感到很合理，也很感动，即使开篇就燃烧自己，我也不会感到别扭
我宁愿流砂对李察的爱是被设定为母爱之类的，甚至是母爱相关的，沾边的！
在我眼里，除了血缘的爱，亲情的爱是无条件的，其他的友情，没有血缘的爱，都应该有条件，有可操作的空间的…
但是流砂所表现的这种无条件牺牲自己，成全别人的爱，对我来说是扭曲的爱，是放纵的爱，是不健康的爱！非亲非故，这样的爱，让我感到很不合理…
我对此感到非常不舒服，这就是我所表达的我心中的恐怖谷效应吧
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我不知道烟大为什么要刻意把流砂的人设设计成这个样子，但是烟大成功了，虽然因为流砂的悲剧，成就了李察，但收获了全书的最多人气！
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充满悲剧的命运，又不得不要站出来做出牺牲的角色，在我眼里，评分都会很高…
三分熟虽然提前下线了，但是它完成了作为追随者的人设，让我留下了深刻的印象，
同样的流砂，因为未来命运的有意无意，因为神眷者的身份，因为老龙的有意无意，因为一次又一次的误会…从而开始一步一步的万复不劫中去…
流砂的悲剧，不就是对应了我们生活的那些慢性诱惑吗？更像是吸d，借d，那种温水煮青蛙的感觉，是不是很像？
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最后，也正是流砂的一次又一次的无条件付出，都占据了大义与名分，让我很难受。
这种感觉像极了，别人有意为难你你可以反怼，要是别人无意不小心，你会不会自认倒霉无处发泄？
不牺牲吧？剧情就很难展开，未来会被改变，牺牲吧，角色就再一次被伤害被利用，就像命运的百家L却催促你赶紧决定大还是小…
所以，流砂的人设就是这一类悲剧的结局吧
虽然我打字到这里，释怀了不少，但是流砂那种牺牲自己无条件的付出，让我感到很假，哪怕流砂自私一点，我都不会感觉难受
弃坑的原因其实是怕被流砂的悲剧虐惨了，哈哈，及时弃坑，心态止损，后面的剧情我自己看剧透了
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最后的最后，我反思了一下自己想法
好吧，我承认，流砂无条件的爱，很符合小年轻的初恋，那种盲目而又纯洁的爱，对于我这种出来社会的人来说，是不合理的…但是对有初恋记忆的人来说，它是合理的是美好的
说出了这个想法，我发现我真的老了，哈哈
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因为我在纵贯线计划就弃坑了，我想问一下：
1️⃣
为什么四皇子的人设，为什么要变X了？
这个设定让我感到很吃惊，男主没必要这么多女主吧…
2️⃣
山与海的灵魂被融合后，还有说话的余地吗？毕竟山与海前期描述都不错，要是没有了说话的余地，那就有点可惜了…
女主太多了，我感觉没必要…

嫌女主多去看尘缘和狩魔手记啊

名为流砂，就注定会在不经意间从指间逝去，正如当时不经意的拾起

很成熟的思想，当时看到一半的时候，也怅然了许久，两三个月没有继续看下去，其实后面的许多已经很无趣了，无非是补个结局，没有想象中的震撼，无面的转折也在意料之中。《罪城》说到底，其实只一本中上的网文而已，特别是他的作者是烟雨江南，那个写出亵渎与尘缘的烟雨江南

流沙就像现实中我们的主观的冲动，到最后被理性慢慢替代，我们变得冷漠，变得平淡，就是缺少了最初的热血

爱情就是这样付出越多导致爱的越深，最后无法自拔。论戏份其实流砂包括后面无面骑士的戏份比山与海和苏海伦加在一起还要多

其实流砂最后成了更高级的生命，个人结局还是不错的嘛

忘记在哪看过，烟雨江南的书中人物都带有极强的宿命感，不无脑赞同，但可以作为一个角度去尝试看待和分析。
一部小说绝大多数情况下在写作前即已经有故事的大纲了，也就是说人物的结局往往是注定的，这就是所有小说人物天然就有宿命感的原因。很多小说中体现的并不那么明显是因为类似武侠、玄幻、修仙之类的小说作者都习惯于掺加大量的“奇遇”来促进故事的发展，甚至很多文学大家也不能免俗（如金庸先生），但烟雨江南相对而言更加偏好于用塑造人物性格去推动，即当某个人物遇到某件事的时候TA一定会选择这么做，主角很少会掉进一个山洞发现什么改变了整个剧情的奇物，反而是一个角色掉进山洞就开始消极等死的时候你会觉得这很符合TA的人物设定。当然这也就会引发类似流砂的问题，很多时候为了凸显人物的设定，就会产生比较极端的言行及抉择，缺少了人格的客观复杂性。
当然这是一个非常复杂的问题，一部好的小说，往往需要具备很多个创作要求，精彩的故事且不论，能创造灵活生动的人物角色也是至关重要的，不能只围绕一个主角来写，但也不能每个角色都当做主角来写，否则就成群像剧了（比如《三国》、《水浒》，虽然也有侧重描写的对象但本质是记录一个时代或大事件的群像剧），而群像剧是不适合于玄幻类小说的，这类小说需要围绕一个主体也即主角，其他所有的人物都是为了推进主角的故事而塑造的。这种写作占比的矛盾很难调节，配角的篇幅占据过少，那么角色性格就会突兀，占据篇幅过多，又不利于故事的集中性。
最后说说《罪城》这本书，说实话个人觉得从罪恶开始烟雨江南的写作已经开始向着网络文学堆字数YY爽文开始变化了，这可能和签约更新要求以及迎合大众口味有关。从《罪城》再到《永夜》，必须承认确实是有亮点的，如世界观的设定之类，客观水平也好于很多网文，但至少个人感觉比《狩魔》要差了比较明显的一个档次，《狩魔》从文学创作角度开来也许是烟雨江南作品的一个巅峰，故事、人物、主角、配角达到了比较优质的平衡，《亵渎》或许从网文创作地位来说要更高，但仅从写作水平来说是不如《狩魔》的。

因为 爱情 好像流沙 我不挣扎 随她去吧 我不害怕

流砂被ntr过吗？

我的流砂
呜呜呜呜
不过好像说的像小年轻一样抱着对爱情的纯真的幻想貌似是的，唯一记得的女主（看了至少有几十本书了，不跳读的那种很认真），或许以后小说也会有差不多的女主，可是我应该记不住了，那时候看到流砂可能才十五六岁，那种印象
哇唔记忆深刻

这作者的所有作品都是宿命论，结局都不建议看